都不是一般人倫敦老牌古董商手裡究竟有何等貨色(上)

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2014年07月28日作者：《收藏》雜誌

（圖在最後，哈，收藏君也來玩次心機。）

作為古玩愛好者，你也許不知道Eskenazi（艾斯肯納胥），但絕不會不知道元青花鬼谷子下山大罐。Eskenazi就是當年元青花鬼谷子下山大罐天價記錄的創造者。

他的家族是倫敦老牌古董商，也可以說是世界最大的古董商號之一，經營東方古董的世界級泰斗，也是世界上最大的中國古玩商人。他們家族從八國聯軍開始，就是歐洲最大的中國古玩商。

艾斯肯納胥是一家家族經營公司，1925年創建於義大利米蘭，1960年在倫敦開設第一家海外分店，1970年成為國際頂級藝術品收藏和經營機構。艾斯肯納胥生於1939年，從17歲開始就表現出了對藝術品的濃厚興趣，當時他還只是他叔叔Vittorio的助手，1952年他去倫敦求學，為他日後鑒賞中國、日本等東方藝術品奠定了堅實的底蘊。他接手家族公司之後開始快速發展，尤其令人瞠目結舌的是其創作的一個又一個藝術品拍賣記錄。

從業50多年來，他經手的精品超過5000件。今年3月紐約蘇富比拍賣會上，下圖這件在跳蚤市場上以3美元淘到的中國瓷碗被鑒定為北宋定窯，艾斯肯納胥又以222.5萬美元（RMB1382萬元）的高價拍下。艾斯肯納胥被認為是這場宋瓷熱潮的最大推手。

The Art Newspaper China(以下簡稱TANC)記者在倫敦亞洲周期間，到訪Eskenazi在倫敦的古董行，對親歷了大半個世紀東方古董全球流轉的Giuseppe Eskenazi進行了專訪。

TANC: 從業50多年來，您認為藝術界最大的變化是什麼？

Eskenazi: 香港和中國內地的影響力。無論是英國、法國還是美國，藝術品的稅收都很高，但是在香港只有14％，香港現在已成為全球藝術市場最重要的交易中心。

至於中國內地，我第一次到訪北京是1972年，那時博物館少有人造訪，我當時是和英國V＆A博物館的人一起去參觀，那時候博物館工作人員會幫我們開門，我們在裡面看一兩個小時，全程都只有我們這一隊人，待我們離開，工作人員會把門鎖上。那時候即使是故宮，也鮮有觀光者。從那個時期到現在，社會有很大的變化，那時被擋在門外的人們現在不但可以進去參觀，還（對這些藝術品）有了購買的需求，拍賣會上大量的中國內地買家就證明了這一點。

TANC: 這些改變是從什麼時候開始的？

Eskenazi: 我和蘇富比香港的創始人Julian Thompson在20年前就預言了，那時候人們都會對此一笑了之。真正開始顯現變化大概是在10年前，六七年前開始有很引人注意的中國買家。我在9月的香港蘇富比秋拍上遇到的大買家都是中國人。這次蘇富比秋拍，我們競拍一件明成化碗，叫到最後一口放棄，最終以1.25億港元落槌，後來我們發現最後競得拍品的買家的心理價位是2億港元。這簡直是無法想像的，在4年前，類似的明成化碗在拍賣行的價格還是五六百萬美元。這顯然反映了目前市場的情況。

TANC: 您認為現在的中國藝術市場是否存在泡沫？

Eskenazi: 中國是個大國，而且是正在崛起的大國，有穩定的政府，龐大的人口，更多的人在創造財富，這些都是優勢。同時，政府也在各方面推動藝術，讓藝術交易變得更容易。相比10年前中國幾乎沒有拍賣行，現在全國各地都有拍賣行在做生意。目前我只能看到正面的情況，也許因為我是個樂觀主義，我個人不認為市場存在泡沫，雖然我知道很多人這樣認為。

TANC: 但目前來說，很多作品在市場上的轉手率還是很高的？

Eskenazi: 如果從拍賣市場上來說，這是沒錯。很多人在持有一件作品三四年後就再在拍賣中轉手。在我年輕的時候，沒有人會這樣做，我們必須要等一個神奇的數字，就是7，一件作品至少要等7年後，才能再釋出市場。可現在因為有人在三四年後以雙倍甚至更高的價格賣出就鼓勵了更多投資人士進場。

我認為您還是應該去關注那些真正嚴肅的買家。其實並不是所有的中國藝術作品都升值了，很多早期的物件，尤其是漢唐時期的陶器和10年前相比是差不多甚至是更便宜的。這也許和美國博物館頒布的收購禁令有關。現在美國博物館如果想購入這個時期的中國藝術作品，他們必須向聯合國教科文組織證明這件作品是在某一個時間段之前離開中國的。

TANC: 現在有很多中國藏家去紐約、倫敦的亞洲周購買宋瓷和青銅器，但宋瓷是不可以在中國內地交易的，這是否會影響宋瓷的價格？

Eskenazi: 宋瓷和青銅器與我之前說的早期陶器還不太一樣，比如青銅器，很多都有清晰的歸屬信息，比如我這次在倫敦亞洲周展出的青銅器，書面記載可以追溯到19世紀，大部分宋瓷和青銅器都是有傳承的，不像早期陶器有盜墓挖掘的嫌疑。我不認為在內地禁止交易會影響宋瓷的市場，中國的收藏家還是更加偏愛明清瓷，宋瓷的市場在紐約、倫敦和香港都有很穩固的藏家群體，有至少一半的宋瓷買家是西方藏家，這和明清瓷的市場頗為不同。

TANC: 您認為為何近幾年中國藏家開始關注宋瓷和青銅器？

Eskenazi: 中國藏家開始意識到宋瓷的魅力，我個人認為宋代是中國瓷器設計的頂峰時期，宋瓷的美在於它的簡單，它的形狀、形式和顏色，都非常地純粹。中國藏家的學習能力非常強，他們開始去博物館看，去學，比如我今年去了兩次紐約的大都會藝術博物館，我看到非常多的中國遊客在中國館裡觀看。

青銅器的市場也在上升，比如我不久前剛去參加了上博的一個關於青銅器的研討會，我還曾經給上博借展過一個青銅器。大概在3年前，我發現有中國面孔開始在拍賣行買青銅器，但是我認為大部分還是博物館買家。我們曾經賣過一件非常重要的青銅器給文物局，現在這件作品在上海博物館展出，我覺得好的青銅器最終一定要回到中國。

艾斯肯納胥（Eskenazi）的客戶都是一些大型博物館和世界級收藏家。艾斯肯納胥對中國古代藝術品的研究非常老道，可謂獨具慧眼。下面是艾斯肯納胥50周年特展以及他已經出手的部分精品，從中可以看出國際大行的藝術品位，值得亞洲新貴們細細品味。

1. 西周青銅壺