謝稚柳國畫作品欣賞 （二）

謝稚柳國畫作品欣賞 （二）

春山曉靄 鏡心 設色紙本 1964年作

秋山紅樹圖 立軸 設色紙本 1946年作

此圖謝稚柳繪製水墨川嶂，主體二峰峭拔，遠處群山溫婉。二主峰之間飛瀑流泉，梵宇琳宮掩立；二峰之前煙嵐浮動，蒼翠襲人，側立的紅木野趣橫生，奪人眼球；樹下石端，高士仰望群山，意氣超然。謝稚柳早年山水筆法細謹，由於對傳統山水的精深鑽研，一出手便是大家風範，筆墨森嚴整肅而不失靈逸瀟洒，圖中既有李成、范寬雄渾壯美的北派風骨，也有董源「遠視之幾不類物象，近視之景物燦然」的江南韻致，筆法端嚴，氣象萬千。四十年代是謝稚柳山水畫創作的最高峰，山水精品，多出自這一時期。

林泉深閣 立軸 設色紙本 1946年作

董北苑萬木奇峰圖 紙本設色 1948年作

江邨消夏圖 立軸 設色紙本 1947年作

題識：丁亥冬日，效梅道人法似國祥先生方家正之，謝稚柳。鈐印：燕白衣、小謝、遲燕草堂

謝稚柳早年的山水以宋元為宗，本幅《江村消夏圖》雖名曰效梅道人法，其實在繪畫風格上秉承了五代的董源、巨然，宋代的李唐等畫家的風格。以皴法講，用較為單一的披麻皴，卻把這種皴法的內涵表現的淋漓盡致，無論遠山近石均能極好地表現出其細部的紋理，卻不會使畫面顯得獃滯。而從設色上講，其用色溫文爾雅，絲毫不遜於古人，表現出他的高度藝術技巧。

遠浦歸舟圖 設色紙本

高秋雲壑圖 立軸 紙本 1947年作

千山濃綠圖 立軸 1947年作

款識：長吉詩云：朝涼暮涼村如蓋，千山濃綠生雲外。每愛誦此句，不覺意饒如此。丁亥冬日，魚飲溪堂稚柳並記。鈐印：謝稚柳、燕白衣、苦篁齋

此圖立意出自唐代著名詩人李賀的《四月》一詩。畫面近景為岸渚平坡，隔水雜木成林，濃蔭蒼翠，遠山秀潤，有溪澗流瀑迴轉其間。作品構圖高遠平遠相間，用筆細潤，設色多用青綠，呈現出清冷幽淡的色調。景物的營造表達出畫家渴望避開世俗的紛爭，追求一方凈土的文人情懷。

仿黃鶴山樵 設色紙本 1948年作

群山疊嶂 立軸 1948年作

山水清音 鏡心 水墨紙本 1948年作 (201.6萬元，2009年12月北京傳是)

詩堂：山水清音。克照先生屬，稚柳。印鑒：謝稚印、稚柳、龍鍾三十九、苦篁齋 稚柳在1936年，26歲時開始學習山水畫，比花鳥畫晚了許多。他學山水的過程有意識地避開對近現代畫壇影響極大的明清文人水墨畫派，而直接師法北宋畫風。北宋包括五代末期在山水畫史上乃是大師輩出、標程百代的時代。其時山水畫流派眾多，李成、范寬、董源等皆是開一代風氣並對後世影響深遠的畫家。謝稚柳對五代北宋山水畫的研習，可謂是一網打盡。

《山水清音》是仿效北宋劉道士筆法而作。劉道士，建康（今南京）人，是五代至北宋間，受到董源畫風熏染的一位道士畫家，俗姓劉，畫史稱「劉道士」。劉道士與巨然的生活時代相仿，兩人的畫風同出董源，難以辨別。從此畫中，不難找到劉道士、巨然，以至董源的創作風格：圓弧的山形、點子皴的樹葉與苔點、直線條的麻皮皴等等，描繪十分寫實，從山頂到山腳之間的嶺穴叢林、瀑布流水、山居松柏、微波泛舟，相與映發，彼此呼應。整幅筆墨蒼勁穩重，以淡筆重複皴染山石，用筆綿密卻絲毫瑣碎獃滯之相，墨色潤澤，意境蒼茫，深得董巨、劉道士神髓，同時可見畫家本人的功力、才智、靈性具極佳。謝稚柳的書法脫胎於陳老蓮，這從《山水清音》題跋的書法可見。然而，他捨棄了陳老蓮書法的倔強遲澀，又強化其秀逸氣格，與自身清潤、文靜的個性相契合，發展成自己獨特的藝術語言，貫穿於一生的藝術追求中。

山水 鏡心 水墨紙本

山水 鏡心 水墨紙本 1948年作

（未完 待續）