【硯邊談藝】樸實厚重 風華自露：讀唐勇力的寫意人物畫

幾株綠竹，互為依仗，芭蕉樹旁，雜草橫生，岩石突兀，交錯有致。老嫗坐在岩石上，甚為急切，頗有望穿秋石之感;迎面而來的一對男女，看似老嫗之子女，情緒高漲，朝著老嫗而來……畫面婉轉含蓄，再看題款，曰：春來鴻雁書千里，世情世盡恰情多。常言道：家書抵萬金。畫家的才思是如此之奇妙，他把鴻雁傳信剎那間親情的甜美和對親人的期盼表達得淋漓盡致，這不禁令筆者潸然淚下，回想起筆者客居京華，而遙遠的漁村還有那期盼兒歸來的六旬老母，我的心頓時酸了起來，淚水止不住的流了下來。

唐勇力《艷陽天》68×68cm

　　這個撥動我心弦的畫家便是唐勇力，他是著名的人物畫家、中央美院中國畫院院長、中國美協理事、中國工筆學會副會長，正因其傑出的繪畫成就和影響力，他當選為全國政協委員。他追慕唐畫多年，在人物造型和筆墨方面頗為精進;他取唐畫之神韻，而除唐人拘泥不變之匠氣，融時代特徵及性情於畫面，雖無媚姿，卻有另一種姿態，即於樸實厚重中見其風華。

唐勇力《唐人詩意》67×68cm

　　樸實無華而風華自露

　　且讓我們把鏡頭移到1984年杭州的一幕。「晚上就住我家，明天參加面試。」浙江美院招生辦主任對前來參加研究生考試的唐勇力說道。第二天，唐勇力在普通的教室里，認真的接受了浙江美院面試老師的「檢驗」，經過簡單的交談，老師們一致通過錄取唐勇力。為了這個遲到的考生，浙江美院破例為他舉行特殊的考試，他也因此得以「享受」招辦主任的家裡的特殊待遇。然而，這個特殊的考生並不是因為其擁有特殊的背景，而是其紮實的繪畫功底和其靈性才學，促使浙江美院打開破例之門。浙江美院的愛才之舉和唐勇力的傳奇成為美術界暢談的一段佳話。

唐勇力《風吹梨花》66×65cm

　　關於唐勇力教授的傳奇藝術人生，筆者早有耳聞。初見唐教授，是在其京東望京花園的寓所里，他穿著一身樸素的工作服，正拿著毛筆一遍遍地敷染著畫面，他一邊作畫，一邊與筆者交談。原來他正在創作國家重大歷史題材——《開國大典》，這也是他近期重要的創作任務。

唐勇力《江南風趣》68×68cm

眾所周知，老一代傑出油畫大家董希文創作的《開國大典》，被寫入教材，其人物形象已深入人心，如何使自己創作的工筆畫《開國大典》被眾人認可，這令唐勇力煞費苦心。他經過詳細的考察、調研和查閱資料後，決定更全面的展示開國大典上天安門城樓的主要領導人，這打破了董希文畫面的局現性，同時也加大了他的工作量。「這幾個月，我幾乎把全部可以用的時間放到創作這幅畫。這幅畫已完成初稿，但是還要再敷染幾遍，增加其靈動。」唐勇力說。

唐勇力《江南水邊多麗人》68×67cm

　　再見唐勇力，是在人民日報社西門。筆者作為「人民藝術家訪談」欄目的撰稿人，自然要在報社西門恭候「人民藝術家」唐勇力教授，以示敬意。他依然是身著褐色的T恤上衣，襯著那略為花白的頭髮，給人一種樸實之感，可有誰知道他就是赫赫有名的大畫家唐勇力呢?所謂「樸實無華而風華自露」，正是筆者眼前的唐教授的生動寫照。在人民網直播室的聚焦燈光下，唐教授一幅學者的姿態，坦然面對鏡頭，他把這裡當作另外一個教室，正向他的「學生們」深入淺出地侃侃而談，包括他那有趣的藝術人生、他的教學理念，還有他對人物畫的筆墨與造型的關係的解讀等等，無不流露出一個師者的睿智與和藹。這與那些「明星藝術家們」在鏡頭面前大肆表演，無視他人感受的炒作行徑大相徑庭。他樸實的言表，和那厚重的品性，給人一種智慧的風華之美，彷彿是一股帶有靈性的山泉蜿蜒直入人們的心田，是那般的甘甜，那般的受益。

唐勇力《佳人圖》66×66cm

人品如畫品：厚重之美

　　樹蔭底下，二三婦人，或手搖羽扇，或是以衣襟當扇，或是坐在岩石上，或是靜立以求心靜。樹木之下，雜草橫生，遠處突兀的草堂，這就是唐勇力的《消暑圖》，他在畫面題款：清風吹夏日。一番閑情自溢於畫面，也使得畫家的閑逸之情昭然若現。這正是典型的文人作畫以自娛自樂，重在抒情寫性。再細而觀之，畫家用遒勁蒼渾的粗線條勾勒出了人物的輪廓，再以點染烘敷，使水墨與色調融為一體，人物的神態活靈活現，且個性迥異。人物、樹木、雜草與茅舍使畫面變得尤為厚重，而且是錯落有致，消暑的主題凸顯，這也是唐勇力紮實功底的體現。在《消暑圖》中，我們看到了唐勇力厚重、意趣盎然的繪畫風格，這與他樸實厚重、和藹有趣的品性是一致的。

唐勇力《詩意圖》68×45cm

　　打開互聯網，關於唐勇力的報道鋪天蓋地，對他的工筆畫和寫意人物畫也有不少評價。正如他人評價一般：「面對唐勇力的畫作，我們可以明確的感到，筆管仿照了唐代人物造型與色彩，他的畫與唐畫之間的變動之外，這種差異感最主要是由於唐勇力畫中的那種被強調了的寫意因素——這也正是他對傳統工筆人物所作的一項重要的改造。」然而在筆者看來，這種改造是唐勇力在追慕唐畫多年後的成果，所謂「入得蘭亭出得蘭亭」。

唐勇力《觀棋圖》66×67cm

而這種創造離不開淵博的知識和深厚的書法功力，唐勇力的工筆人物畫帶有寫意性，很重要的是他大膽地運用粗線條，使得人物形態在精準的造型基礎上，適當的誇張甚至有意的「變形」，以此來表達自己的情感。同時他學識淵博、勤于思考、大膽創新，在繼承工筆畫傳統技法基礎上，創造出虛染法的技法，這讓工筆畫寫意性得以更好發揮。唐勇力的寫意人物畫除了給人一種情趣外，還有很重要的特點就是厚重。

唐勇力《月淡紗窗》68×46cm

他雖是一個人物畫家，但是對花鳥和山水畫也有很深的研究和探索，他常用花草樹木竹林、層巒疊嶂的山丘和那突兀的岩石作為背景，來烘託人物的性格和畫的主題，背景雖多而又不喧賓奪主，這一切都是在錯落有致的和諧中完成，因此我們在觀看唐勇力的人物畫，總是興緻勃勃、百看不厭，這就是厚重的作用。

唐勇力《水花風葉圖》34×46cm

　　唐勇力在繪畫上悟性頗高，且具有很高的繪畫天賦，加上其勤奮和不懈的追求，終成一代名家，假以時日，又一位人物畫大家呼之欲出，我們拭目以待。與唐教授的交往，雖是泛泛之交，卻讓人體察到一種坦然之感，細細品之淡之如水卻甘之如飴、沁人心脾，是為記。（文/陳裕亮）