貝多芬 - G大調第4鋼琴協奏曲 Op.58

　　創作背景

　　貝多芬為其弟卡爾及約翰娜·賴斯(Johanna Reiss)之婚姻困擾不已，他們原本在1806年5月25日結婚，但在這時，約翰娜·賴斯已懷有卡爾的骨肉，而且這也是貝多芬唯一侄兒。他因而心灰意冷，既失去與弟弟之緊密聯繫，也從此失去一個得力秘書(因卡爾曾當過此職位)。

　　貝多芬因而寄情作曲，寫下無數作品，除第四交響曲、「拉祖莫夫斯基」弦樂四重奏、卅二首鋼琴變奏曲及小提琴協奏曲外，還寫下此首被冠以「第四」的鋼琴協奏曲。此協奏曲一如既往，於1808年12月22日由貝氏本人於維也納作首演及彈鋼琴。首演完成後，《環球音樂報》(Universal Musical Gazette)大讚該樂曲為「作曲家最獨特的作品之一」。此外，觀眾亦為貝多芬的創意嘖嘖稱奇。

　　全曲共三個樂章：

　　第一樂章，中庸的快板，G大調，4/4拍，奏鳴曲式。樂章開始突破慣例，沒有用樂隊演奏的部分，而是由鋼琴直接奏出很有特色的第一主題，此主題由敲擊動機構成。之後加入樂隊並加以發展，音樂從G大調突然轉入B 大調，調性色彩形成鮮明對比。鋼琴的一些輕快的三連音樂句也使色彩有所變化，然後鋼琴轉入更加富於即興式的發展。在鋼琴奏出的格外有表情的連接段之後，音樂的進行一改開頭的那種靜觀、沉思的形象，而變得越來越熱烈激昂，這時，第一小提琴以D大調奏出第二主題。展開部由鋼琴開始，以一些不安寧的下行音階進行為基礎，其中也有一些抒情的段落，第一主題在這裡得到過非常有力的肯定。再現部有所壓縮，但更富於表情。貝多芬曾為這個樂章寫過兩套華彩樂段，其中一套長達100小節，另一套是51小節。此外，莫舍勒斯、克拉拉·舒曼、封·彪羅、安東·魯賓斯坦、布索尼等都為這一樂章寫過華彩樂段。

　　第二樂章，流暢的行板，e小調，2/4拍，即興風格，共有72小節。這個樂章以發展對話原則為基礎，其中有兩個對比性的形象，一個是弦樂齊奏的嚴厲恐怖的斷音主題。另一個是鋼琴嘆息般的答句，一直十份優美動人，貝多芬曾註明整個樂章的鋼琴都要使用弱音踏板，強調鋼琴樂句的溫柔的性質。很明顯，這兩個主題的對比孕育著一種標題性的構思。在音樂的對話中，我們可以看到，鋼琴的嘆息般的音型越來越寬廣有力，它那激動的顫音和樂句都很富有激情。這一陣戲劇性的熱潮過後，樂隊的主題在低音區神秘地隱約可聞，在樂隊的持續和弦的背景上，鋼琴最後一次露面，就在這極為輕微的持續音中，隱約不間斷地進入第三樂章。

　　第三樂章，迴旋曲，甚快板，G大調，2/4拍，迴旋曲式。這個迴旋曲是明朗、輕快而歡愉的。緊接前樂章由弦樂奏出氣憤明快活潑而且富於節奏感的主要主題。鋼琴將此部分變奏反覆，經過部分出現後，樂隊再以強奏將主要主題反覆。副主題由鋼琴以弱奏呈示，給人沉穩的感覺。管弦樂隊承奏後，鋼琴奏出華麗的分解和弦。接著是主要主題的再現，之後進入鋼琴與樂隊對話的發展部分，當鋼琴將副主題再現後，主要主題再度出現形成高潮。

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