古建築的材料與構造

一、 牆

牆壁的使用範圍很廣，大至沿國界而築的邊牆，圍繞城市的城牆以及周環於宮殿、壇廟的宮牆，小至甲第、民居的宅第等。就單棟建築所使用牆壁的性質和部位，可分為檐牆、山牆、檻牆、八字牆、屏風牆、照壁、隔斷牆等。若依常用的建築材料，則有土牆（夯土或土坯）、磚牆、石牆、木牆、編條夾泥牆等。此外，還有使用混合材料的，如牆體下部為磚石上部為土質的，或下部為實體上部為空斗的。如牆體下部為磚石上部為土質，或下部為實體上部為空斗的。如按結構受力情況則有承重牆之分。

1、土牆

土牆常見的有夯土牆、土坯牆等。夯土牆是我國牆壁最古老的形式之一，在若干原始社會的城址，河南鄭州商城，陝西岐山早周建築，周代及秦、漢的萬里長城和唐長安大明宮等遺址中都可以看到。因為它是以木板作模具，於其中置土，再以杵分層搗實，所以又稱為「版築」。一般用黏土或灰土（土：石灰為6：4），也有用土、砂、石灰加碎磚石或鋪墊入植物枝條的。

宋《營造法式》中規定，在建築「露牆」和「抽絍牆」時，夯土牆的高度為底厚的一倍，頂部厚度的一倍，頂部厚度為牆高的1/5~1/4，所以牆面有顯著的收分。明、清以後，重要建築大抵擁磚牆，民居多用夯土牆，雖然構築方法基本沒有改變，但由於這類牆高度厚度都不甚大，收分也就相應減少了。

土牆的隔熱、隔聲性能好，又有一定的承載能力，並可就地取材，施工也很簡單，但易受自然侵蝕，特別是水浸後牆體的強度大大降低，所以古代築牆時很注意選址和排水。如有的在土牆下砌一段磚石牆基，有的還在土牆下砌一段磚石牆基，有的還在土內隔一定距離放置木柱以加固牆身等；在多鹼地區，則在距地面一尺處於牆內鋪蘆葦或木板一層以隔。

2、磚牆

我國古建築中全用青灰色陶磚。施於牆體的有空心磚、條磚、楔形磚、飾面磚等。

（1）空心磚牆

空心磚牆見於戰國晚期至東漢中期的墓中。它的體型較大，以河南鄭州二里崗戰國木蓋空心磚壁墓為例，其空心磚長約1.1m，寬0.4m，厚0.15m，也有斷面為方形或帶有企口的。砌時干擺，側放以為墓壁，平置以為墓底，在磚對外的一面常模印幾何紋樣作裝飾。

（2）條磚牆

條磚又稱為小磚，由於體小量輕，使用靈活，所以應用最廣。這種陶化的黏土磚使用於壁體的最早實例。西漢晚期以後，已大量應用於陵墓，用於倉、窯、井、水溝的也有不少實物。

漢代條磚的質量與尺寸和現代的已相彷彿，它的長、寬、厚的比例約為4：2：1，這表明在砌體中已具有模數的性質。

砌磚方式已有半磚順砌、平磚丁砌、側磚順砌、順磚丁砌、立磚順砌、立磚丁砌等多種。前二種多用於實體砌牆，後面幾種多用於空斗牆或墓中。在砌法上，除前述秦始皇陵兵馬俑坑壁用平磚順砌，上下對縫外，絕大多數都是錯縫的。磚間一般無砂漿或用黏土膠結，僅極少數例子如何北望都二號墓及定縣王莊漢墓才使用機密

石灰膠泥。一般來說，宋以前多用黃泥漿，宋及以後石灰漿才逐漸普遍。明、清建築牆體多用三順一丁、二順一丁或一順一丁，考究的在砂漿中還摻入糯米汁。

此外，還有在山牆的裙肩或轉角外砌以磚，其他部分則用夯土或土坯的。

3、空心牆

空斗牆是磚砌成盒狀，中空或填以碎石泥土，多半不承重，或僅承少量荷載，南方居民及祠廟建築中常使用。空斗牆厚度大約為一磚至一磚半，砌法有馬槽斗、盒盒斗、高矮斗等多種。

4、編夾條泥牆

多用於南方穿斗式建築，可作外牆，也可作內牆。它是在柱與穿枋間以竹條、樹枝等編成壁體，兩面塗泥，再施粉刷。特別是取材簡易，施工方便，牆體輕薄，外觀也很美觀，適用於氣候溫暖地區。

二、柱

在中國古建築中，都是也木構架為主的，當然柱子也不例外了。

總的可分為外柱和內柱兩大類。按結構所處的部位，一般建築中常見的有檐柱、金柱、中柱、山柱、角柱、童柱等。此外，又有都柱、倚柱、排叉柱、塔心柱、望柱等。依構造需要，則有雷公柱，垂蓮柱、抱柱、心柱等多種。柱之外觀，有直柱、收分柱、梭柱、凹楞柱、束竹柱、瓜柱、束蓮柱、盤龍柱等。

原始社會的半穴居建築中，已使用了木柱。它與其他構件的結合，則普遍採用了綁紮法。就已知實物而言，早期木柱大多為圓形斷面，下端埋於土中，然後用土填塞柱穴，再予夯實。

宋、遼建築的檐柱由當心間向二端升高，因此檐口呈一緩和曲線，這在《營造法式》中稱為「生起」。它規定當心間柱不升起，次間柱升二寸，以下各間依此遞增。也就是5開間角柱較當心間柱高四寸，七開間高6寸……十三開間高一尺二寸。

在柱的拼合方面，《營造法式》中已有將2~4根小料拼合為大料的圖樣，其內部用暗榫，兩端及外側用銀錠榫。明、清則以鐵箍包繞。

三、 梁

梁的使用材料也是木材。

按它在構架中的部位，可分為單步梁（又叫包頭梁，宋稱剳牽）、雙步梁（宋稱乳栿）、

三架梁（平梁）、五架梁（四椽栿）、七架梁（六椽栿）、順梁、扒梁、角梁（陽馬）等。宋梁栿的名稱是按它所承的椽數來定的，而清代則按其上所承的桁或檁數來命名。梁的外觀可分為直角梁和月梁。後者在漢代文獻中又稱為虹梁，經唐、宋到今天我國南方建築中還在使用。其特徵是梁肩呈弧形，梁底略向上凹，梁側常作成琴面並飾以雕刻，外觀秀巧。

梁的斷面大多為矩形，宋木樑的高度比3：2，明、清則近於方形。南方的住宅、園林中也有用圓木為梁，稱為圓作。

在製作大截面梁或為了裝飾梁架時，常用拼幫的形式，將若干小料以鐵箍、釘等拼合。

四、 屋頂

在我國可將屋頂分為7大類：廡殿頂（宋稱四阿頂）、歇山頂（宋稱九脊頂）、懸山頂、硬山頂、攢尖頂（宋稱斗尖）、單坡頂、平頂。

廡殿頂 懸山頂 硬山頂 卷棚頂

屋頂的使用材料：

在民間建築常用茅草、泥土、石版、陶小瓦等作屋面材料，官式建築或用陶筒、板瓦或用琉璃瓦。在唐代已有用兩種材料並施於屋面，宋畫中亦有這樣的表現。一般較高級材料用於脊部、檐部及兩山，將次的材料置於中間。少數建築以銅、鐵為瓦，或在陶瓦上浸油、塗漆。

屋頂的使用材料的構造

（1） 陶瓦

從形式上已有蓋瓦、仰瓦和人字形斷面的脊瓦，並且具有大、小頭、瓦環或瓦釘。簡瓦已有半圓形的瓦當與瓦唇，瓦當和瓦背旦有紋飾。

在《營造法式》已將簡瓦及板瓦按尺寸分為七等，依照建築不同等級分別使用。根據發掘，西周的瓦按大小至少有三種類型，可見此制由來已久。

（2） 琉璃瓦

琉璃瓦屋面都用筒板瓦、鴟尾（鴟吻、獸吻）、垂獸、角獸、仙人走獸等。大的屋面構件如正吻和正脊，都是由若干預製小構件拼合而成。北京清故宮太和殿正吻，高3.36m，由13塊構件組成，重達3650kg。

琉璃瓦 青瓦

屋頂的施工方法：

（1） 屋面曲線

它包括檐口曲線、屋面曲線、屋脊曲線。

檐口曲線的形成是由於檐柱逐間升起的結果，宋代升高柱的尺寸前述已見。為了使

角部升得更高，除使用由昂和其他角梁外，還在檐檁下端墊以生木頭。

屋面曲線則應包括縱向曲線和橫向曲線。漢代文獻中有「反宇向陽」的記載，表明我國建築的屋面很早即已橫向曲線了，在木建築實物中則以唐南禪寺大殿為首見，但因屋架舉高較低，所以曲線平緩。宋以後舉高增加，明、清時更高，使沿建築橫軸之屋面曲線（即沿屋架方向）更為陡峭。

在宋代建築中，由於在末跨的槫上置生頭木，所以屋面依縱軸亦向兩端翹起，它和因舉架而形成的橫向曲線配合，使屋面略成一雙曲線面。這種做法在明、清時期的建築中很少見。

屋頂曲面的形成，不但有利於雨水的宣洩，而且還為屋內爭取到較多的陽光，屋面外形因此也變得更加柔和與秀麗。

屋脊曲線在漢代石建築和明器中的正脊已有生起，但屋架的上端仍是平直的。山西五台佛光寺大殿及宋、元建築在脊槫兩端置生頭術，正脊起翹比較生動。明、清又恢復平直狀態，唯福建、台灣等地例外。

在漢代還沒有屋角翹的形象。到唐、宋建築起翹已成規定，以後更是如此。總的來說，我國北方建築屋角起翹較平，外觀莊重渾厚；南方屋角起翹較陡，外觀活潑輕快。但起翹的做亦有不同，如蘇州地區就有水戧發戧和嫩戧發戧兩種。

（2） 屋脊和屋面的裝修

周代早期建築僅以陶瓦覆蓋草頂的屋脊，主要是從防水功能出發，裝飾尚在其次。漢石闕、石祠、畫像石及明器的屋脊有平直的，也有二端隆起的，其脊頭常以多枚筒瓦壘疊。正脊中央上方有的用朱雀、鳳鳥為裝飾。

隋——宋時官式建築屋脊都用瓦條疊砌，元及以後改用脊筒子。但是城鄉一般民居的屋脊仍用磚瓦疊砌，有的外面再抹灰，有的將脊的一部分或全部砌成空花，以減輕屋面之靜荷載及風之推測力，又增加了立面變化。

重檐建築的下檐槫脊或盔頂轉角處，均用合角吻。

五、 綜合

中國古代的單體建築形式比較簡單，大部分是定型化的式樣，孤立的單體建築不構成完整的藝術形象，建築的藝術效果主要依靠群體序列來取得。一座殿宇，在序列中作為陪襯時，形體不會太大，形象也可能比較平淡，但若作為主體，則可能很高大。例如明清北京宮殿中單體建築的式樣並不多，但通過不同的空間序列轉換，各個單體建築才顯示了自身在整體中的獨立性格。

構造技術與藝術形象統一 中國古代建築的木結構體系適應性很強。這個體系以四柱二梁二枋構成一個稱為間的基本框架，間可以左右相連,也可以前後相接,又可以上下相疊，還可以錯落組合，或加以變通而成八角、六角、圓形、扇形或其他形狀。屋頂構架有抬梁式和穿斗式兩種，無論哪一種，都可以不改變構架體系而將屋 面作出曲線，並在屋角作出翹角飛檐，還可以作出重檐、勾連、穿插、披搭等式樣。單體建築的藝術造型，主要依靠間的靈活搭配和式樣眾多的曲線屋頂表現出來。此外，木結構的構件便於雕刻彩繪，以增強建築的藝術表現力。因此，中國古代建築的造型美，很大程度上也表現為結構美。

中國古代建築屋頂構架式樣規格化與多樣化統一 中國建築以木結構為主，為便於構件的製作、安裝和估工算料，必然走向構件規格化,也促使設計模數化。早在春秋時的《考工記》中,就有了規格化、模數化的萌芽，至遲唐代已經比較成熟。 到宋元□三年(1100) 編成的《營造法式》，模數化完全定型，清雍正十二年(1734)頒布的《工部工程做法則例》又有了更進一步的簡化。建築的規格化，促使建築風格趨於統一，也保證了各座建築可以達到一定的藝術水平。規格化並不過於限制序列構成，所以單體建築的規格化與群體序列的多樣化可以並行不悖，作為一種空間藝術，顯然這是進步的成熟現象。中國古代建築單體似乎稍欠變化，但群體組合卻又變化多端，原因就是規格化與多樣化的高度統一。

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