傅抱石國畫作品大賞——胸藏五嶽，心比絲細

07-08

西風吹下紅雨來

這幅畫幾乎沒有一筆濃重的散筆干皴，而完全是以濕筆水墨為主調。畫面猛看，以濃、淡、淺三種墨色表現近、中、遠三個層次的景色，但細細看來，才發現，這濃、淡、淺三個層次的山色中，包涵了十四塊色差的墨色，這些墨色的微差關係，如同一曲樂章中的各種音符、參、差、高、低、強、弱、富於節奏，組成了一曲微妙的樂章。

這幅畫雖然色象，色度複雜，最淺淡的墨色，幾乎接近白紙，但可以看出，傅抱石先生在創作這幅畫時，是胸有成竹，有著絕對的把握，畫面沒有絲毫的拖泥帶水之處，可說是胸藏五嶽，心比絲細。象這樣細微的墨色傾向，只有用心象去體驗，去把握，整幅畫用筆概括洗鍊，乾淨利索，一氣哈成，一揮而就，整體貫氣而又濕潤，把「墨分五色」，焦、干、濃、淡、淺的水暈墨章發揮的淋漓盡致。這是一幅以較為抽象的筆墨來表達自己似醉若狂、物我同一，近觀抽象、遠觀具象、超塵脫俗的佳作。

聞官軍收河南河北

竹里館

山陰道上

滿身蒼翠驚高風

石濤上人像

蘇武牧羊

傅抱石《蘇武牧羊圖》橫幅

紙本，設色。縱62厘米，橫84. 8厘米。

自題「癸未十二月，傅抱石重慶西郊寫」，鈐「抱石私印」白文方印。另鈐「抱石得心之作」朱文方印，「往往醉後」朱文長方印。癸未，1943年。

「蘇武牧羊」作為傳統題材，是傅抱石「歷史故實」繪畫作品裡的常見表現對象，此幅是較早的一幅。蘇武是西漢時期的著名使臣，他於漢武帝天漢元年（公元前100年）奉命出使匈奴，那年40歲。不想，被匈奴首領單于扣留，脅迫投降。任憑威逼利誘，蘇武堅貞不屈，無所畏懼。不得已，單于便把他放逐北海（今西伯利亞貝加爾湖附近）牧羊，希望殘酷的生存環境能夠動搖他的愛國信念。儘管天寒地凍，食不果腹，但蘇武始終緊握漢節（漢朝發給使臣的符節），坐卧起行，不離其身，節旄盡落，不易其志。及至漢昭帝的使者來迎接蘇武還朝時，他已經遠離故國十九個寒暑了。

圖畫定格在漢朝將領前來迎接蘇武歸國的一瞬間：群羊之間，鬚眉染白的蘇武手執漢節，傲然而立，雙眼向天，顯示出堅毅深沉的性格；漢將鞠躬以示對前朝使節的敬重；匈奴官員或注目審視，或交頭接耳，不禁欽佩老者的錚錚鐵骨。陰沉慘淡的天氣，茫茫無際的雪地，都給這一戲劇化的場面烘託了靜穆莊嚴的氣氛。此圖作於抗戰晚期，畫家藉助蘇武的形象，既表達了對戰爭必勝的的信心——與蘇武一樣堅定不移，也激勵大家面對敵人的瘋狂進攻要有蘇武那樣威武不屈的民族氣節，其意深遠。

此圖為傅抱石夫人羅時慧捐獻。

渭城曲

問劉十九

江山如此多嬌(小稿)

客至

聽泉圖

雪景

梅花山

傅抱石（1904-1965），1904年10月5日出生於南昌市。他是我國現代著名的國畫家、美術史研究和繪畫理論家，少年時代飽受艱辛，當過瓷器店學徒和補傘匠。他十分熱愛中國傳統書畫、篆刻藝術，刻苦自學，尤崇清代山水畫革新家石濤，1921年考入江西第一師範學校，號「抱石齋主人傅抱石」，從此走上藝術之路。

1933年傅抱石進入東京日本帝國美術學校研究部，很快以畫、文、書、印「四絕」全才嶄露頭角，尤以山水畫見長。1935年7月任教於南京中央大學藝術系，新中國成立後，傅抱石除在南京師範學院美術系任美術史教授外，先後擔任了中國美術家協會江蘇省分會主席、江蘇省國畫院院長等職務。

傅抱石早年立下了「讀萬卷書，行萬里路」的夙願，一生潛心研究中國畫的傳統理論與技法，善於借鑒和吸收世界各國繪畫藝術之長，用中國特有的水墨畫形式揮寫大自然生命的律動，描繪人物的精神氣韻，融會進他愛家鄉、愛祖國、愛中華文化的濃烈的情感。從三四十年代於巴山蜀水間創作的《瀟瀟暮雨》、《大滌（di）草堂圖》，以及憂國憂民的人物畫《屈原》、《二湘圖》、《麗人行》等，到五六十年代率江蘇省國畫家壯遊六省二萬三千里創作的《山河新貌》系列——《待細把江山圖畫》、《西陵峽》、《虎鋸龍盤今勝昔》，以及遠遊東三省創作的《鏡泊飛泉》、《白山林海》、《滿身蒼翠驚高飛》，與關山月合作為國慶十周年而作的巨幅國畫《江山如此多驕》，無不體現出強烈的創造性、獨特的民族性和鮮明的時代感。傅抱石一生創作中國畫3000餘幅，並曾與郭沫若、徐悲鴻、陳之佛等書畫藝術名流舉辦聯展。徐悲鴻評價傅抱石全新的山水畫使「三百年來謹小慎微之山水突現其侏儒之態」。張大千稱他開創了中國人物畫千年未有之新畫風。

傅抱石像

傅抱石長期從事美術史和繪畫理論的教育與研究，一生建樹甚豐，撰著的美術史和繪畫理論達200餘萬字。其《中國繪畫變遷史綱》、《國畫源流概述》、《中國古代山水畫史研究》等力作，融通古今，承前啟後、推陳出新，具有通史性、開創性，為弘揚中華民族優秀文化作出了卓越的貢獻。

作品行情：傅抱石在40多年的創作生涯中，共留下2000多幅作品。在60年代，傅抱石一幅山水大中堂的價格為600元人民幣。在他去世後，無論是他傳神精妙的人物畫，或是酒醉潑墨飛舞的山水畫，畫價均凌駕於其他名家之上。

1980年蘇富比在香港舉行第一次中國近現代名家繪畫拍賣，傅抱石送給熊式一的一幅《湘夫人》落槌價即高達18萬港元。1984年一套《唐人詩意》圖，十六開冊頁（1948年作），以近200萬港元成交，舉座歡呼。1988年1月香港佳士得在拍賣中共推出傅抱石八件作品。

在五、六年前畫作價格驚人的作品，現在價格已逐漸回落，亦反映了藏家興趣的轉變，一幅是他不錯的人物畫作《琵琶行圖》，韻致清雅，人物描繪古拙，以12萬拍出，價格趨於合理。

1989年傅抱石作品再次出現高漲，一幅《九張機》十一開冊頁（1945年作），以340萬驚人的高價為台灣蔡氏所收藏。1992年香港佳士得推出一幅《杜牧詩意圖》，拍至209萬。1993年又一幅《高山仰止》高達167萬。近幾年傅抱石拍賣作品，每年都有進入百萬大關的。

1996年中國嘉德拍賣的一幅《湘夫人》，以1078萬元成交，創下中國現代繪畫拍賣的最高價位。

是抱石先生四十年代的代表作之一，這幅畫曾被英國有悠久歷史的權威性美術刊物《畫室》（STUDIO）雜誌作為封面，對這個刊物的讀者來說是啟開了一個東方藝術新天地的窗口。

這幅畫中，蔽空的竹，漫天的雨，大自然在混沌中顫抖，以雷霆萬鈞的力量和雄渾的氣勢，表現出繪畫中從未有過的境界。除了遠山和占畫面一角的溪水，小橋上撐傘佝僂前進的人物，半幅是濃重潑墨，正如石濤題畫詩中所描寫的：「墨團團里黑團團，墨黑叢中花葉寬，試看筆從煙里過，波瀾轉處不須完。」

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東坡游赤壁