這4本大牌作家聊寫作的書，讀完會讓你受益匪淺

前兩天，我在頭條問答上看到一個問題：「有哪些作家來談寫作本身的書？」

鑒於已有的回答都不能令人感到滿意，而我又讀過十幾本作家談論小說的書籍，因此想以自己的閱讀經驗來回答一下。

我放棄了一些書，最終選擇了以下這四本，主要是因為他們的作者都是經過時間檢驗過的作家，其中包含2位諾貝爾文學獎得主。

第一本：略薩（2010年諾獎得主）《給青年小說家的一封信》（其他譯名《中國套盒》）

作為一本面向青年小說家的書，略薩談及了敘述者、時間、空間、風格等小說創作中必不可少的基本理論。

和批評家不一樣，雖然略薩也舉了很多作品的例子，但他的邏輯是小說家式的。這些例子不是為了解構，而是為了創作，因此更適合小說愛好者去讀。

這本書原先譯為《中國套盒》，或許是因為存在「中國套盒」這麼個玩意。如果你沒聽說過它，那麼至少聽說過俄羅斯套娃。

它是指小說的一種形式，像套娃一樣一個故事套著一個故事，正如《一千零一夜》里的那種講故事的方式，包括《堂吉訶德》在內的很多小說都採用過這種形式。

第二本：帕慕克（2006年諾獎得主）《天真的和感傷的小說家》

當你了解了略薩所說的小說的基本理論後，下面就該進入帕慕克的世界了。在這本書里，帕慕克會讓你了解到自己究竟屬於哪一種小說家。

這裡以德國的一對好基友作家為例，歌德屬於天真型小說家，這類作家沒有什麼後顧之憂，他們盡情地宣洩自己的情感，靈感迸發、熱情洋溢。

席勒則屬於感傷的小說家，這類作家通常考慮周到，不斷在「讀者需要什麼」等問題上思來想去。當然，你要明白，在一位小說家身上，這兩種類型並非非此即彼，而是誰的比重更大。

第三本：卡爾維諾《新千年文學備忘錄》（其他譯名《未來千年文學備忘錄》）

作為一位天才型的小說家，卡爾維諾在展望未來文學時，提到了輕逸、迅速、確切、易見和繁複五個部分。

在涉及作品中的「輕」時，卡爾維諾引用了詩人瓦萊里的一句話：要像鳥兒一樣輕，而不是像羽毛。這種「輕」不僅體現在語言上，也表現在意義上，它強調的是有生機的、靈動的、自由的輕，而不是隨風飄蕩的、隨意的、膚淺的輕。

卡爾維諾的這本書，你可以看作是略薩那本的升級版。它會讓你明白天才作家不僅能寫出好作品，還能像醫師使用手術刀一樣，精準地剖析小說的創作過程。

第四本：米蘭·昆德拉《小說的藝術》

當你已經了解了小說中的各種手法與理論，明確了自己屬於哪種小說家之後，我們再來讀一讀昆德拉。

昆德拉自認為是一個搞理論的門外漢。而這本《小說的藝術》最大的價值在於，它從塞萬提斯說起，談論了一個小說家眼中的文學史和各種流派。如果你曾經學過西方文學史，那麼你肯定能從中看出差別來。

這本書當然也聊文學，並且是設身處地地去聊。昆德拉從自己的作品出發，來分析「復調」等手法是如何在小說中實現的。沒有什麼比小說家現身說法，更具有參考價值的了。

簡單聊一下我放棄掉的那些書。比較有名的是福斯特的《小說面面觀》，這部作品裡率先提出了圓形人物與扁平人物的說法，然而它的很多觀念實在是太陳舊了。

大江健三郎的《小說的方法》，我一開始準備選擇這本東方視角的書，但相對於那四本書而言，它在語言等章節上的內容過於晦澀了。

《布洛克的小說講堂》是一本比較實用的通俗小說指導作品，如果你愛寫暴力、偵探等類型小說，建議找來讀一讀。

至於國內的作品，包括曹文軒的《小說門》、馬原的《虛構之刀》、王安憶的《小說課堂》等，由於作家本身還不夠有分量，因此我就不推薦了。感興趣的可以自己去看，質量還算不錯。

最後，如果你是一個偏執狂寫作者的話，建議閱讀陳衛的《保護才能》，但不必輕信裡面的話語。

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