長穎篆出新氣象：王德恭篆書藝術欣賞

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劉謙春晚遭棄內幕周立波抱恙暫別熒屏毛澤東八大"管家"曝中南海紛爭內幕胡耀邦如何取代華國鋒?力挺鄧小平遭批毛澤東生命中的女人江青成政治包袱篆書，作為中國書法的母體，以其高古典雅的藝術生命力，吸引著一代又一代的書法家潛心研習和進行再創造。但由於其難讀、難識、難寫、難用，不具備一定的文學和古文字學功底的人很難勝任篆書藝術的創作，故三千多年的中國書法史上，工書法者不計其數，善篆書者卻寥寥。內蒙古書家王德恭先生則知難而進，不畏艱辛，潛心研習篆書三十多年。他與共和國同齡，自幼受家學濡染，於書於畫，喜聞樂見，心揣手摩，不厭精熟。文革期間，曾蒙不白之冤，身陷囹圄，面壁十年，背誦《說文解字》，與篆書結下了不解之緣。他先後就職於志史辦、書畫院、博物館、雜誌社、文聯、文史館，一直與文字、書畫打交道，研究史志文獻，攻讀古文字學，博覽詩詞歌賦，旁及繪畫、哲學、美學，多年來長追墨趣，細品書香，學養漸深，書藝大進。舉凡商周鼎彝、秦磚漢瓦之款識銘勒，悉能辯其源流，稽其體制，道其原委。於古籀大篆，斯秦小篆，以至斷簡殘碑之遺文，可謂好之篤而慕之深，悉能詳加考證，融會貫通，擇其公認確切無誤者筆之於書。所作小篆，以「二李」為宗，師承篆書革新的先驅鄧石如之風範，銳意創新。將大篆融入小篆，以豐富小篆的內涵，是他多年來努力以求的一個目標。其小篆作品中根據整體布局的需要，有的字選用大篆結構，以小篆筆法書之，使線條婉轉飄逸而又穩健凝練，字裡行間透出古樸厚重的金石味。其結體布局多橫排豎寫，並打破了秦漢以來篆取修長之勢的結體常規，而出之以方勁之勢，寬博舒展，若鱗羽參差而互進，如圭璧錯落以爭明，以其遒練的用筆和蒼勁洒脫的韻味，自抒新意。近十多年來，德恭默默地潛入西周的歷史時空，探索金文的奧秘。他兩次赴台舉辦書展、講學，都設法通過台北故宮博物院負責人一整天地觀摩《毛公鼎》、《散氏盤》；每次赴京都要去國家博物館看《大盂鼎》、《虢季子白盤》，並搜集了以商周金文為主的大量資料和碑帖，十數年如一日，朝斯夕斯，精研細讀，臨池不輟。多年來他在各地書法班講學以大篆為主，篇篇金文，一字一句，說文解字，講得滾瓜爛熟、栩栩如生。他的大腦中存儲了大量的古文字，故每次在筆會上寫字一個個篆字呼之欲出，下筆即來腕底，令在場的人讚嘆不已。德恭的大篆，受當代著名書法家鄧散木先生的啟發，冶鼎彝籀斯於一爐，將古代各種金石篆字為我所用；集篆、草結體、筆法於一畦，追求「草篆」風格。尤其是他的巨幅篆書作品多為草篆。在篆書結字的處理上，字形或大或小，或正或欹，通篇文字自然天成，盡顯奇崛之氣。在章法上，字間參差錯落，爭讓呼應，如亂石鋪街，跌宕有致而又氣脈貫通；行列之間，橫不求平，豎不求直，行行似龍蛇擺尾，搖曳生姿。其用筆，絞鋒澀進，藏頭護尾，方圓互用，筆筆富有彈性，孜孜不倦地錘鍊著「活生生的、跳蕩的、有生命的、力的線條」。他在用墨上，特別講究潤燥、枯濕的墨色變化，恰到好處地運用飛白，使得筆酣墨活，神采飛揚，給人以強烈的視覺衝擊力。德恭以長穎作篆，大筆如椽，成竹在胸，如錐劃沙，力透紙背，縱橫捭闔，氣勢磅礴。觀其古樸雄渾的篆書，有如與遠古溝通、與天地對話，詩情畫意、神秘莫測，古樹老藤，綻放新花，這可能就是篆書的魅力。（蘭干武：現任《書法報》執行主編）鏈接：王德恭篆書可供當代習篆者取法鏈接：王德恭篆書的力量鏈接：認識王德恭鏈接：古篆澄懷話德恭王德恭書法藝術簡介王德恭，1949年12月生。國家一級美術師。中國書法家協會會員。曾任內蒙古自治區人民政府文史研究館副館長、內蒙古自治區文聯副主席，內蒙古書法家協會副主席，中國書法家協會創作委員會委員、篆書專業委員會委員。現任內蒙古自治區政協文史資料委員會副主任，內蒙古中國畫院副院長，內蒙古自治區人民政府文史研究館館員，中央文史研究館書畫院研究員。受家學濡染，自幼酷愛書畫，後專攻書法，尤擅篆書。其篆書作品多次參加全國書賽、書展，並多次獲獎，入選由中國書協主編出版的《全國篆書名家作品展作品集》、《全國首屆篆書作品展作品集》等50多部專集。在《中國書法》、《書法報》、《書法導報》、《中國書畫報》，馬來西亞《中國報》、日本《書道》等國內外報刊發表論文數十篇、書法作品數百幅，並有專題介紹。在各地舉辦個人書展10多次，曾多次應邀赴馬來西亞、日本、韓國，及台灣等國家和地區舉辦個人書展，並講學。1999年，在馬來西亞首都吉隆坡舉辦的「國際翰墨研討會」上，主講《中國書法在21世紀的展望》等課題。2001年，被中央電視台列入「翰墨飄香?中國書法50家」，為其錄製播放了電視專題片《草原筆成趣·秋來墨更濃》。出版《王德恭篆書作品選》、《王德恭篆書藝術》等專著。來源：人民網-藝術銀行頻道

《愛》

《鄭板橋詩》

《寧靜致遠》

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《蘭亭序》

《朝辭白帝》

印《冰心玉壺》

王德恭印
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