失落的長城——楊越巒（獨家視頻訪談）

楊越巒

河北省攝影家協會秘書長

中國攝影家協會理事，中國攝影著作權協會理事，河北省文聯委員。

第八屆中國攝影金像獎（創作/藝術）獲得者。

長城專題攝影曾在大理、上海、平遙、響沙灣、鳳凰及德國波茨坦等國際攝影節展出，作品為多家博物館收藏。

《中國·野長城》獲平遙國際攝影節鳳凰優秀畫冊獎，並為國內外多家圖書館、博物館收藏。

卑微著自己的腳步

在高山與大漠中

我

追尋它漸行漸遠的身影

用微不足道的影像

感知它的存在

述說它的蒼茫……

——楊越巒 《失落的長城》

楊越巒採訪視頻

近日，在中國網圖片中心的辦公室里，我們有幸與楊越巒老師做了一次簡短而又豐富的對話。

CIC：請問您是什麼時候開始從事攝影的，機緣是什麼？

楊：我是1981年考入河北師院中文系，1985年畢業之後就留校，在學校黨委宣傳部，做河北師院報的編輯。院報么，4開的一張小報，人員也比較少，又得采，又得編，又兼職做拍攝的工作，從那開始就與攝影結緣了。

CIC：那您又是如何與長城這個項目結緣的呢？

楊：在北方，喜歡攝影的人大概都會把長城作為自己的一個拍攝題材，因為感覺到長城比較出片。比如陳長芬老師，李少白老師，翟東風老師，他們這些人70、80年代的時候就開始拍長城，他們的作品在攝影界傳播比較廣泛，影響也比較大，所以很多攝影人可能都喜歡拍拍長城。

但是，我不是職業攝影師，我的主要工作是在協會做日常管理、組織工作，所以攝影對我來說還是業餘，之所以你看到我長城的攝影比較多，是近幾年，09年開始吧，相對來說對長城攝影上投入的精力比較多。

CIC：您的片子基本上黑白為主……

楊：我現在展示的，不管是做畫冊也好，做展覽也好，基本上都是以黑白的作品出現的。

我拍的有兩種。一種是用傳統的膠片，8X10的機子啊，120的機子啊，就是黑白的膠片。還有是用135數碼單反相機，後期轉成黑白。現在我展示的長城作品基本上都是數碼相機拍的，後期轉的。數碼相機不像膠片相機，它的後期調整的空間比較大。我拍的時候是用raw格式來拍，做彩色也行，做黑白也行，就看自己的喜歡和想法。

CIC：您覺得在對外文化輸出、交流的時候，民族特色以什麼方式展現會比較有效呢？因為我們中國網就是做這個工作的，所以特別想聽聽您的建議。

楊：我就結合我的長城作品，我聽到的一些反饋說一下。

我的長城作品也在不同的地方展出，也參加了國外的一些攝影節，展覽，比如說德國的波斯坦，美國洛杉磯，今年春節在美國紐約，去年在西班牙畢爾巴鄂國際攝影節，都展出了我的作品。包括與國外攝影家交流的時候，他們也看到我的畫冊，他們很喜歡。為什麼呢？他們說：從你的作品裡，看到了長城真實的那一面。

確實如此。這些年我在拍長城的時候，會選擇那些近期沒有經過人為加工、維修的，就是所謂「野長城」。以前人們看到的多是八達嶺、金山嶺，那種經過近期大規模維修的，顯得雄偉、壯美的長城。當然說，不管八達嶺也好，金山嶺也好，都是長城精華的部分。它所在的地理位置比較特殊，比如說群山雄踞，山勢陡峭，所以長城蜿蜒其中，就顯得特別的氣勢磅礴。另外再加上不同天氣、季節的因素，比如說雲海啊，彩虹啊，秋天的紅葉啊，春天的鮮花啊，這些東西結合在一起，就顯得長城特別的雄偉、壯麗。但是這些只是長城的一部分，如果我們把長城比作部小說，那他就是小說裡邊的高潮；要說他是交響樂，那就是交響樂里的華彩樂段。羅哲文先生有一句話：上下兩千年，縱橫十萬里，在我們中華民族大的地理版圖上，長城是一個非常龐大的存在。所以說長城具有很豐富的內涵，既有金山嶺，八達嶺那種雄偉、壯觀的一面，也有非常蒼涼的一面，比如在戈壁，在黃土高原。我在拍攝長城當中，第一沒有特別刻意地選擇長城雄偉的那一面，我就像一個遊客，背著包，沿著（長城）在走；第二我沒有刻意去選擇季節和天氣，甚至它的光線。我的心態比較平和，我就想反映長城日常的那一面。所以外國人看到我的長城作品以後，他們就覺得對長城有了更真實的了解。我覺得我們對外宣傳，傳播的時候，還是應該以生活常態為主，不要特意地去包裝，不要刻意地去美化。

文：CIC 攝影：楊越巒

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