郭松民 | 好萊塢電影賦予中國的「新形象」——霸道、衝動、好戰

07-08

隨著中國崛起，主要是由於中國觀影市場的龐大，好萊塢電影及其他一些西方電影，開始有越來越多的「中國元素」——

如啟用中國演員、把中國城市當成外景地、在「危機時刻」尋求中國合作，等等……

坦率地說，他們在影片中加入「中國元素」，不是突然對中國有了好感，而是想讓中國觀眾掏錢買票，在中國賺錢，如此而已。

即便如此，他們仍然不忘在其中加上意識形態因素，本能地按照自己對中國的偏見塑造中國形象，這真是沒辦法的事，要改變本能是很難的。

早期美國電影中，中國的形象往往是落後、封閉的。

比如《阿甘正傳》中，阿甘作為乒乓球運動員訪華，回國後接受記者採訪，說了兩句話：「他們一無所有！」「他們不上教堂！」——中國的形象居然是赤貧和瀆神！

看來，儘管當時美國政治精英尼克松、基辛格等已經對中國改容相敬，但美國文化精英還不願意承認這一點。

在《美國往事》、007系列一類電影中，中國的形象則是前現代的，是辮子、鴉片和小腳，這種形象暗喻了西方相對於中國的「進步」地位，自我賦予了「教導」中國的資格。

當然，這也不全是西方電影導演的問題。

中國第五代電影導演如張藝謀、陳凱歌等拍攝的電影《紅高粱》、《霸王別姬》、《活著》、《黃土地》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》……直到《金陵十三釵》、《長城》等等，通過濃墨重彩地表現太監、女性化的男人、被囚禁的慾望得到不滿足的女人等，無一不在印證並且強化這種印象。

西方觀眾從西方電影和中國電影中看到的「中國形象」居然是雷同的，他們怎麼還會懷疑呢？

進入二十世紀九十年代之後，貪得無厭，什麼錢都賺則成了西方電影中新的「中國形象」。

比如在《盧安達飯店》這部由英國、南非、加拿大和義大利四國合拍，2005年獲「歐洲電影獎最佳編劇獎」的影片中，中國形象就是一個「賣刀者」——震驚世界的盧安達大屠殺中所用的砍刀，是中國商人廉價出售給胡圖族劊子手的！只要價格合適，中國人就只管賣刀，至於這些砍刀是用來切肉、剁菜還是殺人，中國人一概不管。

老實說，這個細節激起我強烈反感，但我還是不得不承認這有一定真實性。