在歷史的框架中，紋飾的研究對古器物的斷代起著舉足輕重的作用，新中國的大量出土文物為這種研究提供了廣泛和堅實的基礎，使人們可以橫向對比自己手中的器物，從而判斷真偽與價值。
東周戰國乃至漢初，是中國歷史上一個激烈動蕩的非常時期，周王朝的分崩離析，群雄爭霸，諸王的崛起，戰爭蔓延不斷，國家的頻繁更迭，禮崩樂壞，百家思想的興起，活躍的藝術創意，等等這些因素都彙集和充實了時代的內涵。
但僅是使用文字對歷史的描繪與講述都缺乏堅實的力度，突顯空洞，文物是歷史的支撐點，也是喚起人們興趣的要素，因此，當今的歷史研究與眾多的講壇，大都會文字和文物相結合，以求達到言之有物真實可信，這是引導人們重視歷史與回歸正確歷史的必由之路，而不是走向「戲說」誤子誤孫的邪路。
青銅器的研究是夏商周的重戲，有關東周青銅器紋飾的研究由來已久，國外起步較早，並有大部頭圖文並茂的著作問世，如《the rnamentsof cate chou bonzes》，《eastern zhou ritualbronzes》等。特殊的時代造就了特殊的藝術，這個特殊的藝術就是大量的複雜多變的龍鳳紋、螭虺紋用於青銅器和玉器製作之中，由古人創造的這個主題思想，在今天看來是那樣的豐富多彩和具有時代特色，以至於，當我們一見到那些圖形，就會自然而然地判斷為春秋戰國之物。放下歷史的包袱，中國的文物史應在中國人的手裡得到繼承與發展，因為只有中國才有更廣泛的文物基礎和幾億民眾對自己歷史越來越多的關注與熱愛，這已成不爭的事實。
楚女新妝玉鏡心，金吉玉巧明艷吟；
春秋自古人間貴，一器功成敵萬金。
1, 戰國 螭紋青銅鏡 18厘米
雕鑄的極為精美的螭紋，蠕動纏繞，滿盤皆活。
2, 戰國 青銅方鏡
3, 戰國 蟠螭紋鏡 11厘米
4，戰國 螭虺紋青銅豆
5，戰國 大樂貴蟠螭紋鏡 20.9厘米
6， 戰-西漢初 彩漆獸紋鏡 22.4厘米
7，戰國錯金銀虎型帶鉤21厘米這是日本的一個拍品。戰國的虎既是王，江山是打出來的，虎更具威嚴和霸氣，看看項羽就清楚了。
8，戰國 蟠虺紋楚式鼎
這種排列齊整的虺紋，常見於戰國時期楚式鼎的主紋飾，應是印模所為。
異常精美的鼎蓋裝飾，凸顯戰國器物的水準，可惜的是，從此青銅器時代的奇葩開始凋落了，這是因為鐵器時代的到來，稱為時代的進步。
9, 山西博物院 青銅豆
10,東周 楚式鼎 密集的印紋，同（8）有異曲同工之妙，
11, 東周青銅器的精美紋飾，層層滿工，穿延盤繞，眼花繚亂，可見匠人之耐力。
12,戰漢 錯紅銅狩獵紋青銅豆 戰漢之風撲面而來。
13, 戰國 青銅豆。複雜抽象的幾何紋，古人的創意無窮。
14，戰漢館藏品 粗絞絲紋勾勒的虎紋，工精紋美。
15，戰漢館藏品 圖形豐滿，虺紋也好，蠶紋也好，都代表了戰國紋飾的主流。
16，戰漢館藏品 集束型的絲紋與小面積的席紋是戰國紋飾的特徵之一。
17，戰漢館藏品紋中套紋，紋中藏型是典型的東周之器。
18，戰漢館藏品 玉色斑斕，熟舊的玉質與油性
19，戰漢館藏品 紋飾簡潔了不少，從龍額看，似東漢之器。
20,戰漢館藏品
21,戰漢館藏品 有像心型圖案，如非出土館藏，可為笑談？
22,戰漢館藏品 玉色精光內蘊，螭虎小巧玲瓏。
23,戰國龍鳳紋白玉佩（私人藏品）薄若蟬翼的玉佩，紋飾各個頂端的接觸連接，細如針芒，但完好如初，可見戰國工匠的細膩之功和選料的精緻。
24,東周楚國蟠虺紋白玉豆（私人藏品）。春秋戰國時期以楚國玉器為翹首，品種豐富，技藝精湛，富有流動感，積澱了豐富的文化內涵，融宗教、道德、政治、禮儀等文化於一體，其深深地影響了楚人的性格、民族精神和審美觀，在我國古代玉器史上佔有特殊的歷史地位。
婉轉靈動的虺紋，有不同的形體，無人能猜透古人的分類寓意。精美的紋型設計與雕琢，潔白的玉質與濃郁的包漿，凸顯戰國器物的華貴。
巧奪天工的玉豆蓋，浮雕的獸面紋與圓雕的鳥紋，古風盎然。
25, 戰國 白玉雙龍佩
26, 戰國 精美異常的絞絲龍紋
27，螭紋劍衛
28，戰國雙龍首
29，戰國 龍紋璜
30，東周 蟠虺紋（或稱 卧蠶紋）玉璜
31，東周虺紋璧
32，東周蟠虺紋
33，戰國 龍紋玉佩
34，戰國 玉透雕雙龍板 河北平山中山國墓
35， 戰國晚 河北平山中山國墓
36，戰國早 曾侯乙墓
37，戰國 龍紋佩
38，戰國 螭龍紋佩
39，清宮舊藏 四鳥紋環形佩
40，戰國 螭龍紋玉板
41，戰漢 螭虺紋玉板
這些豐富多彩體型豐滿的螭紋、龍紋、虺紋、卧蠶紋、蛇紋等，充滿了時代的活力和精神的氣息，無論是青銅器還是玉器，其基本紋飾都帶有可比性，戰國時期尤其是楚國的工藝技巧達到了中國古代藝術史的巔峰，是藏品中的精品。
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