太形象了！齊白石筆下的草草蟲蟲

07-08

齊白石《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》
寫生未必寫珍禽，蟲兒佳處畫與君
冊頁的第壹開畫的是壹只蛾子，配以繁密艷麗的海棠花。
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第一開
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第壹開局部

齊白石畫的草蟲全部來自於寫生，他倒是未必知道每種蟲子的種屬名稱，但他卻了解每壹種蟲子細枝末節的具體構造。第壹開中的蛾子結構和質感表現得逼真而生動。
很多人錯把蛾子當成蝴蝶，其實蛾子和蝴蝶最大的區別就是蛾子頭上的兩根觸角是扁平的，形狀較寬，像兩根羽毛；蝴蝶則是兩根細長的線狀觸角。蛾子的翅膀有壹種粉質的感覺，蝴蝶則沒有。這張局部可以看出，齊白石在生紙上用幹筆皴擦，製造飛白效果，把翅膀的粉質感表現的很好。
蝴蝶的觸角
蛾的觸角
不過，齊白石雖然畫的沒毛病，但他其實也經常把蛾子當蝴蝶畫，在壹些畫了蛾子的作品上題名「蝴蝶圖」，這壹張畫中的蛾子究竟有沒有被齊白石錯認為蝴蝶，就不得而知了。在保利的宣傳畫冊中，此開冊頁被命名為「海棠草蝶」，看來拍賣行的夥計也把蛾子錯當了蝴蝶。
第二開畫的還是壹只蛾子，蛾子旁邊是壹盞油燈。第二開中的蛾子可沒有第壹開那麽花哨，形貌樸素，是日常生活中隨處可見的蛾子。
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第二開
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第二開局部
蛾子照片
在齊白石的草蟲畫中，飛蛾與油燈是常見的題材，如中國美術館藏的《花果草蟲冊頁八開》中也有一幅類似的畫作。

齊白石油燈飛蛾 (花果草蟲冊頁八開之八) 23cm×30cm 1945年紙本設色冊頁中國美術館藏
清代的《芥子園畫譜》中也有飛蛾，但卻與真實的蛾子形體相差很大。第二開冊頁中的這種蛾子齊白石經常畫，形態逼真至極。與古人註重臨摹畫譜不同，齊白石以自然中的昆蟲為師，因此他所畫的草蟲種類和造型往往是古人沒有涉及過的。
《芥子園畫譜》中的昆蟲譜
第三開畫的是馬蜂，馬蜂也是遍布中國大江南北的一種昆蟲。
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第二開
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第二開中畫的馬蜂窩
馬蜂的蜂窩
早在一千多年以前的中國五代時期，西蜀的宮廷畫家黃荃就在他的《寫生珍禽圖》中描繪過馬蜂，黃荃的工筆草蟲也來自於寫生。
不過，從宋代以後，文人畫漸興，畫家對寫實的興趣越來越小。直至齊白石的工筆草蟲，一千年前的寫生傳統，才又一次真正地進入藝術史的脈絡之中。
黃荃《寫生珍禽圖》中的馬蜂

黃荃的馬蜂與齊白石的馬蜂局部比較
不過，黃荃的馬蜂是畫在絹上的，齊白石的馬蜂則是畫在生宣紙上的，熟悉壹點中國畫的人都知道，絹和熟宣紙適合畫工筆畫，而生宣紙其實更適合畫寫意畫。不過大師就是大師，齊白石在生宣上畫工筆草蟲，利用生宣的因墨性質，卻能夠使得草蟲更顯得生動和活氣。
齊白石能夠在生宣上面畫工筆草蟲，就需要對生宣紙的性質了如指掌，壹筆下去，會不會因開，因開到什麽樣的程度，要出現怎樣的水墨效果，其實全部都在齊白石的掌控之中，沒有幾十年的功夫和過人的天賦，是無法做到這壹點的。
這就是為什麽齊白石的草蟲賣的貴，因為這極其高超的功夫讓妳瞬間給跪。
第五開畫的是壹只小蝦，遊動在浮藻之間。
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第五開
這開冊頁中的小蝦用筆工緻，全不似齊白石寫意大蝦的畫法。
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第五開局部
齊白石九十歲時畫的寫意蝦
齊白石的工筆小蝦玲瓏剔透，真好似活物一般。這種蝦其實在真實的自然界中並不能找到與之對應的物種，自然中的任何一種河蝦或海蝦的蝦腳都不會有那麼長，無論是寫意的大蝦還是工筆的小蝦，應當都是齊白石根據河蝦和海蝦的原形，加以改造而成的。

第四開蝦頭、蝦身、蝦尾局部
蒼蠅蜜蜂拉拉蛄，我看見的我都畫
第六開畫的是一隻蠅蟲，伏在玉蘭花上。很多人錯以為這張畫上畫的是蜜蜂，按照通常的觀點，蜂喜花，蠅喜糞，伏在玉蘭花上的理應是蜜蜂，可是你一定不知道，蠅對於糖、醋、氨味、腥味都具有極強的趨向性，花香對於蠅也是有吸引力的。
由此可見白石老人擅長觀察生活，既然看到玉蘭上有蠅蟲，那就畫了吧！
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第六開
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第六開局部
齊白石畫蠅蟲並不鮮見。在2014年，保利也拍賣了一幅齊白石畫的蒼蠅，就一隻蒼蠅，別無他物，拍了五十一萬多，史上最貴的蒼蠅就此誕生。
2014年保利拍賣的齊白石《蠅》
這套冊頁的第十六開畫的才是真正的蜜蜂。
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第十六開

《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第十六開局部
第九開畫的是螻蛄。螻蛄俗稱拉拉蛄、土狗，形貌著實醜陋。螻蛄有趨光性、趨化性、趨糞性、喜濕性。自古以來，幾乎沒人畫過這種不上鏡的昆蟲，白石老人卻是首開先河，將這一隻螻蛄畫得神采飛揚，兩隻小黑眼點得生動至極。
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第九開
白石老人所畫的螻蛄，干筆與濕筆並用，畫出的羽翅上隱隱然現出細細密密的鱗片。用筆、用墨、用水的技巧已臻化境。
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第九開局部
螻蛄的真實照片
第十三開冊頁繪有兩個蓮蓬，一隻蜻蜓。畫面採取對角線構圖法，兩個蓮蓬呈交叉之勢，蓮蓬以大寫意法繪出，蜻蜓則是工筆，一工一寫，一動一靜。畫面中每個物象的位置和大小都恰到好處。
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第十三開
據齊白石的學生回憶，齊白石畫大寫意花鳥畫，用筆極慢，他的作品中出現的飛白並不是由於運筆速度快而造成的。圖中荷花杆子上的飛白，其實是以乾枯少墨的毛筆慢慢畫出來的。
這一開冊頁中的蜻蜓體現出白石老人典型的風格。蜻蜓的形態準確，翅膀以極為尖細的小筆勾出紋路，一絲不苟，分毫不差。

《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第十三開局部
這種畫蜻蜓翅膀的方法應當是白石老人的獨創絕活兒，南宋也有畫家畫過工筆蜻蜓，如南宋佚名《豆莢蜻蜓圖》就是宋代工筆蜻蜓的傑出之作。
南宋佚名《豆莢蜻蜓圖》
《豆莢蜻蜓圖》局部
宋人畫蜻蜓的翅膀，以白粉剔出幾根細筋，將翅膀的結構和形態表現出來，也堪稱一絕。
第十四開冊頁畫的是一隻蟈蟈，蟈蟈旁邊倒著一個蟈蟈罐兒。中國人從宋代就開始養蟈蟈，蟈蟈文化可謂源遠流長。從帝王到民間百姓，蟈蟈都是很受歡迎的寵物。
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第十三開
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第十三開局部
通過齊白石筆下的蟈蟈和真實的蟈蟈對比，可以看出他的寫生真是絕了。
畫中的蟈蟈罐子開孔在罐子頂端。中國人對蟈蟈罐子傾注的熱情其實一點也不亞於蟈蟈本身，所謂買櫝還珠，即是如此。

我們今天能夠看到的明清時期以及民國年間的蟈蟈罐子有竹子造的，有木頭造的，也有陶瓷造的，或質樸或精巧，或素雅或花哨，可謂是各式各樣，品類繁多。下圖中就很像是齊白石畫的蟈蟈罐。
第十五開畫的是一隻土元，中國民間俗稱土鱉，沒錯，土鱉就長這個樣子，可不要把它錯認成蟑螂呦。
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第十五開
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第十五開局部
這隻土鱉以先暈染顏色後勾勒線條的方法畫出，絲絲墨痕輕鬆自然，筆法工穩而不失逸趣，色墨交融而體格清晰，技進乎道，真乃神物。
雌性土鱉和雄性土鱉在形態上是不一樣的，雌蟲不長翅膀，雄蟲會長翅膀，白石老人畫中的土鱉是雄蟲。土鱉具有藥用價值，現在有人專門養殖。
雄性土鱉vs.雌性土鱉
老爺子雖然七八十歲，技術不輸年輕人
這壹套十八開冊頁中只有第十壹開寫明了作畫的時間，齊白石在第十壹開冊頁上題到：「杏子鄔老民九九年華作」。
齊白石壹共活了九十三歲，因此「九九年華作」的意思並不是九十九歲畫成，「九九年華作」只是表示畫家在古稀之年作畫的意思。（另有壹種看法認為是九九八十壹歲所畫）。

《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第十一開
同樣的題款在齊白石送給毛澤東的《鷹》中也可以見到。據此可以推測此套草蟲冊頁是齊白石在1941年所作。這一年齊白石七十七歲。
晚年齊白石送給毛澤東的《鷹》
很多人會覺得七十七歲的老人已經老眼昏花，手腳哆嗦，不可能再畫這麽細致的工筆草蟲了。據齊白石弟子婁師白先生回憶說：「他（齊白石）在眼力好，能畫時畫了壹批工蟲，以便後來補畫。」可見齊白石的這套冊頁很有可能是在早年的昆蟲畫稿基礎上添加花卉而成。
不過，究竟齊白石在七十七歲高齡之時能不能畫工筆草蟲，誰也說不清楚，齊白石可不是壹般的老人，他八十多歲還能生孩子，七十多歲說不定也還能畫工筆草蟲。
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》中另有三開畫的全部都是蝗蟲，這三隻蝗蟲設色清而淡，勾線虛而松，顏色形態各有不同。蝗蟲的前腿與後腿用筆也有所區別，細細觀摩，可知白石翁用心之細，鉆研之深。
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第七開
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第七開局部
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第八開
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第八開局部

《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第十八開
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第十八開局部
雖然齊白石沒有學過西方的素描，但他的寫實能力卻是驚人的，他可以非常準確地塑造形象，他筆下的草蟲很多也符合西方的透視規律。
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第十開
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第十開局部之一
這第十開中的螳螂背對觀者，這種角度並不容易把握，螳螂的頭、腹、胸的比例關係稍微偏差就會顯得很彆扭，而齊白石處理得恰到好處，螳螂也是一副磨刀霍霍的樣子，彷彿下一秒就要撲出去打架。
管中窺豹，可知白石老人的造型功夫的確非同一般。
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第十開局部之二
第十七開畫的是一隻伏在柳梢上的知了，知了的翅膀如薄紗一般透明輕巧，翅膀後面的身體純以淡墨虛染，輕鬆靈動。
白石老人常畫知了，據說有一次他看到張大千畫的知了，立即評說張大千畫錯了，因為知了伏在樹枝上，是不會頭朝下的。
這一開中的知了造型，就非常符合齊白石觀察物象的精準程度。
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第十七開
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第十七開局部
吃完挂面，就給榮寶齋畫畫
《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》最早的訂購者，應該是和齊白石淵源極深的榮寶齋。齊白石早年在北平處境困難時，榮寶齋卻獨具慧眼，特意將其畫掛在店堂里顯眼之處，使之逐步被發現和受歡迎。
白石孫女婿薩本介曾說：「每天清晨，白石老人起床洗漱之後，照例吃他的那碗普普通通的挂面。吃完稍事休息，養養精神，就走到畫案前，帶上套袖，第一句話就要問，有沒有榮寶齋的筆單？如果有，那麼每天清晨老人的第一張畫就是給榮寶齋畫的。」
榮寶齋副總經理米景揚說，他1956年進入榮寶齋工作時，這十八開冊頁就三開一屏，一共六屏，掛在榮寶齋貴賓室的牆上，知道1965年文革時期被取下。
榮寶齋相當重視此套冊頁，冊頁中有許多開曾經被選做過50年代齊白石的木板水印，流傳甚廣，在海內外至今都常能看到。
後來，這套被榮寶齋分兩次賣出，不過都被有心的藏家霍宗傑先生花重金購入，分離流散的冊頁在他手中又完整合為一部。
米景揚專門給霍宗傑寫了一封信，說，如果這套冊頁分開，將是榮寶齋的一大憾事。
榮寶齋經理米景揚寫給霍宗傑的信件
從1955年至今，這套冊頁被15種權威書籍所出版著錄，其中最特殊的，當是齊白石活著的時候，拍攝的紀錄片《畫家齊白石》，其中《梨花小院主人》一開，在鏡頭中出現。
齊白石《「葉隱聞聲」花卉草蟲冊》第十二開

來源：民國畫事