淺談詩詞語言的錘鍊

淺談詩詞語言的錘鍊 詩詞是用語言文字來塑造的藝術品，遣詞造句，必須千錘百鍊，字斟句酌，才能達到美學要求。古人作詩，很講究錘字鍊句，特別是講究鍊字。宋人胡仔說：「詩句以一字為工，自然穎異不凡，如靈丹一粒，點石成金也。」【苕溪漁隱話】把鍊字看成靈丹妙藥，點石成金之術，說明了鍊字在詩詞創作中是十分重要的。詩詞語言確須精心打磨，細心錘鍊。講究詩詞語言的錘鍊，也是我國歷代詩人的優良傳統。杜甫有「語不驚人死不休」 的名言，賈島有反覆推敲的美談，王安石有「春風又綠江南岸」 的佳句，宋祁有「紅杏枝頭春意鬧」 的絕唱，等等。 何謂語言錘鍊，首先要煉好字。古人鍊字，多著力於煉動詞。如唐人郎士元七絕《柏林寺南望》：「青山霽後雲憂在，畫出西南四五峰」 。他沒有用襯出、現出，而用畫出一詞，喻雲天為畫家，賦造化為生命，這就把大自然寫活了。杜荀鶴五律《送人游吳》：「君去姑蘇見，人家盡枕河」 。蘇州人家的房屋都建在河岸上，這是一個特定的景觀。詩人把一枕字，就十分簡煉而形象地把這種獨特勾勒出來。。李彌遜七絕《春曰紀事》：「小雨絲絲欲網春，落花狼藉近黃昏」 。詩人卻用一個動詞網字，不僅賦春雨以生命，而旦寫出了詩人傷春、惜春，希望把春留住的惆帳心情。 張先《天仙子》：「雲破月來花弄影」 。一個弄字表現了活潑搖曳的花姿，月光花影的斑駁陸離，又有些艨朧懦恍。流雲、明日、花影，巧妙組合。「著一弄字而境界全出矣」 （王國維《人間詞話》）。歐陽修浣紗沙：「綠楊樓外出鞦韆」 。出字寫丁鞦韆的突兀和動態，將外景與內景聯糸、溝通，鞦韆既出，則佳人形象宛然在目。馮延已《謁金門》：「風乍起，吹皺一池春水」 。一個皺字既寫出了春風徐來，水面波紋微動，滿池如皺的景象，又暗喻主人公心海里興起丁傷春懷人的感情。一個皺字包含了多少縷愁思，多少層哀怨！表現得十分細膩而且含蘊深厚。 杜甫是語言藝術巨匠，更是鍊字的高手。翻開杜詩，鍊字的佳句比比皆是。「細雨魚兒出，微風燕子斜」【 水檻遣心】，上句寫俯視，下句寫仰望。一個出字，寫出魚兒活潑的神態，很有動感。一個斜字，把在微風這個特定環境中燕子的神態生動地描繪出來。在微風中，燕子既不是飛，也不是剪，用斜字最為準確，可謂體物入微，摹刻傳神。「星垂平野闊，月涌大江流」【 旅夜書懷】，垂和涌兩字用得出色。由干原野遼闊，無邊無垠，，故用垂字；下句涌字烘托出大江奔騰的氣勢。「隨風潛入夜，潤物細無聲」【 春夜喜雨】，潛字寫出好雨來時不被人發覺，細字寫出雨細而不驟。只存雨細而不驟，才能潤物無聲。沈德潛讚賞此聯「傳出春雨之神」 。 「四更山吐月，殘夜水明樓」【 月】，這兩句寫殘夜將盡時的景色。吐字將山峰人格化，明字原為形容詞，這裡作使詞，勾勒出一幅水光月色，相映成輝的畫圖。「紅入桃花嫩，青歸柳葉新」【 奉酬李都督】，用丁入、歸兩個動詞，化靜為動，因紅入桃才吐艷，方顯其嫩；因青歸垂柳方吐葉，以見其新。入、歸二字為桃紅抑綠點染了色彩，開拓了詩境。若無此二字，便了無生氣。「感時花濺淚，恨別鳥驚心」【 春望】，真是神來之筆。花鳥本來會讓人賞心悅目，但是此時此地卻由於國恨家愁，讓花也落淚，鳥也悲鳴。情景交融，分外凄涼。這濺字，也是詩眼。有畫龍點睛的作用，比用淚水奪眶而出的落、流、飛，更形象，更有動感。鍊字除了煉動詞外，也可煉副詞，如「稍知花改岸，始驗鳥隨舟」【 杜甫陪王使君晦日泛江】，便以稍、始顯工。也鍊形容詞，如「大漠孤煙直，長河落日圓」【 王維《使至寨上》】，用上直、圓二字，景象即在目前。也有煉其它詞類的，如「昨日數枝開」【 鄭谷《早梅》】為一枝等等。 無數例子說明，詩詞中多有一字見精神，一字出境介的情況。「難怪一字之奇，千古注目」【 藏克家語】正如杜甫雲「筆落驚風雨，詩成泣鬼神」 。動用法，變為動。
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