中國書畫我的最愛4

07-08

中國書畫我的最愛4　　

　　故宮博物院藏精品圖　　

　　明藍瑛《仿梅道人山水圖》--- 此圖筆法方折挺利，構圖造境，獨抒胸臆。圖中近景居中，雜樹高大，聚點為葉，掩映潺潺流瀑、村舍；背景崇山疊嶺，石骨嵯峨崢嶸，間以雜樹殿字，饒有無限風光在險峰之逸趣。雖為仿梅花道人之作，實則借古開今，自成一格。　　

　　明吳偉《漁樂圖》　　

　　明徐渭《花竹圖》---本幅以水墨圖繪竹石與花卉，根據題款，應有十六種花。畫中以微細多樣的墨色變化，大筆刷出石面，雙鉤白描畫竹，畫花的筆法則快速恣肆，時見暈染與水墨流動，但墨調層次變化很多，畫面活潑熱鬧而有生意。對畫家而言，筆情墨趣的表現顯然比精細描繪景物更為重要。台北故宮藏。　　

　　唐寅《東籬賞菊圖》　　

　　沒骨青綠山水　　

　　張文鎖--工筆花鳥-- 錦繡前程　　

　　古典美女工筆畫　　

　　張傑《花鳥圖》--- 此畫中牡丹花已經盛開，高矮錯落，盡顯國色天香之韻味。處的海棠花開似火，一對雉鳥一上一下停在枝上。整幅畫設色考究線條流暢，充分發揮出工筆花卉刻畫細緻的特點。 #閱讀空間#」　　

　　齊白石作品《芋魁》--- 齊白石是農家子弟，他的花鳥草蟲畫之所以獨領風騷，最大的原因便在於他與花鳥草蟲之間系著一份深情，畫花鳥草蟲其實就是畫他最可追憶的人生，是其真實生活里提煉出的畫藝、畫趣與畫境。　　

　　珠山八友之畢伯濤之作品　　

　　千說萬說：先做人。　　

　　元四家王蒙春山讀書圖縱54.4厘米橫28.3厘米上海博物館藏　　

　　清石溪山水畫作欣賞　　

　　元倪瓚《雨後空林圖》--- 倪瓚以畫水墨山水見長，少作設色，此圖即為其少有的設色作品之一。畫中山石多用披麻、折帶皴，干筆淡墨，濃墨點苔，敷色清淡溫和。整個畫面布局充實飽滿，平穩而有變，景象開闊，意境清淡蕭疏，雨霽林空之景，宛然目前。台北故宮藏。　　

　　臨江仙劉海粟　　

　　黃山人字瀑　　

　　返照入江翻石避　　

　　清弘仁《黃海松石圖》--- 此圖取黃山一景，以勾為主，以染代皴，很好地表現了山石堅硬之質感。構圖上，大疏大密，計白當墨，開合有致，新穎而大膽。整個畫法既有元人松靈的筆墨特點，又有宋人大山大石的壯美氣象。紙本設色，上海博物館藏品。　　

　　徐悲鴻作品　　

　　明藍瑛《仿梅花道人山水圖》--- 此圖筆法方折挺利，構圖造境，獨抒胸臆，雖為仿梅花道人之作，實則借古開今，自成一格。圖中近景居中，雜樹高大，聚點為葉，掩映潺潺流瀑、村舍；背景崇山疊嶺，石骨嵯峨崢嶸，間以雜樹殿字，饒有無限風光在險峰之逸趣。　　

　　蕾絲面蝴蝶結　　

　　水晶鞋　　

　　桃花源記 | 晉武陵捕魚者。緣溪行遂迷。忽逢桃花林。林盡水源，便舍船，從山口入。行數十步，豁然開朗。土地平曠，良田美池桑竹之屬。男女衣著，悉如外人。村中人自雲先世避秦時亂來此絕境。問今是何世，乃不知有漢無論魏晉。停數日辭去。詣太守說如此。遣人隨其往，遂迷，不複得路。後遂無問津者。　　

　　清代弘仁戊戌（1658年）作《林樾尋梅圖》立軸 --- 題識：惠應寺林樾荒古，游屐罕通。元美居士淵穆愛靜，停裝偃息其中，許子逢堯與俱焉。良友異鄉昕夕相對，信足樂也。學人探梅南郊，移筇過訪集言兩日，頗洽清歡。隔畦普照，海化火逢老導。余至前又出近所作、、、戊戌二月初旬，漸江學人弘仁。　　

　　張大千山水畫　　

　　明文徵明《千林曳杖圖》--- 「此老胸中萬卷書，平林曳杖意何如。天涯莫怪無知己，紅葉蕭蕭幾點秋」。此圖畫山巒層疊間房屋村舍，樹木或枝繁葉茂，或蕭疏禿干，有人撐舟而歸，有人荷杖小橋。用筆細謹，濃淡、粗細、疏密，互相交織，有條不紊，給人溫雅沉靜之感。　　

　　雲門峰圖軸作者：梅清　年代：清梅清（公元1623-1697年），原名士羲，字淵公，號瞿山、敬亭山農，安徽宣城人。順治十一年舉人，屢試不第，遂寄情詩書自娛。擅山水，尤長畫松，好寫黃山勝景，筆法松秀，墨色蒼渾。為黃山派之一。　　

　　清弘仁山水畫作欣賞　　

　　雲淡風輕　　

　　超精美的山水國畫 - 宋達（著名畫家的博客） - 宋達中國國學研究會研究員　　

　　啟功《秋山》--- 畫中遠山微雲掩映，樓閣隱現，恍若不可企及的仙境，與這仙境相對應的是建在水邊的荒野村居、自橫的小舟。披麻皴和淡墨的點染，使畫中自有一種清靜的意韻。而溫潤的設色，又使這清靜中多了種關懷人世的態度，從而使畫家曠達、自然的胸懷盡寓其中。　　

　　李可染《歸牧圖》　　

　　張其翼工筆重彩畫《玉蘭綬帶》--- 此圖繪綬帶與玉蘭，玉蘭一枝一花皆從生活中寫生而來，其俯仰正側皆有法度，筆力遒勁，設色大方，在清新艷雅的靜美中融入一縷富有情趣的清風　　

　　董壽平　　

　　明徐渭《墨荷圖》立軸 --- 徐文長擅長水墨大寫意花卉，古樸淡雅，別有風致。以飽含水分的潑墨寫意法，點畫殘荷花葉，水墨淋漓酣暢，作畫狀物不拘形似，重在寄興遣懷，是文人畫的典型。　　

　　齊白石作品《梅花八哥》--- 作品畫面構圖清新，張弛有度，梅枝、樹榦成垂直交叉之勢，與落款書法的樸拙自然相得益彰。　　

　　《迷離江南》獨立小村橋，翠微三五居。魚鷹溪水望，迷離正煙雨。心跳的等候　　

　　俞致貞《春風蛺蝶圖》　　

　　陶冷月《霜月寒梅》欣賞 --- 題識：萬瓦清霜夜漏殘，小舟斜月過闌干。老來一事偏堪恨，好看梅時卻怕寒。1931年作。　　

　　古韻遺風之陶冷月《放翁詩意圖》　　

　　秋林載酒圖　　

　　陸小曼《青春鸚鵡楊柳樓台》　　

　　明董其昌葑涇訪古圖立軸紙本縱80厘米橫29．8厘米中國台北故宮博物院藏此作仿董北苑筆意，圖中山壑重巒，古樹高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，境界高逸。畫坡石或用披麻皴，或用折帶皴，淡墨枯筆，乾濕皴擦，整幅畫面有墨色蒼潤之感。　　

　　清樊圻山水　　

　　清吳歷湖天春色圖紙本設色縱123.5厘米橫62.5厘米上海博物館藏吳歷（1632—1718）,清代著名畫家。本名啟歷，號漁山，桃溪居士。因所居有言子墨井，又號墨井道人。江蘇常熟人。為「清初六家」之一。吳歷用筆謹嚴樸厚，細密沉著，多用中鋒。特別是他的「陽面皴」更是時常為人稱道。他善用重墨、焦墨，層層皴染的積墨法更使他的作品墨彩煥發，鬱郁蒼蒼。　　

　　清王翚《虞山楓林圖》紙本設色縱146.2厘米橫61.7厘米北京故宮博物院藏此圖是王翚應朋友顧湄之囑，繪家鄉虞山的秋景。王翚創作《虞山楓林圖》也仿照黃公望畫法，運用圓潤的中鋒筆法勾、皴、點、染，並施以輕淡而鮮麗的色彩，同時也較真實地刻畫了家鄉的勝景。王翚（公元1632—1717），字石谷，號耕煙散人、劍門樵、烏月山人、清暉老人等，江蘇常熟人。王翚作畫喜好乾筆、濕筆並用，而且多以細筆皴擦，畫面效果比較繁密。王翚與王時敏、王鑒、王原祁被並稱為「四王」，加上吳歷、惲壽平合稱「清初六家」或「四王吳惲」。　　