武漢博物館館藏玉器精品展（陳設玉）

07-08

玉擺件

玉擺件大體出現於宋而盛於明清，造型有瓶、爐、如意、花瓶、山子、花卉、人物、瑞獸、山水、筆筒、茶具、佛像等。明代的玉擺件多以文人玩物為主，如秋山圖、玉山子、人物雕像、小動物等。所用的玉料多為和田白玉、青白玉、碧玉、黃玉、墨玉等。清代出現了大型的玉擺件，其做工也更為複雜精細，借鑒繪畫、雕刻、工藝美術成就，集陰線、陽線、平凸、隱起、鏤雕、俏色等多種傳統做工和歷代藝術風格之大成，又吸收了外來藝術影響並加以揉合變通，創造與發展了工藝性、裝飾性極強的玉器。

▲青玉靈芝活環耳盨，明，長23.7厘米，寬13厘米，高6.5厘米。

▲白玉「白馬負重」擺件，明，高7.5厘米，最寬處14厘米。

▲白玉「童子騎象」擺件，清，高8.5厘米，最寬處10.5厘米。

▲白玉「仕女童子」擺件，清，高9.5厘米，最寬處5.5厘米。

▲青白玉「劉海戲蟾」擺件，清，高7厘米，最寬處4厘米。

▲青玉「福壽雙全」擺件，明，長18厘米，高8.5厘米，寬12厘米。

▲青玉「五子登科」擺件，清，高8厘米，最寬處7.5厘米。

▲糖白玉「龜鶴延年」擺件，清，高3厘米，最寬處5.8厘米。

▲黃玉鳳紋擺件，清，高6.7厘米，最寬處7.5厘米。

▲俏色蜻蜓菱角擺件，清，高2厘米，最寬處6.5厘米。

▲白玉「喜鵲銜梅」擺件，清，高2厘米，最寬處7厘米。

玉山子

山子即雕刻山林景觀，從取景、布局，到層次、排列，都表現和滲透著繪畫的章法。金元時代的作品，以山林、雄鹿、柞樹、人物為題材，有秋山玉之稱。明代多以山石、樹木為主要內容。清代玉山雕刻受清初四王（王時敏、王鑒、王翚、王原祁）畫風影響很大，多以山水人物和歷史故事為題材。山石布局講究均衡穩重，層林疊起，意境清淡，因而在雕鑿時力求古樸莊重，用刀平穩，折轉圓潤。

▲青玉「蘇武牧羊」山子，明，高17厘米，最寬處25厘米。

▲青玉蟠螭紋鏤雕盒，明，長19厘米，寬14.3厘米，高6厘米。

肖生玉

肖生玉，又稱「仿生器」，泛指一般動物造型的玉雕，並非僅指十二生肖玉。從新石器時代至清代，肖生玉幾乎是一個永恆的主題，大到陳設擺件，小到文玩配飾，形式變化多樣。表現手法主要為反映動物的特徵、習性和形態的刻畫，以及所賦予的吉祥寓意，自淺到深，由簡至繁，生動傳神。

明清玉雕圖案多有諧音隱喻之意，馬背上踞一猴為「馬上封侯」，兩支綬帶喻為「雙壽」，羊表示「吉祥」，魚表示「有餘」，雀鹿喻為「爵祿」，蝠鹿喻為「福祿」等。明代雕琢刀法剛勁有力，線條稜角分明，但磨工較差，在轉角處或細部處理上較為粗糙。清代玉器製造則在乾隆時期達到全盛，動物玉雕題材則更為多樣。

▲青玉卧牛，明，高11厘米，最寬處24厘米。

▲黃玉獨角獸，明，高3.3厘米，最寬處6.5厘米。

▲白玉透雕龍紋牌，明，長15.5厘米，寬4.5厘米。

▲白玉「達摩渡江」插牌，清，高6.5厘米，寬5.5厘米。

▲白玉透雕龍紋包金插屏，明，高13厘米，寬8.5厘米。

▲白玉龍紋插牌，明，高7厘米，寬5.5厘米。

▲紅木三鑲白玉福壽紋如意，清，長52厘米。

▲白玉人物故事方壺，明，高15厘米。

痕都斯坦玉器

又稱「西番玉」「西番作」，因其製作風格是仿痕都斯坦國的至於技法而得名。清乾隆時期被引進中國並大量仿製，以實用、陳設器為主，常以動物和花形構成器形。其特點是花紋精細，胎薄如紙，多採用剔地浮雕花葉紋，鑲嵌金銀和五顏六色的珠寶。選料精細，器形別緻，紋飾獨特，工藝精湛。乾隆皇帝曾詠詩「細如髮毛理，渾無斧鑿痕」，來讚譽其技藝工法。紀曉嵐《閱微草堂筆記》載「今琢玉之巧，當以痕都斯坦為第一。」

「痕都斯坦」是指建立於1526—1858年的印度莫卧爾帝國統治下的一個藩國，位於今印度北部、巴基斯坦和阿富汗東部一帶，亦有「溫都斯坦」「痕奴斯坦」等譯名。由於盛產玉石，玉雕業十分發達。

▲青白玉菊瓣花紋蓋碗，清，高8厘米，口徑10.3厘米。