中國名畫【永不休戰】

【永不休戰】（作者 湯小銘）1972年

麻布油彩規格：108×137cm中國美術館藏

湯小銘是廣東畫院著名油畫家。1971年魯迅紀念館恢復陳列，他為該館創作了這幅感動了幾代人的魯迅肖像。作品以寫實的手法，精謹的造型，沉穩的色調，運用嫻熟的油畫技巧，刻划了這位中國新文化運動旗手的不屈不撓、文壇鬥士形象。

畫面中，晚年的魯迅先生身穿黑衣，挺身坐在病榻邊的沙發椅上。他雖被病痛折磨得臉龐消瘦，但目光微睨，眉梢微揚，嘴角緊抿，帶著堅毅的神情；一手撫紙，一手握筆，突出了魯迅文學革命家的氣質和個性，似乎正在構思他那「匕首和投槍」般的文章。人物周圍，則以桌上的藥瓶、鬧鐘，以及厚厚的書籍文稿，營造出魯迅的生活環境，也升華了他那「生命不息，戰鬥不止」的鬥爭精神，點出了「永不休戰」的主題。

湯小銘（1939-），生於廣西桂林，國家一級美術師。1959年畢業於廣州美術學院附中，1964年畢業於廣州美術學院油畫系，進入廣東畫院任專業畫家。歷任廣東省美術家協會主席等職。《讓智慧發光》1979年獲第五屆全國美術展覽三等獎，《孫中山先生》1984年獲第六屆全國美術展覽銅牌獎。

—————————畫·外·話—————————

魯迅消失，皆因筆下人物復活！

轉自一點資訊

讓魯迅「滾蛋」，是因為那些曾經被其攻擊、痛斥、譏諷、憐憫的人物又一次復活了，魯迅的存在，讓他們感到恐懼、驚慌、卑怯，無地自容；是因為當今的社會不需要「投槍和匕首」，而需要讚歌、脂粉、麻藥。

人民教育出版社在新版語文教材中逐步剔除魯迅的文章，引來一片爭議。筆者認為，在近年來對魯迅話題經歷了沉默、迴避、冷淡的過程後，現在讓其消失，是時候了。

孔乙己們復活了。並且以一篇《『茴』字有四種寫法》的論文，晉級為教授、學者、國學大師；也不再提心弔膽地「竊書」了，而是平心靜氣地在網路上「竊文」了；不僅可以舒坦地「溫一碗酒」，而且還能以其博導的誘惑力對「伊」來一把潛規則了，他豈能讓魯迅揭了他前世的底？

「資本家的乏走狗」們復活了。儘管它們披上了精英、專家的外衣，但依然「看到所有的富人都馴良，看到所有的窮人都狂吠」，他們或裝神弄鬼地玩弄數字遊戲，鼓吹物價與美國接軌、工資與非洲接軌的必然性與合理性；或乾脆作了外國人欺詐中國的「乏走狗」，與其裡應外合、巧取豪奪。它們豈容魯迅再一次把它打入水中？

趙貴翁、趙七爺、康大叔、紅眼阿義、王胡、小D們復活了。有的混入警察隊伍，有的當上了聯防隊員、城管。披上制服興奮得他們臉上「橫肉塊塊飽綻」，手執「無形的丈八蛇矛」，合理合法地干起了敲詐勒索，逼良為娼的勾當。如果姓夏那小子在牢里不規矩，不用再「給他兩個嘴巴」，令其「躲貓貓」足矣。想想，這些下做的勾當兒怎能讓魯迅這種尖刻的小人評說？

阿Q們復活了。從土古祠搬到了網吧，但其振臂一呼的口號已經不是「老子革命了！」而是「老子崛起了！」每天做夢都盼著美國、日本完蛋，中國雄霸全球。因為只要中國崛起了，趙七爺家的錢財、吳媽、秀才老婆乃至未庄的所有女人就都是我的了！哼！而魯迅卻偏偏要我做個被世人嘲諷了數十年的冤死鬼，豈能容你？

假洋鬼子們復活了。這回乾脆入了外籍，成了真洋鬼子。並且人模狗樣兒地一窩鋒地鑽進「愛國大片」的劇組，演起了凜然正氣、憂國憂民的仁人志士，讓人好生不舒服。此種一邊哽咽著頌揚祖國母親，一邊往向征中華文明的青銅大鼎里撒尿的舉動，豈不是魯迅雜文中的絕好素材？

祥林嫂、華老栓、潤土們復活了。他們依然逆來順受，情緒穩定。因為「這人肉的筵宴現在還排著，有許多人還想一直排下去」，這樣，必須要備足了餐料。而那些準備做餐料的人，本來可以悶在鐵屋子裡，一邊聽著小瀋陽的笑話，一邊麻木地死去，豈容魯迅把他們喚醒，再一次經歷烈火焚身的苦痛？

那些「體格茁壯的看客們」復活了。他們興緻勃勃地圍觀那些「拳打弱女」、「棒殺老翁」、「少年溺水」、「飛身墜樓」的精彩瞬間，依舊「頸項都伸得很長，彷彿許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著」。哈哈，僅看客一類，被你傷害的人就太多了，因為中國人幾乎都願做看客！

魯迅之所以「滾蛋」，是因為當今的社會不需要「投槍和匕首」，而需要讚歌、脂粉、麻藥。正如陳丹青先生講的「假如魯迅精神指的是懷疑、批評和抗爭，那麼，這種精神不但絲毫沒有被繼承，而且被空前成功地剷除了。」

如果魯迅趕上這個時代，對於「開胸驗肺」、「以身試藥」、「周公拍虎」、「黑窯奴工」、「處女賣淫」、「官員嫖幼」等一系列奇聞，又會寫出多少辛辣犀利、錐骨入髓、令人拍案叫絕的雜文來？想想，真是讓人後怕，所幸這個尖酸刻薄的小人已不在人世了。

讓我們徹底趕走魯迅，歡迎「小瀋陽」，讓人們在開心笑聲中忘卻現實的苦痛，在笑聲中漸漸地麻木、漸漸地變傻……