農工黨員、上海市政協委員、上海芭蕾舞團藝術總監助理季萍萍：足尖上的世界
問：2012年9月，上海國際舞蹈中心在長寧區虹橋路1650號開工動土。我參加了開工儀式，看到你們幾位舞蹈界人士合影留戀。今年10月，佔地3.91萬平方米，總建築面積8.5萬平方米的舞蹈中心，正式開門迎客，填補了滬上舞蹈劇場的空白。我知道，您和上幾屆的市政協委員都呼籲過成立舞蹈中心，現在夢已成真，您的感受是什麼？
季：我記得當年在舞校讀書時，這一片非常荒涼。後來慢慢有古北新區建起來了，這一帶有些活力了。今年10月，上海國際舞蹈中心建成，這是我們舞蹈界人士的夢想，我們應該出更好的作品，回報這座城市。
問：您剛剛進舞校時，在老師眼裡不是很優秀，當時您是怎樣的心情？
季：我剛考進舞蹈學校時，在老師眼裡不是很優秀，因為我的彈跳力和肌肉素質從運動角度看都不是很好，爆發力也不夠。當時在中國的芭蕾舞界，盛行的是俄羅斯學派，對肌肉力量和彈跳能力要求很高。當時，教我們跳舞的老師特別注重力量方面的訓練，因此我在她眼裡，是一個「差生」。而舞蹈學校有規定，每個學期考試時，不合格的人要退回到普通的小學。因此，在很長的一段時間裡，我一直擔心被退回去，甚至幾次夢見自己被退出了舞蹈學校。
問：是哪位老師給了您希望呢？
季：我在舞蹈學校的第三年時，從北京舞蹈學院來了一位新的芭蕾舞老師。她來的第一天，讓我們全班同學各自跟著音樂跳一段舞。跳完以後，她笑眯眯地問我：「你叫什麼名字？」。她還說：「你的舞蹈感覺很好，表達能力也超過了你的年齡，非常不容易。」這位至今令我感激的老師，就是著名的芭蕾舞教師林美芳。正是她的慧眼與信任，把迷航的我從低潮中托起，重新點燃起自己對芭蕾的追求。同時，隨著年齡的增長，我的體能和體質也有了長足的進步。我從班上瀕臨退學的「差生」，變成了一個頗受老師重視的「好苗子」。
後來，我有機會陸續參加「桃李杯」等一些比較重要的全國舞蹈比賽，雖然沒有得到特別出色的成績，但是通過每個階段比賽的集訓，我的舞蹈表演取得了飛躍性的進步。在舞蹈學校畢業時，我已經是班上最出色的幾個學生之一。畢業公演時，我表演了獨舞《天鵝之死》，我看見了舞台下百感交集的父母。我走上芭蕾舞演員之路，全憑父母的鼓勵與支持。父母都是普通的職員，但他們為我選擇了我一生的道路。
問：您的理想是做一個主要演員，這個機會等了多久？
季：等了兩年。我進芭蕾舞團後做了整整兩年的群舞演員。兩年後，機會來了。1996年的上海藝術節，我們團里要排演《胡桃夾子》。這是一部抒情、美妙的童話芭蕾舞劇，它與《天鵝湖》《睡美人》一起被譽為柴可夫斯基的芭蕾傑作，也是柴可夫斯基的最後一部芭蕾舞劇。我們選用了日本松山芭蕾舞團的版本，這個版本對女主角的刻畫更細膩，舞蹈風格在技術上更強調俄羅斯風格，顯得較為華美和輕盈。團里決定在年輕演員中選出四名女演員來跳女主角克拉拉。
我當時正處於發育階段，體重一路上升。從舞校畢業時的46公斤，驟升到54公斤。167厘米的身高，54公斤的體重，對一個芭蕾舞女演員而言，是一件非常「恐怖」的事。因此，減肥成了我練功中的「頭等大事」。澱粉類的糧食不碰了，我時常餓著肚子，用塑料袋裹滿全身上下，還要用橡皮筋扎住，然後不停地踢腿、跳繩、在地板上打滾。可是幾個星期下來，當我又一次站到秤上，看到指針無情地指向53公斤時，我一下癱坐在地上，哭了。
我當時想盡辦法找到了各種《胡桃夾子》的經典版本，反覆看，反覆琢磨。選拔當天，評審組的專家和領導的一雙雙眼睛聚焦在我們身上。音樂開始了，磁帶「嘎嘎」地轉動起來，優美而熟悉的音樂，緩緩地流了出來。這是《糖果仙子雙人舞》的舞曲，它以非常細膩獨特的旋律刻畫出了女主角克拉拉的天真純潔，這也是我最喜歡的一段樂曲。
在評審小組認真而緊張的評選之後，選出了四對《胡桃夾子》的男女主演，我被選為第一號女主演，而我的年齡最小。
問：24歲，將是一個芭蕾舞演員參加比賽的最高年齡限制。您在24歲這年經歷了失敗和成功，您的感受是什麼？
季：全國國際舞蹈（芭蕾）比賽選拔賽又開始了，這一年我24歲。最後的一次機會來了。選拔賽在廣州進行。對這次比賽，我可以說是投入了最大的希望和最刻苦的努力。經過初賽、複賽，到決賽那天一早起來，我的眼皮突突直跳。我覺得不對勁，打電話問母親，這是不是不順利的預兆。母親笑著說，怎麼會呢，放鬆一些，一切都會順利的。隱約的不安感陪伴我上了台，音樂響起，我暗暗舒了口氣，全身心地投入到比賽中。結果出來後，我得知自己落選了。那個瞬間，我大腦似乎一片空白。那天夜裡，我久久不能入睡。
24歲的我，在最後一場比賽中失敗了。這個比賽辛麗麗從頭到尾陪著我，她小聲地說：「哎，萍萍，我們的比賽運也許真的不太好，這次你就差0.02分……」我愕然，像雞蛋卡在喉嚨口，令人窒息。我極力抑制自己，不能再因為比賽失利而哭泣，但是胃裡一陣一陣的抽搐讓我最終跌倒在地上。我還能與芭蕾共舞嗎？
人生有時是關了這扇窗，又開了另一扇門。就在我質疑自己的時候，團里決定自費讓我和另一位女演員一起去法國參加比賽。為了在三個月內瘦三至四公斤，我制定了一系列的「減肥食譜」。三個月，我一下子瘦了五公斤。食譜固然有效，但高強度的訓練和強大的壓力也許才是減重成功最重要的原因。
在法國決賽的場地是香榭麗舍大街上一座有著一百多年歷史的劇院。站在舞台上，我覺得自己的精神及身體狀態都好極了，表演的整個過程中，所有動作都舒展有力，一切感受都自然地處在最佳狀態。當表演結束，音樂的餘音漸漸散去時，我以為會有掌聲，可是沒有。3秒，5秒，異常的靜默。突然，掌聲如雷，久久不能停息。法國觀眾把他們最誠摯和衷心的掌聲獻給了我，獻給了一個來自亞洲的芭蕾舞女演員。
那一刻，我感受到一種無比的幸福。
回到住處，正在淋浴時電話鈴響了，一分鐘後，辛麗麗在浴室外面砰砰地敲門。「萍萍！萍萍！」她大叫，還沒等我回答，「萍萍啊！你得獎了！得獎了啊！」她的聲音聽起來簡直不像原來的，因為過於激動而變得陌生了。
我一下子不知自己在想什麼，腦子裡千百個念頭閃過。得獎？真的？得了什麼獎？一向沒有「比賽運」的我真的得獎了嗎？這是我最後一次比賽了，難道我終於得到命運之神恩賜的眷顧了嗎？「萍萍，你得獎了，金獎！」辛麗麗仍然在激動地大聲叫著。我卻完全傻了，說不出一句話來。是真的，我獲得了巴黎國際芭蕾舞比賽金獎。我馬上給父母打了電話，告訴他們這個好消息。那一刻，我感到了自己和芭蕾的緣分，和對它無法割捨的熱愛。
問：《白毛女》作為你們團的精神之根，您是如何扮演第三代喜兒的呢？
季：我覺得自己比較幸運，能在中國大型的芭蕾舞劇中扮演喜兒這個角色，這是自己舞蹈生涯中一個難以忘卻的角色。我的前輩石鐘琴和茅惠芳是第一代白毛女，第二代是辛麗麗，第三代就是我們這一批了。至今，《白毛女》仍然是我們團上演最多的一部劇。近幾十年來，我們每年都要到各地演幾十場甚至上百場《白毛女》，所以有人會說，《白毛女》是上海芭蕾舞團的「根」。
我從小學的是西方古典芭蕾，因此初次扮演喜兒時，對角色的成功表演是沒有把握的。最大的問題是，我所生活的年代與這部舞劇產生的年代之間有鴻溝。這對上一輩的演員來說，也許問題不大，所以我剛接觸《白毛女》時，全然是模仿前輩，不僅模仿她們的跳舞技術，而且模仿她們對人物的理解。但我心裡明白，模仿始終是別人的，創造才是自己的。
其實，喜兒這個人物與我性格是有差距的，但我願意接受這個挑戰，願意一次一次地嘗試。到今天，我不知演了多少場《白毛女》，在掌聲和獻花之後，我扮演的喜兒卻給了自己另一種體悟：一個芭蕾舞演員，與其天才、修養、情感是分不開的，如果天才是先天的，修養是後天的，那情感是與生俱來的，是永久的。一個芭蕾舞演員無情感不行，感情過多了也不行，只有理性地支配著自己的情感。
問：一路走來，起伏跌宕，但幸運的是，您終究圓了自己的夢想。國際舞蹈中心建成了，它會讓你們更好地實現自己的夢想嗎？
季：那是肯定的。原來我們演出要外借劇場，現在不用了，國際舞蹈中心就有自己的劇場，我們的劇目在自己的劇場就可以上演，所以我們會珍惜現在的一切。
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