國畫欣賞

笑著面對，不去埋怨。悠然，隨心，隨性，隨緣。

【百花錄】梨花，茶梅，垂絲海棠，彼岸花，繡球，泡桐，白梅，梔子花，紅梅。 @布法羅的樹孫郡

清 鄭燮《墨竹》--- 鄭板橋所寫墨竹，瘦硬堅勁，瀟瀟颯颯，光明磊落，具有一種孤傲剛正的桀驁不馴之氣。在藝術構思上提出胸中之竹的著名段論，影響之深遠，至今仍常為人們所引用

清 汪士慎《蘭竹圖》--- 此畫寫蘭竹二君，筆法殊異。以水墨渲染出山坡，隨意提寫野草。竹以濃墨撇出，清俊挺拔。蘭花則以雙鉤白描手法勾出，縱橫飄逸，花朵以淡墨稍加罩染，野趣自然。上海博物館藏。

【中國風 草藥閑談 作者希谷】南天竹

【王延格《菊譜》】金翦絨：瓣厚宻修團，而微有丫，交互參錯，纂絲加組，鏤玉加駔，此花似之。近心鬱金黃色，外瓣正黃，心宻含不見。

【王延格《菊譜》】天孫錦：心抱圓球，迭瓣抱心，瓣尖穎蒙宻，萼承柎接。色紅如朱槿，而倚繁脞宻，點以黃斑。髣髴紫霓裳，蒙金縷衣，斕斑相絢。底瓣純紅，近本多白。花徑四寸余。

【王延格《菊譜》】粉蝴蜨：花如薔薇差瘦，絕不類菊。復有小長瓣曾累，與大瓣錯而屈曲作勢。大瓣色如桃花，小瓣如雪，絳紗蒙白羅，嫣冶欲絕。心作小黃蕊，比金粟，蘊香於中。集眾妙，標特異，翩如翻如，不可端倪矣。葉細碎，尖而長。淺碧香持，清甘與花爭勝。

水彩手繪 花碎花 田園牆紙 背景素材平鋪 iPhone壁紙

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【中國風】呀呀畫的玉蘭

復古印花

清 余稺 工筆花鳥 （故宮博物院藏 ）

李曉明工筆畫

關山月 作品《報春圖》

櫻花鴛鴦

陳之佛 作品 《櫻花小鳥》--- 陳之佛在1956年後，一改以往孤高、淡泊、沉鬱的格調，著意追求的是清新、明快、活潑的意境。《櫻花小鳥》就是這樣一件代表作，具有「真、美、精、新」的特點。

田希豐1958年生於北京。現為中國工筆畫學會會員、北京美術家協會會員、北京工筆重彩畫會會員、工筆花鳥畫壇實力派畫家。

張其翼 工筆重彩畫《玉蘭綬帶》--- 此圖繪綬帶與玉蘭，玉蘭一枝一花皆從生活中寫生而來，其俯仰正側皆有法度，筆力遒勁，設色大方，在清新艷雅的靜美中融入一縷富有情趣的清風。

工筆

田希豐工筆精品

董壽平 國畫《紅梅》--- 董壽平先生善畫梅，硃砂紅梅堪稱絕技，畫梅繁中有簡，簡中有繁，繁而不亂，簡而有理。

國畫 孔雀

俞致貞工筆畫欣賞

張傑《花鳥圖》--- 此畫中牡丹花已經盛開，高矮錯落，盡顯國色天香之韻味。處的海棠花開似火，一對雉鳥一上一下停在枝上。整幅畫設色考究線條流暢，充分發揮出工筆花卉刻畫細緻的特點。

田希豐工筆精品

清 余稺 工筆花鳥 （故宮博物院藏 ）

清 余稺 工筆花鳥 （故宮博物院藏 ）

清 余稺 工筆花鳥 （故宮博物院藏 ）

工筆

清 惲壽平《春風圖》--- 惲壽平作畫兼采師法古人與寫生態度。本幅選自《惲壽平摹古冊》。畫桃紅柳綠的春日即景，以具覆蓋力的礦物質顏料鉛粉配以胭脂，描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鮮妍。楊柳則以對比性帶有透明水感的植物性微黃汁綠色彩作為陪襯，表現早春新發芽葉的柔嫩飄逸。

國畫 仕女圖 花 女人 女孩 吹笛

中國的工筆畫以細膩見長,很美的一組作品.

俞致貞 工筆花鳥《辛夷春燕

高清古畫仙鶴圖中華傳統圖片素材

梅蘭芳 國畫

清 居廉《月季圖》---此幅是居廉《花卉昆蟲圖冊》中的一幅作品，運用惲壽平沒骨畫法寫花卉，結合自創撞粉、撞水技法，以產生秀潤亮麗、明暗參差的效果。畫面有清新活潑、文靜抒情的意趣。

清 惲壽平《秋海棠》--- 畫中反映了秋天時節，海棠樹綠葉已開始變黃，而紅橙橙的海棠果卻鮮嫩欲滴、掛滿枝頭的景象。全畫以沒骨畫法寫出，質感豐富。枯葉以硃色鉤勒筋脈，生葉卻以墨綠描出。海棠果以色彩染，飽滿靈動，一反院體花鳥畫拘謹、板的缺點，充分體現了「常州派」明面潤的特點。

慈禧 作品 《牡丹圖》 --- 慈禧位高權重，靠著聰明與才智，慈禧從一個平凡的家庭出來，到一個帝國的實際最高統治者，這個過程本身就是奇蹟。慈禧喜藝事，勤書習畫，《清宮遺聞》記載有光緒中葉以後，慈禧怡情翰墨，學繪花卉，書畫水平日進。

郎世寧工筆畫

郎世寧工筆畫

郎世寧工筆畫

張其翼 作品《玉蘭綬帶》--- 此圖繪綬帶與玉蘭，玉蘭一枝一花皆從生活中寫生而來，其俯仰正側皆有法度，筆力遒勁，設色大方。通過鳥嘴、尾羽，振翅的小蟲和各種形態玉蘭花的描繪打破工筆畫中易出現的死板與僵化，從而使畫面在清新艷雅的靜美中融入一縷富有情趣的清風。

李曉明工筆畫

郎世寧工筆畫

郎世寧工筆畫

古典，古風，工筆畫

古典，古風，工筆畫

古典，古風

程璋 作品 《荷花燕子》--- 程璋為清末民初上海采融西法的著名畫家之一。這幅《荷花燕子》用沒骨畫法，工寫結合，生動自如，很注重透視效果和立體感的表達。

雨前白荷

中國畫 工筆畫荷花圖片藝術設計圖片素材

于非闇《荷花》此幅以深淺赭綠表現荷葉的向背，用筆揮灑自如，葉筋勾得疏密得當，以墨雙勾荷花，淡設水色，以赭墨畫水草，用筆虛實相間，意氣相連。畫家並不是單純的摹寫物象，而是在其中寄予無限的情思。

蘭少採集到美小品中國書畫藝術：陶冷月 1977年作 《梅花圖》 --- 陶冷月擅山水花卉、蟲魚鳥獸，工筆潑墨，無所不能，長期致力於中西合璧畫風的研究、創新和宣傳，獨創中西合璧的「新國畫」。解放後因錯劃為右派，故長期默默無聞，著有論文《國畫的新的研究》等。

覃衛國畫作品欣賞

張大千 潑墨荷花 欣賞 --- 張大千先生所畫的荷花在其花卉畫中佔據很大的比重，他認為「中國畫中在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功」。他的畫荷作品不僅數量多，而且還不斷地推陳出新，形成了弛名中外的「大千荷」。

山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。 【古風唯美國畫】

張大千 作品《風荷圖》

夏荷

國畫牡丹

國畫

張大千 作品 《風荷圖》--- 「田田翠蓋凈無塵，淥水玻璃一槳新。欲唱採蓮迷近遠，不知何處是花身」。此作水墨淋漓，層次豐富，隨意奔放的荷葉和幼筆鉤勒，亭亭玉立的潔白荷花形成強烈的形象和色調反差，突出荷花的瑩潔，畫面清氣滿溢。

程璋 作品 《荷花燕子》--- 程璋為清末民初上海采融西法的著名畫家之一。這幅《荷花燕子》用沒骨畫法，工寫結合，生動自如，很注重透視效果和立體感的表達。

荷

-清越-

覽百卉之英茂,，無斯華之獨靈。結修根於重壤，泛清流而灈莖——曹植《芙蓉賦》

卷

江明賢《長島瑞雪》--- 江明賢是台灣畫家。他植根於中國傳統繪畫，同時吸收西畫技法，在中國畫的創新方面努力進行探索。此幅雪景巧妙地利用西畫的空間透視，使遠處景物漸漸消失在茫茫白雪之中。

吳冠中 作品 《湖畔》

上世紀70年代，黃永玉所畫的貓頭鷹被打成「黑畫」，創作《貓頭鷹》的黃永玉被冠以「炮製者」，對他的批判極為猛烈和嚴厲。後來，毛澤東對這場批"黑畫"的運動發話了："國畫，大潑墨嘛！怎麼能不黑呢？"這場鬧劇也就這樣草草收場。

清 弘仁《梅花圖》--- 此畫僅繪梅花一枝，梅花幾朵，老枝虯曲，畫面簡約卻絲毫不影響其表現力。紙本墨筆，安徽省博物館藏。

董壽平 作品 《紅梅》 --- 董壽平善畫梅，硃砂紅梅堪稱絕技，畫界享有「董梅」的雅譽。

吳冠中 作品《四川水田》--- 吳冠中作品特彆強調點、線、面的結合與搭配。他的線條潤滑而富有變化，線與線之間律動，情韻自然。其畫多用墨點或色點，與線形成對比關係，大小、疏密協調而講究意境。吳冠中是中國美術進入開放時代的一面旗幟。吳冠中一開始是用油畫材料來捕捉山間水田的這種鏡面效果，但他發現，「在如鏡子的水面色調變化極為微妙，冷暖傾向難於言傳」。後來他「索性揚棄水光天色之色彩變化」，將「油畫水田移植進了水墨中」，既避免了油色之滯凝，更著力於發揮線之盤旋與疏密，創造出另一番境界與腔調。

蔣采蘋《篩月》--- 《篩月》突破了原有的表現荷花的勾染程式，以類似白描和素描的單純來結構畫面，在表現單純色彩的同時，蔣采蘋研製的新材料的運用，也為她的作品增添光彩，使她畫中表現的意境更為獨特
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