《中國古代文學最全知識點》提高語文成績，有這一篇就夠了！

語文學科是我們的基礎學科，一般的孩子都不會差到哪裡去。但也往往是基礎學科，孩子們想要考高分就越難。關心孩子教育的家長們應該也了解過，成績好的孩子可能數學、英語往往會考140分以上甚至滿分。但語文能上130分就是很優秀的孩子了。那麼為什麼會存在這種情況呢？這是因為語文知識點多，記憶點也多。並且不像數學有一個體系，幾何、函數，都是單獨的知識體系，孩子們可以有邏輯的記憶和理解。

因此，我和幾位老師花了大量時間，將語文知識進行分類編排。以便於孩子們理解記憶，從而衝破分數的瓶頸。因語文知識點較多，文章篇幅非常大，家長們可以先收藏，再閱讀。希望能夠幫助語文成績總是比上不足、比下有餘的孩子們穩定有效的提高分數，真正成為語文學科的佼佼者。

秦漢部分

[目的與要求]

1．分清本部分課文哪些是政論散文，哪些是歷史散文；哪些篇目隸屬漢樂府詩，哪些篇目是古詩十九首中的作品。

2．對政論散文，，要掌握主要觀點、論證方法；對歷史散文，要把握主要歷史人物形象、性格特徵和塑造人物的手法。

[重點、難點、考核點]

本部分精讀篇目：李斯《諫逐客書》，賈誼《過秦論》，司馬遷《項羽本紀》，班固《蘇武傳》，漢樂府《陌上桑》、《古詩為焦仲卿妻作》，古詩十九首《迢迢牽牛星》。

[重點]《項羽本紀》中項羽、《蘇武傳》中蘇武的性格特徵；《陌上桑》中羅敷形象，《古詩為焦仲卿妻作》中劉蘭芝形象。

[難點]賈誼《過秦論》的藝術特色；《蘇武傳》中衛律、李陵兩個降將的思想感情的差異成古詩為焦仲卿妻作》中「雙線推進」的情節結構方式。

[考核點]

（一）課文出處：1、漢樂府：《陌上桑》《平陵東》《古詩為焦仲卿妻作》2、古詩十九首：《行行重行行》《迢迢牽牛星》《西北有高樓》

（二）名言、警句、成語出處

是以太山不讓土壤，故能成其大；河海不擇細流，故能就其深。—李斯《諫逐客書》

人固有一死，死有重於泰山，或輕於鴻毛。——司馬遷《報任少卿書》

項莊舞劍，意在沛公。破釜沉舟沐猴而冠。衣綉夜行四面楚歌。——司馬遷《項羽本紀》

鴻雁傳書——班固《蘇武傳》

相去日已遠，衣帶日已緩。浮雲蔽白日，遊子不顧反。——古詩十九首《行行重行行》

（三）「第一」、「最」、「唯一」的作家、作品

1.李斯是秦王朝唯一留有著作的文學家。

2《史記》是我國第一部紀傳體通史。

3．《漢書》是我國最早的紀傳體斷代史。

4．《古詩為焦仲卿妻作》，為古代最長的一首敘事詩。5.《古詩為焦仲卿妻作》最早見於南朝徐陵所編的《玉台新詠》。

6．《陌上桑》最早著錄於《宋書·樂志》。

7．劉勰評《古詩十九首》為「五言之冠冕。」

（四）術語名詞

1.《史記》：《史記》是我國第一部紀傳體通史，記載了從傳說中的黃帝到漢武帝時3O00多年的歷史。全書共130篇，即十二《本紀》，十《表》，八《書》，三十《世家》，七十《列傳》。《史記》不僅是我國古代紀傳體史書的開創者和典範，同時也是一部偉大的傳記文學巨著。

2.《漢書》：《漢書》是我國最早的紀傳體斷代史，全書記事起於漢高祖，止於王莽末年，體例承襲《史記》而有所改變，計十二本紀、八表。十志、七十列傳，共100篇。

3.漢樂府：樂府原指音樂機關。後代將樂府所唱的詩歌，直接稱作「樂府」，於是樂府便由機關的名稱變為帶有音樂性的詩體名稱，「漢樂府」即是漢代的樂府詩。漢樂府繼承了《詩經》以來的現實精神傳統，在形式上打破了《詩經》的四言格式，採用雜言和五言。漢樂府對中國古典詩歌的發展具有深遠的影響。

4.古詩十九首：南朝梁代昭明太子蕭統所編《文選》內收錄有無名氏古詩多首，題為《古詩》。這些古詩多為東漢末年社會中下層的文人士子所作，後人將它看作一個整體，稱之為「古詩十九首」。這些作品內容多寫遊子思婦及朋友間的離情別緒以及士子們的仿惶失意。牢騷苦悶，表現了濃厚的感傷情緒，而藝術性極高。劉勰評為「五言之冠冕」，是文人五言詩達到成熟階段的標誌。

綜合練習題

一、填空題

1．李斯是戰國末期（楚）國人。

2．（李斯）是秦王朝唯一留有著作的文學家。（《諫逐客書》）為其代表作。

3．（是以太山不讓土壤），故能成其大；（河海不擇細流），故能就其深。

4．（《史記》）是我國第一部紀傳體通史。

5．《史記》全書（130）篇。其中《本紀》（12）篇，《世家》（30）篇，《列傳》（70）篇。

6．《史記》不僅是我國古代（紀傳）體史書的開創者，同時也是一部偉大的（傳記文學）巨著。

7．班固，字（孟堅），著有《漢書》，共（100）篇。

8．張衡，字（平子），（東）漢著名的天文學家、文學家。

9．《古詩為焦仲卿妻作》最早見於南朝（徐陵）所編的《玉台新詠》。

10．《文選》的編者是（蕭統）。

11．《古詩十九首》被劉濫評為（五言之冠冕）。

12．（古詩十九首）的藝術成就是文人五言詩達到成熟階段的標誌。

13．胡馬依北風，（越鳥巢南枝）。

14，（浮雲蔽白日）,遊子不顧反。

15．相去日已遠，（衣帶日已緩）。

16．不惜歌者苦，（但傷知音稀）。

17．《陌上桑》的女主人公名（羅敷）。

18．焦仲卿妻名叫（劉蘭芝）。

19．「是以太山不讓土壤，故能成其大；河海不擇細流，故能就其深」出自（《諫逐客書》）一文。

20．《過秦論》的作者是（賈誼）。

21.《論積貯疏》的作者是（賈誼）。

22．《鷗鳥賦》的作者是（賈誼）。

23．《悲士不遇賦》的作者是（司馬遷）。

24．司馬遷，字（子長），父親名（司馬談）。

25．漢書的體例計有12本紀，8表，（10）志，（70）列傳。

26．（《漢書》）是我國最早的紀傳體斷代史。

27．《同聲歌》的作者是（張衡）。

28．《四愁詩》的作者是（張衡）。

29《樂府詩集》的編者是（郭茂倩）。

30．《報任少卿書》的作者是（司馬遷）。

31．《陌上桑》最早著錄於（《玉台新詠》）。

32．「古詩十九首」被收人蕭統所編（《文選》），題為（《古詩》）。

33．迢迢牽牛星，（皎皎河漢女）。

34，（盈盈一水間），脈脈不得語。

35.《史記》的五種體例是本紀、書、表、（世家）和列傳。

36．「項莊舞劍，意在沛公」這句成語出自（《項羽本紀》）一文。

37．我國第一首長篇敘事詩是（《古詩為焦仲卿妻作》）。

38．「班、馬」指的是班固和（司馬遷）。

39．「破釜沉舟」這句成語出自（《項羽本紀》）一文。

40．「四面楚歌」這句成語出自（《項羽本紀》）一文。

41．《項羽本紀》中「披帷西向立，目視項王，頭髮上指，目眥盡裂」這段文字描寫的人物是（樊噲）。

42.《蘇武傳》中，蘇武所言「汝為人臣子，不顧思義，畔主背親，何以汝為見」這段話，痛罵的是（衛律）。

43．有席捲天下，包舉宇內，（囊括四海），并吞八荒之心。

44．胡人不敢南下而牧馬，（士不敢彎弓而抱怨）。

45．李斯和（韓非）都是荀子的學生。

46．《泰山刻石文》、《芝罘刻石文》的作者是（李斯）。

47．西漢作家（賈誼）著有《新書》十卷。

48．「人固有一死，死有重於泰山，或輕於鴻毛，用之所趨異也」出自（《報任少卿書》）一文。

49．信陵君，姓（魏）名（無忌），為戰國時代著名的四公子之一。

50．張衡的（《四愁詩》）是我國詩史上較早的七言詩試作。

5l．據《樂府詩集》的分類，漢樂府大抵保存於郊廟歌辭、鼓吹曲辭、（相和歌辭）之中，總計有百來篇。

52．《過秦論》選自賈誼的（《新書》）。

53．《論貴粟疏》的作者是（晁錯）。

54．張衡的作品（《四愁詩》）是一首騷體詩。

55．南朝梁代（蕭統）所編的《文選》內收錄有無名氏古詩多首，題為（《古詩》）。

二、單項選擇題

1．下列作品中，屬於「漢樂府」的是（A）A．《陌上桑》B.《行行重行行》C．《迢迢牽牛星》D．《西北有高樓》

2．下列作品中，屬於晁錯的是（B）A．《陳政事疏》B．《論貴粟疏》C．《論積貯疏》D．《新書》

3．下列作品中，屬於賈誼的是（C）A．《論貴粟疏》B．《言兵事疏》C《論積貯疏》D《守邊勸農疏》

4．下列作家，屬於東漢的是（C）A．賈誼B．司馬遷C．張衡D．晁錯

5．下列作品中，屬於「古詩十九首」的是（C）A．《陌上桑》B．《七哀詩》C《迢迢牽牛星》D．《古詩為焦仲卿妻作》

6．下列作品中，屬於班團創作的是（A）A《兩都賦》B．《二京賦》C《歸田賦》D《悲士不遇賦》

7．下列作品中，司馬遷創作的是（D）A．《兩都賦》B．《二京賦》C《歸田賦》D．《悲士不遇賦》

8．下列作品中，張衡的作品是（D）A．《悲士不遇賦》B．《西都賦》C《京都賦》D《京賦》

9．「願為雙鴻鴿，奮翅起高飛」出自（B）A．《迢迢牽牛星》B／西北有高樓》C.《古詩為焦仲卿妻作》D．《行行重行行》

10．下列作品中，不是五言詩的是（C）A.《行行重行行》B.《迢迢牽牛星》C．《平陵東》D．《西北有高樓》

11．《魏公子列傳》中「大梁夷門監者」是（B）A．晉鄙B．侯贏C．朱亥D．平原君

12．漢樂府詩《平陵東》中義公是一個（A）A．被敲詐的平民百姓B．打抱不平的綠林好漢C．悍吏D．綁架者

13．下列中不是敘事詩的是（C）A.《陌上桑》B．《平陵東》C．《行行重行行》D．《古詩為焦仲卿妻作》

14．「相去萬餘里，各在天一涯」詩句出自（C）A.《西北有高樓》B．《陌上桑》C．《行行重行行》D．《迢迢牽牛星》

15．關於「古詩十九首」，下列說法中不正確的是（B）A．作者大多是處於社會中下層的文人士子B．最早見於南朝徐陵所編的《玉台新詠》C．被劉勰評為「五言之冠冕」D．其藝術成就是文人五言詩達到成熟階段的標誌

16．關於漢樂府，下列說法不正確的是（C）A．樂府原指音樂機關，漢武帝劉徹時擴充為大規模的音樂專署B．後代將樂府所唱的詩歌，直接稱作「樂府」，於是樂府便由機關的名稱變為帶有音樂性的詩體名稱。C．漢樂府基本的藝術特色是其強烈的抒情性。D．在形式上採用雜言和五言。

17．《同聲歌》.《四愁詩》的作者是（B）A．班固B．張衡C．司馬遷D．賈誼

18．關於《過秦論》下列說法中不正確的是（A）A．作者是東漢有名的文學家賈誼B．「過秦論」意為論說秦朝的過失C．本文的結論在篇末「仁義不施而攻守之勢異也」D．文中多用鋪敘排比的句式，使人們讀起來感覺很有氣勢

19．信陵君名叫（C）A．趙勝B．田文C．魏無忌D．黃歇

20．關於《古詩為焦仲卿妻作》下列說法中不正確的是（B）A．本篇最早見於南朝徐陵所編的《玉台新詠》B．郭茂倩《樂府詩集》載人猢和歌辭》，稱「古辭」，題為《焦仲卿妻》。C．本詩結構完整，依次可分為辭歸、送別、逼婚和殉情四段。D．是我國古代最長的一首詩。

21．下列與張衡同是東漢作家的是（B）A．賈誼B．班固C．司馬遷D．晁錯

22．下列作品中，為書信體的是（D）A．《諫逐客書》B．《論貴粟疏》C．《論積貯疏））D．《報任少卿書》

23．鋪寫京都景象，規模宏大，諷諫當時王侯的奢侈，據說「精思殫慮，十年乃成」的作品是（C）A．《三都賦》B《鵬鳥賦》C《京賦》D《吊屈原賦》

24．「鴻雁傳書」的典故出於（C）A．《莊子·逍遙遊））B．《史記·項羽本紀》C．《漢書·蘇武傳》D.《史記·魏公子列傳》

25．下列哪首詩具有以人物對話人詩的特點？（C）A．《古詩為焦仲卿妻作》B．《迢迢牽牛星》C．《陌上桑》D．《西北有高樓》

26．下列詩歌作品中，是騷體詩的是（A）A．《四愁詩》B．《陌上桑》C．《迢迢牽牛星》》D《古詩為焦仲卿妻作》

27.《兩都賦》的作者是（C）A．司馬遷B．賈誼C．班固D．張衡

28．下列哪篇作品中採用了烘托對比的手法來表現人物？（B）A《項羽本紀》B．《魏公子列傳》C．《古詩為焦仲卿妻作》D．《蘇武傳》

29．秦王朝唯一留有著作的文學家是（C）A．賈誼B．晁錯C．李斯D．司馬遷

30．下列作家作品中有誤的一項是（B）A．李斯《諫逐客書》B．賈誼《悲士不遇賦》C．張衡《四愁詩》D．班固《兩都賦》

31．下列人物形象出處有誤的一項是（C）A．李陵《蘇武傳》B．樊哈《項羽本紀》C．沛公《魏公子列傳》D．羅敷《陌上桑》

32．下列詩歌作品中，非敘事詩的一首是（D）A．《平陵東》B．《陌上桑》C．《古詩為焦仲卿妻作》D．《迢迢牽牛星》

33．下列各詩中，用了「頂針」手法的作品是（B）A《陌上桑》B《平陵東》C《行行重行行》D．《迢迢牽牛星》

三、多項選擇題

1．下列作品中，屬於司馬遷的有（ABCD）A.《報任少卿書》B．《悲士不遇賦》C．《項羽本紀》D．《魏公子列傳》E．《蘇武傳》

2．下列作品中，屬於班孟堅的有（BC）A．《二京賦》B．《蘇武傳》C.《兩都賦》D《歸田賦》E．《論積貯疏》

3．下列作品中，屬於張衡的有（ACDE）A．《M京賦》B《兩都賦》C.《同聲歌》D．《四愁詩》E《歸田賦》

4．下列作品中，屬於賈誼的有（ABCDE）A．《吊屈原賦》B．《過秦論》C．《鷗鳥賦》D，《論積貯疏》E．《陳政事疏》

5．下列作品中，屬於晁錯的有（CDE）A.《陳政事疏））B.《論積貯疏》C．《論貴粟疏》D.《守邊勸農疏》E．《舉賢良對策》

6．下列作品中是漢樂府的有（BE）A.《行行重行行》B《孔雀東南飛》C《迢迢牽牛星》D《西北有高樓》E．《陌上桑》

7．下列作品中屬於「古詩十九首」的是（ACD）A《行行重行行》B《孔雀東南飛》C．《迢迢牽牛星》D《西北有高樓》E．《陌上桑》

8．下列詩句，出自《迢迢牽牛星》的有（CD）A．相去日已遠，衣帶日已緩B．胡馬依北風，越鳥巢南技C．終日不成章，泣涕零如雨D．盈盈一水間，脈脈不得語E．不惜歌者苦，但傷知音稀

9．下列文句中出自《報任少卿書》的有（ACE）A．古者富貴而名摩滅，不可勝記，唯調優非常之人稱焉。B．是以太山不讓土壤，故能成其大，河海不擇細流，故能就其深。C．人固有一死，死有重於泰山，或輕於鴻毛D．明主知其然也，故務民於農桑，薄賦斂，廣畜積，以實倉稟E．蓋文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》

10．下列作家，屬於西漢的有（ABC）A．晁錯B．司馬遷C．賈誼D．張衡E．班固

11．下列作家，屬於東漢的是（BD）A．晁錯B．班固C．司馬遷D．張衡E．賈誼

12．下列作品作於東漢時期的有（ADE）A《京賦》B．《過秦論》C.《諫逐客書》D．《四愁詩》E．《兩都賦》

13．下列作品屬於西漢時期的有（BCD）A《諫逐客書》B《陳政事疏》C《論貴粟疏》D．《報任少卿書》E．《四愁詩》

14．關於「古詩十九首」，下列說法中正確的是（ACDE）A．作者大多是處於社會下層的文人B．最早見於南朝徐陵所編的《玉台新詠》C．被劉勰評為「五言之冠冕」D．其藝術成就是文人五言詩達到成熟階段的標誌E．被收錄在南朝梁代昭明太子蕭統《文選》中，題為「古詩」

15．關於漢樂府，下列說法正確的是（ABCD）A．樂府原指音樂機關，漢武帝劉徹時擴充為大規模的音樂專署B．後代將樂府所唱的詩歌，直接稱作「樂府」，於是樂府便由機關的名稱變為帶有音樂性的詩體名稱C．漢樂府基本的藝術特色是敘事性D．在形式採用雜言和五言E．課文《陌上桑》、《西北有高樓》都是漢樂府

16．下列屬於「戰國四公子」的有（ACDE）A．趙勝B．朱亥C．田文D．魏無忌E．黃歇

17．關於《古詩為焦仲卿委所作》，下列說法正確的是（ABCDE）A．本篇最早見於南朝徐陵所編《玉台新詠》B．郭茂倩《樂府詩集》載人《雜曲歌辭》C．是我國古代最長的一首詩D．結尾用了象徵手法E．全詩語言自然、樸實、流暢

18．關於李斯，下列說法正確的有（ABCDE）A．是秦王朝唯一留有著作的文學家B．《諫逐客書》是其代表作C．與韓非同為苟子的學生D．屬於諸子百家中的「法家」E．對秦王朝的統一集權事業起了重大作用

19．關於《過秦論》，下列說法中正確的是（ACDE）A．「過秦論」意為論說秦朝的過失B．作者是東漢有名的文學家賈誼C．本文的結論在篇尾「仁義不施而攻守之勢異也」D．文中多用鋪敘排比的句式，使人們讀起來感覺很有氣勢E．無論在敘述還是議論時，作者都以對比手法加以強調，使文章更具說服力

20．關於司馬遷及《史記》，下列說法正確的是（ABCDE）A．司馬遷，字子長，西漢史學家和文學家B．著作除《史記》外，流傳至今的，還有《報任少卿書》和《悲士不遇賦》C《史記》是我國第一部紀傳體通史D《史記》不僅是我國古代紀傳體史書的開創者和典範，同時也是一部偉大的傳記文學巨著E．課文《項羽本紀》和《魏公子列傳》都選自《史記》

21．下列屬於《史記》一書體例的有（ABCDE）A．本紀B．世家C．列傳D．書E．表

22．下列屬於《漢書》一書體例的有（ACDE）A．本紀B．世家C．列傳D．志E．表

23．下列作品屬史傳散文的有（CDE）A《諫逐客書》B《過秦論》c．《項羽本紀》D．《魏公子列傳》E．《蘇武傳》

24．下列詩作中，屬漢樂府中的敘事詩的有（ABC）A．《陌上桑》B．《平陵東》C《古詩為焦仲卿妻作》D．《行行重行行》E《迢迢牽牛星》

25．下列成語中，出自《項羽本紀》的有（ABCD）A．破釜沉舟B．四面楚歌C．衣綉夜行D．沐猴而冠E．輕於鴻毛

26．關於班因及其所著《漢書》，下列說法中正確的有（BCDE）A．班固，字叔皮，東漢歷史學家，文學家B.《漢書》是我國最早的紀傳體斷代史，共100篇。C．班固的名篇《兩都賦》包括《西都賦》和《東都賦》人文選》將它放在開卷第一篇D.《漢書》史料豐富，保存了許多重要文獻E《漢書》文章結構嚴謹，語言簡練

27．下列哪些人物形象出自《蘇武傳》？（ABD）A．蘇武B．李陵C．侯贏D．衛律E．朱亥

28．下列人物中，出自《項羽本紀》的有（ABCDE）A．項伯B．沛公C．樊噲D．范增E．張良

29．下列人物中，出自《魏公子列傳》的有（BCE）A．孟嘗君B．魏無忌C．侯贏D．樊啥E．朱亥

30．下列史書體例中／史記》和《漢書》都具備的有（ABCD）A．本紀B．列傳C．表D．志E．世家

31．下列作品中屬政論文的有（ABCE）A．《過秦論》B論積貯疏》C．《陳政事疏》D．《報任少卿書》E．《論貴粟疏》

四、簡答題

1．《陌上桑》主要採用了哪些藝術手法？答：①首先採用了側面烘托手法。此詩描寫羅敷美貌，沒有具體刻畫其容貌，而是通過她的服飾、用具之美及觀看者的反應來寫。這樣寫為讀者留下了豐富的想像餘地，比直接的外表描寫更好。②反襯與誇張手法。主要在「誇夫」一段。

2．《古詩為焦仲卿妻作》在結構上有何特色？答：結構完整、緊湊、細密。全詩按故事情節發展依次為辭歸、送別、逼婚、殉情四個部分。其情節推進採取雙線推進方式。一條線索由焦劉夫婦關係組成。另一條由焦、劉夫婦同焦母、劉兄之間的關係組成，並在全詩中佔主導地位。詩中多用照應的手法，體現了結構的細密。

3．《諫逐客書賄哪些突出的藝術特色？答：①在論說逐客之議的錯誤時，主要讓事實說話，通篇幾乎不談客卿的利益，純從秦國的危亡著眼，論說巧妙。②在說明事實時，作者著重於正面敘說，而略於反面推論，點到即止，一正一反，對比強烈，是非清楚。 ③本文語言極富文采，多用對偶排比句式。讀來頗有韻質。

4．分析《迢迢牽牛星》的藝術特色。答：①借織女思牛郎的神話故事，寫女子離別相思之情。②妙用疊字詞，如「迢迢」、「皎皎」、「纖纖」、「盈盈」等，不僅十分貼切生動，而且增強了詩歌的音樂美。

5．簡析《行行重行行》的藝術特色。答：①結構完整，層次清晰。先是追敘初別，再說路遠會難，然後傾訴久離相思之苦，最後以自我寬慰作結。②「胡馬依北風，越鳥巢南技」兩句的比興手法，表義深婉，歷來受到好評。③此詩表現思婦的內心情感細膩人微而又含蓄蘊藉。④語言優美自然，純凈明快。

6《過秦論》主要採用了哪些藝術手法？答：①主要採用了對比手法。無論在敘述還是議論時，作者都以對比手法加以強調，使文章更具說服力。全文緊扣秦取天下之易與失天下之速這一事實作基本的比較，從而揭示出秦滅的原因。在具體論證時，又以秦兵與九國之師對比，以見泰之強，以陳涉與秦對比，以見秦失天下的原因，在環環相扣的對比中，說明陳涉亡秦不是其本身強於秦和九國，不是秦自身力量的削弱，而是因為「仁義不施」上的政治原因。②文中多用鋪敘排比的句式，使人讀來氣勢飛揚，淋漓酣暢。

7．《蘇武傳》的思想內容是什麼？答：本篇傳記通過對蘇武出使匈奴，被扣留十九年的典型事件的記述，讚揚了他不懼威逼利誘，在長期的困苦生活中堅持民族氣節，捍衛國家尊嚴的高尚節操。

8．簡析《陌上桑》的思想內容。答：《陌上桑》是漢樂府中的著名篇章。它通過對羅敷採桑、拒婚、誇夫的描寫，塑造了一個美麗堅貞、機智勇敢、富有反抗性格的形象，表達了廣大人民反抗暴行的意願，諷刺和揭露了統治階級的荒淫無恥。全詩洋溢著理想的樂觀主義精神。

9．簡析《蘇武傳》中的蘇武形象。答：《蘇武傳》集中而突出地描寫了蘇武的人物形象。蘇武處處維護民族的尊嚴和國家的利益，不忘使臣之命，既表現了對匈奴的修好之願，而又不為所屈，奮力抗爭。他對於衛律的始而威脅，繼而利誘，終以斷水絕糧等相逼手段—一從容處之。當匈奴欲以凍餓置之死地，他千方百計自救，奇蹟般地活了下來，針對衛律的軟硬兼施，蘇武予以駁斥和責罵，而對故人李陵的勸降，蘇武不作正面交鋒，只是曉以君臣和國家大義，使李陵受到感動而無言答對。蘇武是一個臨危不懼，正氣凜然、維護民族尊嚴，感人至深的人物形象。

10．簡析《蘇武傳》的寫作特點。答：第一，結構嚴謹，主題突出，詳略得當。《蘇武傳》以出使匈奴為主要事迹勾畫了蘇武的一生。就出使匈奴這一長達十九年的過程而言，作者只選取了衛律逼降、北海牧羊和李陵勸降這三件大事詳寫，突出地表現出蘇武的民族氣節。第二，善用對比、襯托手法。如用衛律的恬不知恥襯托蘇武的大義凜然，用李陵的以個人利益為重，對照寫出蘇武的公而忘私，表現出蘇武卓越超人的高尚節操。

11．以鴻門宴為例，分析劉、項兩方一些主要人物的個性。答：鴻門宴上既觥籌交錯又交織著刀光劍影。劉、項兩方的主要人物都在鴻門宴上—一亮相。項羽頭腦簡單，疏於謀略的弱點在鴻門宴上暴露無遺。他不接受謀士范增的一再示意，在鴻門宴上放走了劉邦，失掉了剷除敵人的絕佳時機，作為項羽的主要謀士范增對項羽忠心耿耿又老謀深算，當看到項王優柔寡斷，無殺劉邦之意時，安排項莊舞劍，伺機殺劉。此外，劉邦的工於心計，樊啥的堅強豪爽，以及張良的胸有成竹等等，在鴻門宴上都得到充分的表現。

12．簡析「羅敷誇夫」對豐滿羅敷形象、增強本詩喜劇意味的作用。答：「誇夫」一段，羅敷編造出一位才貌雙全，有錢有勢的夫婿來，是為了嚇退眼前那個心懷叵測的太守。這是一種巧妙的鬥爭藝術，表現了羅敷的聰明機智和能說會道，使女主人公的形象顯得親切完美。鬥爭結果以「誇夫」這一戲劇性的場面結束，又給全詩增添了幾分詼諧色彩。

13．分析羅敷形象。答：羅敷是漢樂府詩《陌上桑》中的女主人公。此詩敘述太守調戲採桑女子羅敷而遭到嚴正拒絕的故事。詩中，採桑女子秦羅敷形象美麗、勇敢、堅貞，而且聰明機智，能說會道。詩中對羅敷美貌，並沒有具體刻畫其容顏，而是通過誇飾其服飾和用具之美以及觀看者的反應，來側面描寫其美貌。羅敷不僅美麗，而且勇敢，堅貞，面對太守的無禮請求，不僅斷然拒絕，而且通過誇夫，嚇退了那個心懷叵測。卑劣愚蠢的太守，顯示了她的聰明機智。

14．簡析《四愁詩》的情感內容及表現方法。答：張衡的《四愁詩》寫懷人愁思，纏綿婉轉，低徊情深，最早記錄此詩的《文選》的序認為此詩可能有政治寄託。此詩是騷體詩，但不是對屈原作品的刻板模擬。它是中國詩史上較早的七言詩試作。其東南西北逐方鋪敘的手法，與漢代流行的賦體表現方法有相同處。

15．簡析《報任少卿書》的情感內容和寫作特點。答：《報任少卿書》是司馬遷給友人的書信。在信中，作者自述了遭受宮刑的前因後果以及為著作《史記》而不得不含垢忍辱、苟且偷生的痛苦心情。發語酸楚沉痛，筆端飽含感情，是一篇不可多得的奇文，具有極其重要的史料價值。全文結構嚴謹，層次井然，前後照應，說理和敘事融為一體，清晰透闢。語言豐富而生動，句子或長或短，以排比、對偶句穿插其間，使文章更富於感情色彩。

16．分析《過秦論》一文的寫作背景。答：賈誼生活在西漢初期，距秦亡不過數十年。因此，對於關心時政和國家命運的賈誼來說，如何總結秦王朝興衰勝敗的歷史教訓。來作為漢王朝的前車之鑒，就成為他面臨的現實課題。賈誼以政治家的敏銳眼光寫了這篇宏文，指出秦自孝公開始興盛，至始皇兼并六國統一中國，是由於採用了適應形勢要求的正確策略，功績顯赫。可是始皇登上帝位後，卻一意孤行，沒有隨著形勢的改變對人民實施仁義，而是以武力統治人民鎮壓人民，終於使秦朝亡於陳勝等戍卒之手。告誡當時統治者，若想長治久安，必須以亡秦為鑒。

17。簡析《論貴粟疏》的主旨和寫作特點。答：本篇從正反兩面論說了重農貴粟對於國家的富強和人民的安定生活所具有的決定性意義，並提出了當時可行的具體措施。作者在說明問題時應用古今對比、農夫與富商大賈的對比，法令與實際情況的對比，使自己的主張得到更鮮明的表現，讓統治者認識到問題的嚴重性。其中特別是對農民現實生活的貧困窮苦的描寫，揭露性很強。

18．概括《平陵東》一詩的思想內容和寫作特點。答：這首詩寫一個善良的人平白無故被人綁架去敲詐勒索，被通無奈，只好叫家人把小黃牛賣掉湊錢來贖身。詩中未直言誰是綁架者，只說「不知何人」，但後來寫到「義公」是被劫到「高堂」下，且面對「追吏」，可見綁架者至少是和官府串通一氣的。可見漢代社會的黑暗。寫作特點：①這首敘事詩，情節雖頗簡單卻有起伏，敘述似平淡而實奇崛，能在關鍵處畫龍點睛，發人深省，冷峻的敘事中富有褒貶。②本詩用了「頂針」手法，使全詩脈絡連貫又層次分明，使情感在反覆渲染中步步加深。

19．簡析《古詩為焦仲卿妻作》一詩的主旨。答：此詩通過劉蘭芝、焦仲卿兩人殉情而死的家庭悲劇，深刻揭露了封建禮教的吃人本質，熱情歌頌了忠於愛情、反抗壓迫的鬥爭精神，寄託了青年男女對愛情、婚姻自由的熱烈嚮往。

20．《古詩為焦仲卿妻作》取得了哪些藝術成就？答：①此詩結構上完整、緊湊、細密。②此詩通過富有個性的人物對話塑造了鮮明的人物形象。詩中人物的個性，如劉蘭芝的外柔內剛，焦仲卿的懦弱無奈，焦母的專橫，劉兄的勢利，都通過他們的語言生動地表現了出來。③此詩語言的基本風格為自然、樸實、流暢。但蘭芝辭別和太守迎親兩處，作者卻用濃筆重彩著意鋪陳，渲染氣氛，對表現人物心情，烘托悲劇主題，起了重要作用。④詩的結尾用了象徵手法，寫劉、焦墓地梧桐松柏枝葉交相覆蓋、鴛鴦雙雙日夕和鳴，表達了作者對他們追求自由愛情的可貴精神的讚頌和對他們不幸命運的同情。

21．簡析《西北有高樓》的情感內容和藝術特色。答：此詩寫聽曲感心、知音難遇。詩從高樓寫起，以高飛作結，當中交錯描畫弦歌之聲及聽者感受。弦歌者之悲與聽曲者的共鳴，反映了一種帶有廣泛社會性的被壓抑的苦悶、悲傷與期待。此詩空中送情，弦歌者處於若隱若現之間，而聽曲者的情感也真摯微妙，因而寫得縹緲空靈。全詩風格樸素渾厚，但已用典，帶有文人之作的特色。

五、論述題

1．舉例說明《古詩為焦仲卿妻作》在塑造人物方面的藝術手法。答：①用人物語言來刻畫人物形象。如「小子無所畏，何敢助婦語」寫出焦母的專橫；劉兄的幾句話活畫出他的勢利；焦仲卿「我自不驅卿，逼迫有阿母」等說明焦的軟弱。②通過人物行動來刻畫人物性格。「嚴妝」一段寫劉蘭芝離開焦家時從容鎮定的心情；「捶床便大怒」，寫焦母的潑辣專斷；焦仲卿臨死時，「徘徊庭樹下」，點出了他的矛盾心清。③利用環境和景物描寫做襯托，渲染氣氛。如「今日大風寒」幾句造成悲劇氛圍，襯託人物的悲哀心境；太守迎親一段的熱鬧反襯出劉蘭芝忠於愛情，不為金錢、地位引誘的高尚品質。④抒情性穿插。在關鍵地方，作者時常情不自禁地插入。如「舉手長勞勞，二情同依依」，「生人做死別」等，不僅流露出作者的同情，同時加強了作品的抒情色彩。

2.分析劉蘭芝這一人物形象。答：劉蘭芝是《古詩為焦仲卿妻作》的主要人物，也是作品中刻畫得最精彩的人物形象。劉蘭芝是一位勇於反抗封建禮教的美麗、善良、勤勞、剛強的女子。從小受過封建禮教嚴格教育的劉蘭芝知書達理，勤勞能幹，對婆婆孝順體貼，雖被虐待但並無怨言。同時，為了維護人格尊嚴，她勇敢反抗焦母的無理挑釁，自請遣歸；在劉兄逼嫁時，為了維護堅貞的愛情信念，她以犧牲生命來表示反抗。但在小姑面前，她溫柔和善；與丈夫分別時，又是情意纏綿，反映出她性格中賢淑善良的一面。兩相結合，血肉豐滿，使劉蘭芝成為我國文學畫廊中最具光彩的女性之一。她最終走上以死反抗的道路，深刻地揭露了封建禮教的吃人本質，具有深刻的典型意義。

3．分析《項羽本紀》中項羽這一人物形象。答：司馬遷《史記·項羽本紀》中的項羽是一個可歌可泣的悲劇英雄形象。首先，他在戰場上叱吒風雲，所向無敵。作者主要通過巨鹿之戰來表現這一點。其次，項羽重情重義。在陷入垓下重圍之中，項羽夜飲不眠，慷慨悲歌，涕淚並下，訣別虞姬，直到死前一刻，他還解名馬以贈亭長，以首級奉送敵人，不失其英雄本色。再次，作者在竭立塑造項羽勇武蓋世的同時，也寫出了他單純少謀的弱點。鴻門宴上由於寡斷少謀，輕易放走了敵手，導致日後自刎烏江的悲劇。由於作者對項羽持同情、惋惜之心，對項羽的坑秦卒、燒秦宮、屠咸陽、烹說者等失策舉動只是輕輕帶過。在篇末，作者肯定其滅秦的功績，批評其自矜力征之過，評價較為全面。

4．分析《項羽本紀》中塑造人物的藝術手法。答：《項羽本紀》中塑造了幾個栩栩如生的人物。其藝術手法首先是恰當地選材和巧妙地剪裁。作者在刻畫項羽這個人物時，通過敘述項羽起兵反秦、鉅鹿之戰、鴻門宴、垓下被圍、自刎烏江等幾個重大事件來刻畫其性格特徵，並勾勒出了項羽從成功到失敗的全部經過。其次，多側面、多角度地刻劃人物形象。作者不僅寫出了項羽這位悲劇英雄英勇善戰、勇猛剽悍的氣概，也寫出了他有勇無謀的弱點，「霸王別姬」一節又點明了他的兒女情長，從而使項羽有情有義的英雄性格更具有辯證性和真實性。再次，個性化的語言、行動描寫，以及間接描寫、對照映襯等，使人物形象更加生動。如觀始皇南巡時脫口而出的「彼可取而代也」，鴻門宴之間對劉邦說的「此沛公左司馬曹無傷言之」等，都顯示了他粗豪的性格。矩鹿之戰中諸侯軍的怯懦，東城之戰中赤泉侯的人馬辟易等，都反襯出項羽的勇武。鴻門宴中與劉邦等人相對照，則顯示出項羽的寡謀少斷和政治上的幼稚。

5．分析《魏公子列傳》一文的思想內容和寫作特點。 答：本篇描寫了信陵君魏公子無忌的形象，表現了他禮賢下士的品德，並記敘了他在侯贏、如姬、朱亥等人幫助下竊符救趙的壯舉。竊符救趙這件事不僅關係到趙國的存亡，也關係到魏國的安危，乃至關係戰國時期整個政治軍事外交格局和各國的前途命運。信陵君能不畏強暴，挺身而出，從大局考慮，不計個人生死，這種精神與當時「義不帝秦」的魯仲連一樣，是值得稱頌的。司馬遷在這篇傳記中採用了烘托對比的手法來表現人物。信陵君禮賢下士的品德，與侯贏、朱亥等人「士為知己者死」的精神互相烘托，相得益彰。如寫信陵君駕車迎接侯贏一節，用侯贏的倨做無禮與公子的謙恭和悅形成強烈的對比，突出了公子求賢若渴的誠心。後來則用侯生為公子獻計及為公子自到等情節，說明公子的確有知人之明。其他如朱亥、如姬以及為公子提供趙王陰事的客，為公子替如姬報殺父之仇的客等等，都從不同側面烘託了信陵君仁而好士的品格。本篇在情節結構的安排上，根據突出的主題的需要，有詳有略。例如公子與侯生的交往及候生為公子獻計的情節寫得較詳細，而對如姬盜符、擊秦軍、解邯鄲之圍等情節卻是一筆帶過，這使得文章的中心十分突出。有時還採用設置懸念、前後呼應的手法。如寫朱亥開始時對公子的禮遇不予答謝，而到後來才表現出他願為公子獻身。這些安排使文章讀來更加引人人勝。

六、閱讀與理解

（一）律知武終不可脅，白單于。單于愈益欲降之，乃幽武，置大窖中，絕不飲食。天雨雪，武卧嚙雪，與旃毛並咽之，數日不死，匈奴以為神。乃徙武北海上無人處，使牧羝，羝乳乃得歸，別其官屬常急等，各置他所，武既至海上，廩食不至，掘野且去草實而食之。杖漢節牧羊，卧起操持，節旄盡落。

1．這篇文字出於哪篇文章？作者是誰？答：出於《蘇武傳》。作者班固。

2．解釋：使牧抵，抵乳乃得歸終不可脅幽.答：使牧抵，抵乳乃得歸：叫他放牧公羊，直到公羊生了小羊才能回國。終不可脅：到底不會因威脅而屈服。幽：囚禁。

3．簡析蘇武這一人物形象。答：這段話通過蘇武卧雪牧羊的情節展現了蘇武堅貞不屈，維護民族尊嚴，大義凜然的高尚氣節。

（二）臣聞地廣者粟多，國大者人眾，兵強則士勇。是以太山不讓土壤，故能成其大；河海不擇細流，故能就其深；王者不卻眾庶，故能明其德。是以地無四方，民無異國，四時充美，鬼神降福，此五帝、三五所以無敵也。今乃棄黔首以資敵國，卻賓客以業諸侯，使天下之士退而不敢西向，裹足不入秦，此所謂藉寇兵而齎盜糧者也。

1．這篇文字出自哪篇文章？作者是誰？答：出自《諫逐客書》，作者李斯。

2．解釋：今乃棄黔首以資敵國，卻賓客以業諸侯此所謂藉寇兵而齎盜糧者也.答：今乃棄黔首以資敵國，卻賓客以業諸侯：現在拋棄老百姓來幫助敵國，拒絕賓客來成就諸侯的功業。此所謂惜寇兵而責盜糧者也：這就叫做把武器借給敵寇肥糧食送給盜賊

3．這段話說明了什麼？運用了什麼修辭手法？答：這段話說明了秦王逐客是削弱了自身的力量而幫助了敵人，是不明智的。運用了比喻用排比的修辭手法。

（三）太史公曰：「吾聞之周生曰，舜目益重瞳子，又聞項羽亦重瞳子。羽豈其苗裔邪？何興之暴也！夫秦失其政，陳涉首難，豪傑蜂起，相與並爭，不可勝數。然羽非有尺寸，乘勢起隴畝之中，三年，遂將五諸侯滅秦，分裂天下而封王侯，政白羽出，號為霸王，位雖不終，近古以來未嘗有也。及羽背關懷楚，放逐義帝而自立，怨王侯叛己，難矣。自矜功伐，奮其私智而不師古，謂霸王之業，欲以為征經營天下，五年卒亡其國，身死東城，尚不覺悟而不自責，過矣。乃引「天亡我，非用兵之罪也」，豈不謬哉？

1．這段文字出自哪篇文章？作者是誰？答：這段話出自《項羽本紀》，作者司馬遷。

2．解釋：自矜功伐謂霸王之業，欲以力征經營天下.答：自矜功伐：自己誇耀戰功。謂霸王之業，欲以力征經營天下：認為建立霸王的功業，想要憑藉武力來治理天下。

3．這段話的主要內容是什麼？答：這段話是太史公司馬遷對項羽這一人物作的評價。作者既肯定了項羽以一往無前的勇氣推翻暴秦統治的歷史功績，又批評了項羽妄想憑藉武力經營天下的過錯，評價全面而客觀。

（四）古者富貴而名摩滅，不可勝記，唯倜儻非常之人稱焉。蓋文王構而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》；左丘失明厥有《國語》；孫子臏腳，兵法修列；不違遷蜀，世傳《呂覽》；韓非囚秦，《說難》《孤憤》；《詩》三百篇，大底聖賢發憤之所為作也。

1．這段文字出自哪篇文章？作者是誰？答：出自《報任少卿書》，作者司馬遷。

2．解釋：名摩滅唯惆儻非常之人稱焉.答：名摩滅：名聲埋沒不傳。唯倜儻非常之人稱焉：只有卓越特出的人物才能揚名後世。

3．這段話的中心論點是什麼？（可引用原文）用了什麼論證方法？答：這段話的中心論點是：「古者富貴而名摩滅，不可勝記，唯惆儻非常之人稱焉。」主要用了舉例的論證方法.

（五）且夫天下非小弱也，雍州之地，崤函之國自若也。陳涉之位，非尊於齊、楚、燕、趙、韓、魏、宋、衛、中山之君；鋤稷棘矜，非括於鈞戟長鎩也；謫戍之眾，非抗於九國之師；深謀遠慮，行軍用兵之道，非及囊時之士也。然而成敗異變，功業相反也。試使山東之國與陳涉度長黎大，比權量力，則不可同年而語矣。然秦以區區之地，致萬乘之權，招八州而朝同列，百有餘年矣。然後以六合為家，崤函為宮，一夫作難而七廟隳，身死人手，為天下笑者，何也？仁義不施，而攻守之勢異也。

1．本段文字出自哪篇文章？作者是誰？答：這段文字出自《過秦論》，作者賈誼。

2．解釋：自若，非尊於，鋤穆棘矜，非鑽於鉤前長錦也，囊時，致萬乘之權.答：自若：還是老樣子。非尊於：並不比……更尊貴。鋤精棘矜，非鑽於鉤朝長鎩也濃具木棍等並不比鉤朝長矛更鋒利。囊時：過去；從前。致萬乘之權：取得了帝王的權勢。

3．本段文字的主旨是什麼？答：此段文字的主旨在於說明秦朝二世而亡的原因在於自恃武力，不施仁義

唐五代部分

[目的與要求]1．能正確默寫出要求背誦的作品。本部分要求背誦的作品如下：陳子昂《登幽州台歌》，王之渙《涼州詞》，王翰《涼州詞》，王昌齡《出塞》，王維《山居秋瞑》、《送元二使安西》，李白《將進酒》、《行路難》，杜甫《春望》。《登高》，韋應物《滁州西洞》，李益《夜上受降城聞笛》，孟郊《遊子吟》，韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》，柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》，劉禹錫《西塞山懷古》、《烏衣巷》，杜牧《泊秦淮》，李煜《虞美人》（春花秋月何時了），李商隱《無題》（相見時難別亦難）。

2．識記作家與作品的相互歸屬及其所屬時代（初唐、盛唐、中唐。晚唐）。

3．識記著名詩人的主要字型大小。別集名稱及所屬流派。

4．掌握精讀作品思想內容和寫作特色。散文作品中的中心觀點、主要人物及寫作手法也應掌握。

5．記憶作品中的名句、警句，精讀作品、散文作品中的重要的文言詞語能夠解釋。

[重點]

[重要作家]

初唐詩人：王勃、駱賓王、陳子昂；盛唐詩人：王維、李白、杜甫。

中唐詩人：韓愈、柳宗元、劉禹錫、白居易、李賀。

晚唐詩人：杜牧、李商隱。

[重要作品]（本部分精讀篇目即重要作品）：

1.初唐：王勃《秋日登洪府膝王閣錢別序》；駱賓王《在獄詠蟬》；陳子昂《登幽州台歌》、《感遇》（蘭若生春夏）；張若虛《春江花月夜》；

2.盛唐：孟浩然《過故人庄》、《臨洞庭湖贈張丞相》;王維《終南山》、《山居秋瞑》、《觀獵》、《送元二使安西》;王昌齡《出塞》;王之渙《涼州詞》（黃河遠上白雲間）;王翰《涼州詞》（葡萄美酒夜光杯）;高適《燕歌行》;岑參《白雪歌送武判官歸京》;李白《蜀道難》、《將進酒》、《行路難》、《夢遊天姥吟留別》。《宣州謝跳樓錢別校書叔雲》;杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》、《春望》、《聞官軍收河南河北》、《秋興》（玉露凋傷楓樹林）、《登高》;

3.中唐：韋應物《滁州西澗》;李益腋上受降城聞笛》;張志和《漁歌子》（西塞山前白鷺飛）;孟郊《遊子吟》;韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》、獅說》、《張中丞傳後敘》。《進學解》;柳宗元《登柳州城樓寄漳河封連四州刺史》、《始得西山宴遊記》、《段太尉逸事狀》、《種樹郭真駝傳》;劉禹錫《西塞山懷古》、《烏衣巷》、《酬樂天揚州初逢席上見贈》;白居易《長恨歌》、《琵琶行》、《錢塘湖春行》;李賀《雁門太守行》；

4.晚唐：杜牧《過華清宮》（長安回望綉成堆）、《泊秦淮》；李商隱《安定城樓》、《無題》（相見時難別亦難）；溫庭筠《夢江南》（梳洗罷）；杜荀鶴《山中寡婦》；

5.五代：李煜《虞美人》（春花秋月何時了）

[難點]

（一）盛唐山水田園詩派和邊塞詩派的詩人歸屬。盛唐山水田園詩派的代表詩人：孟浩然、王維。盛唐邊塞詩派的代表詩人：高適、岑參。

（二）李白思想感情相近的幾首作品的辨析。包括《將進酒》、《行路難》、《夢遊天姥吟留別》及《宣州謝跳樓錢別校書叔雲》。

（三）杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字外詩的思想內容和藝術風格。

（四）韓愈《張中丞傳後敘》、柳宗元《段大尉逸事狀》中主要人物的性格特徵及表現手法。

（五）白居易帳恨歌》的主題及藝術特色；白居易《琵琶行》中描繪琵琶女演奏樂曲的手法。

（六）李商隱《無題》（相見時難別亦難）的主旨及寫作特點。

[考核點]

（一）背誦篇目

陳子昂《登幽州台歌》，王之渙《涼州詞》，王翰《涼州詞》，王昌齡《出塞》，王維《山居秋瞑》、《送元二使安西》，李白《將進酒》、《行路難》，杜甫《春望》、《登高》，韋應物《滁州西澗》，李益《夜上受降城聞笛》孟郊《遊子吟》，韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》，柳宗元《登柳州城樓寄漳河封連四州刺史》，劉禹錫《西塞山懷古》、《烏衣巷》，杜牧《泊秦淮》，李商隱《無題》（相見時難別亦難），李煜《虞美人》（春花秋月何時了）。

（二）名言、警句、成語出處

l．海內存知己，天涯若比鄰。——王勃《送社少府之任蜀川》

2．落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色。——王勃《秋日登洪府膝王閣錢別序》

3．老當益壯，寧移白首之心；窮且益堅，不墜青雲之志。——同上

4．寧為百夫長，勝作一書生。——楊炯《從軍行》

5．江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。——張著虛《春江花月夜》

6．野曠天低樹，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》

7．年年戰骨埋荒外，空見蒲桃人漢家。——李頎《古從軍行》

8．戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。——高適《燕歌行》

9．莫愁前路無知己，天下誰人不識君？——高適《別董大》

10．忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。——岑參《白雪歌送武判官歸京》

11．一夫當關，萬夫莫開。——李白《蜀道難》

12．蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。——李白《宣州謝跳樓餞別校書叔雲》

13．孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。——李白《送孟浩然之廣陵》

14．會當凌絕頂，一覽眾山小。——杜甫《望岳》

15．朱門酒肉臭，路有凍死骨。——杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》

16．江間波浪兼天涌，塞上風雲接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故國心。——杜甫《秋興》

17．春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。——韋應物《滁州西澗》

18．誰言寸草心，報得三春暉。——孟郊《遊子吟》

19．世有伯樂，然後有千里馬；千里馬常有，而伯樂不常有——韓愈《雜說》（四）

20．業精於勤，荒於嬉；行成於思，毀於隨。貪多務得,細大不捐,含英明華,動輒得咎,同工異曲,俱收並蓄,投閑置散,佶屈資牙——韓愈《進學解》

21．淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來。——劉禹錫《石頭城》

22．沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。——劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》

23．野火燒不盡，春風吹又生。——白居易《賦得古原草送別》

24．回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。在天願作比翼鳥，在地願為連理枝，天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。——白居易《長恨歌》

25．千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。——白居易《琵琶行》

26．黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。——李賀《雁門太守行》

27．崑山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。女媧鍊石補天處，石破天驚逗秋雨。——李賀《李憑箜篌引》

28．一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。——杜牧《過華清宮》

29．六王畢，四海一。蜀山兀，阿房出。——杜牧《阿房宮賦》

30．永憶江湖歸白髮，欲回天地人扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意解雛竟未休。——李商隱《安定城樓》

31．此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。如何四紀為天子，不及盧家有莫愁。——李商隱《馬克》

32．庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。——李商隱《錦瑟》

33．過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。——溫庭筠《夢江南》

34．醫得眼前瘡，剜卻心頭肉。——聶夷中《傷田家》

35．任是深山更深處，也應無計避征謠。——杜苟鶴《山中寡婦》

36．春水碧於天，畫船聽雨眠。——韋莊《菩薩蠻》

37．風乍起，吹皺一池春水。——馮延巳《謁金門》

38．細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹工笙寒。——李憬《攤破烷溪沙》

39．剪不斷，理還亂，是離愁。——李煜《烏夜啼》

（三）「最」、「第一」等

1.盛唐邊塞詩人中，岑參對邊地風物的描繪最為傑出。

2.李白是屈原之後最為傑出的浪漫主義詩人。

3.《望岳》是現存杜詩中年代最早的作品。

4.《聞官軍收河南河北》被後人稱為杜甫「生平第一快詩」。

5.中唐詩人、散文家韓愈是唐代古文運動的領袖。韓愈是司馬遷以後最優秀的散文作家之一。詩作開「以文為詩」的風氣，對宋詩影響頗大。

6.王國維《人間詞話》稱馮延巳為「開北宋一代風氣」的人物。

7.王國維謂「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞」。

8.就思想深度而言，高適《燕歌行》稱得上是盛唐邊塞詩的壓卷之作。

9.李白《蜀道難》最早見錄於唐人殷播的《河嶽英靈集》。

10.明代李攀龍推崇王昌齡《出塞》（秦時明月漢時關）一詩為唐人七絕中的壓卷之作。

11.《秋興》（玉露凋傷楓樹林）詩是杜甫七律的代表作。

12.《自京赴奉先縣詠懷五百字》是杜甫十年旅食京華的生活體驗的總結。

13.《段太尉逸事狀》是柳宗元人物傳記中的代表作。詩史：盛唐偉大詩人杜甫的詩作由於真實、深刻地再現了唐王朝「安史之亂」前後的社會生活，困而被後人譽為「詩史」。

（四）名詞術語

①初唐四傑：唐初詩人王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王並稱初唐「四傑」。

②沈宋：唐初詩人沈桂期與宋之間齊名，並稱「沈宋」。

③吳中四士：唐詩人張若虛與賀知章、張旭、包融並稱「吳中四士」。

④王孟：盛唐山水田園詩派的代表作家王維，與孟浩然齊名，並稱「王孟」。

⑤高岑：盛唐邊塞詩派的代表詩人高適，與岑參並稱「高岑」。

6.五言長城：指中唐詩人劉長卿，他擅長近體，尤工五言，曾自詡「五言長城」。

7.孟詩韓筆：中唐詩人孟郊的詩作有不少篇章觸及社會現實矛盾，質樸深摯，詞意透闢，深得韓愈推崇，時人譽為「孟詩韓筆」。

8.郊寒島瘦：中唐詩人孟郊詩與賈島齊名，有「郊寒島瘦」之評。

9.張王：中唐詩人張籍詩與王建齊名，世稱「張王」。

10.元白體：中唐詩人白居易詩風以平易通俗著稱，與元稹齊名，時稱「元（稹）白體」。

11.小李杜：晚唐詩人李商隱與杜牧齊名，與杜牧並稱「小李杜」。

12.溫韋：晚唐人溫庭筠詞與韋莊齊名，稱「溫韋」。

13.溫李：晚唐人溫庭筠詩與李商隱齊名，稱「溫李」。

（五）作家名、字、別號及別集名

1．王勃，字子安，有《王子安集》。

2．楊炯，有《楊盈川集》。

3．駱賓王，字觀光，有《駱臨海集》。

4．沈桂期，字雲卿。

5．宋之間，一名少連，字延清。

6．陳子昂，字伯玉，有《陳伯玉集》。

7．孟浩然，以字行，名不詳，有《孟浩然集》。

8．王維序摩潔，有《王右丞集》。

9．王昌齡，字少伯。

10．王之渙，字季凌。門．王翰序子羽。

12．高適，字達夫，有《高常侍集》。

13．岑參，有《岑嘉州集》。

14．李白，字太白，號青蓮居士，有《李太白全集》。

15．杜甫，字子美，有《杜少陵集》。

16．劉長卿，字文房，有《劉隨州集》。

17．韋應物，有《韋蘇州集》。

18．李益，字君虞。

19．張志和，字子同，初名龜齡。著有《玄真子》。

20．孟郊，字東野，有《孟東野集》。

21．韓愈，字退之，常自稱昌黎韓愈，有《昌黎先生集》。

22．張籍，字文昌，有《張司業集》。

23．王建，字仲初，有《王司馬集》。

24．柳宗元序子厚，有《柳河東集》。

25．劉禹錫，字夢得，有《劉賓客集》。

26．白居易，字樂天，晚號香山居士，又稱醉吟先生，有《白氏長慶集》。

27．元稹，字微之，有《元氏長慶集》。

28．李賀，字長吉，有《李長吉歌詩》。

29．杜牧，字牧之，有《樊川文集入

30．李商隱，字義山，號玉綏生，有《李義山詩集》。

31．溫庭筠，本名歧，字飛卿，有《握蘭》、《金荃》二集，今不傳。

32．陸龜蒙，宇魯望，自號江湖散人、甫里先生。有《笠澤叢書》。《甫里集》。

33．聶夷中，字坦之。

34．杜荀鶴，字彥之，號九華山人，嘗自謂「天地最窮人」，有《唐風集》。

35．韋莊，字端己，詩集名《浣花集》。

36．馮延已，一作延己，又作延嗣，字正中，有《陽春集》。

37．李憬，初名景通，字伯王。

38．李煜，初名從嘉，字重光，號鍾隱、蓮峰居士，史稱南唐後主。其詞收人《南唐二主詞》中。

綜合練習題

一、填空題

1．王勃，字（子安），與楊炯、盧照鄰、（駱賓王）並稱初唐「四傑」。

2．「海內存知己，天涯若比鄰」出自《（送杜少府之任蜀川）》一詩；「丈夫志四海，萬里猶比鄰」出自《（贈白馬王彪）》外詩。

3．「（老當益壯），寧移白首之心；（窮且益堅），不墜青雲之志。」出自（《膝王閣序》）一文。

4．落霞與孤騖齊飛，（秋水共長天一色）。

5．「寧為百夫長，勝作一書生」出自（楊炯）的《（從軍行）》。

6．盧照鄰，字（升之），自號（幽憂子）。

7．「得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙」出自（盧照鄰）的《（長安古意）》。

8．「一杯之土未乾，六尺之孤安在」出自（駱賓王）的《（代李敬業傳檄天下文）》。

9．（沈桂期）與宋之問齊名，並稱「沈宋」。

10．《在獄詠蟬》的作者是（駱賓王），《度大庚嶺》的作者是（宋之問），《登幽州台歌》的作者是（陳子昂）。

11．「遲遲白日晚，裊裊秋風生。歲華盡搖落，芳意竟何成」出自（陳子昂）的《（感遇）》。

12．張若虛，與賀知章、包融、（張旭）並稱「吳中四士」。

13．江畔何人初見月？（江月何年初照人）。

14．人生代代無窮已，（江月年年只相似）。

15．孟浩然，與（王維）齊名，並稱（王孟），是盛唐(山水田園)詩派的代表作家。

16．「坐觀垂釣者，徒有羨魚情」出自（孟浩然）的《（臨洞庭湖贈張丞相）》。

17．王維，字（摩詰）。官至尚書右丞，世稱（王右丞）。

18．明月松間照，（清泉石上流）。

19．白雲回望合，（青靄人看無）。

20．草枯鷹眼疾，（雪盡馬蹄輕）。

21．王昌齡，字（少伯），其詩以七絕最為擅長，有「（七絕聖手）」和「詩家夫子王江寧」之稱。

22．「羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關」出自（王之渙）的《（涼州詞）》。

23．「醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回」出自（王翰）的《（涼州詞）》。

24．「年年戰骨埋荒外，（空見蒲桃人漢家）」出自（李頎）的《（古從軍行）》。

25．高適，字（達夫），盛唐（邊塞）詩派的代表詩人，與（岑參）並稱（高岑）。

26．戰士軍前半死生，（美人帳下猶歌舞）。

27．「莫愁前路無知己，（天下誰人不識君）」出自（高適）的《（別董大）》。

28．「忽如一夜春風來，（千樹萬樹梨花開）」出自（岑參）的《（白雪歌送武判官歸京）》。

29．李白，字（太白），號（青蓮居士）。

30．「一夫當關，萬夫莫開」出自（李白）的《（蜀道難）》。

31．（天生我材必有用），斤金散盡還復來。

32．長風破浪會有時，（直掛雲帆濟滄海）。

33．「安能推眉折腰事權貴，使我不得開心顏』出自（李白）的《（夢遊天姥吟留別）》。

34．（俱懷逸興壯思飛），欲上青天覽明月。

35．（抽刀斷水水更流），舉杯銷愁愁更愁。

36．「蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發」出自（李白）的《（宣州謝跳樓餞別校書叔雲）》。

37．杜甫，字（子美），其詩作因有著豐富的社會內容和強烈的時代氣息，被稱為「（詩史）」。（沉鬱頓挫）是其詩的主要風格。

38．「會當凌絕頂，一覽眾山小」出自（杜甫）的《（望岳）》。

39．「窮年憂黎元，嘆息腸內熱」出自《（自京赴奉先縣詠懷五百字）》。

40．「（朱門酒肉臭），路有凍死骨」出自（杜甫）的《（自京赴奉先縣詠懷五百字）》。

41．感時花濺淚，（恨別鳥驚心）。

42．江間波浪兼天涌，（塞上風雲接地陰）。

43。（無邊落木蕭蕭下），不盡長江滾滾來。

44．「叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心」出自（杜甫）的《（秋興（玉露凋傷楓樹林））》。

45．「萬里悲秋常作客，百年多病獨登台」出自（杜甫）的《（登高）》。

46．曾自詡為「五言長城」的詩人是（劉長卿）。

47．「柴門聞犬吠，風雪夜歸人」出自（劉長卿）的《（逢雪宿芙蓉山主人）》。

48．韋應物，世稱（韋蘇州），（中）唐詩人。

49．「不知何處吹蘆管，一夜徵人盡望鄉」出自（李益）的《（夜上受降城聞笛）》。

50．張志和，自號（煙波釣徒），著有《玄真子》。

51．孟郊，字（東野），與（賈島）齊名，有「郊寒島瘦」之評。

52．「誰言寸草心，（報得三春暉）」，出自（孟郊）的《（遊子吟）》。

53．韓愈，字（退之），中唐著名文學家。

54．春潮帶雨晚來急，（野渡無人舟自橫）。

55．（雲橫秦嶺家何在），雪擁藍關馬不前。

56．（韓愈）開「以文為詩」的風氣，對宋詩影響頗大。

57．「千里馬常有，而伯樂不常有」出自（韓愈）的《（雜說）》。

58．「業精於勤，（荒於嬉）；行成於思，（毀於隨）」出自（韓愈）的《（進學）》。

59．張籍，字（文昌），與（王建）齊名，世稱「張王」。

60．《水夫謠》作者是（王建）。

61．柳宗元，字（子厚），唐宋八大家之一。

62．驚風亂地芙蓉水，（密雨斜侵薛荔牆）。

63．（人世幾回傷往事），山形依舊枕寒流。

64．劉禹錫，字（夢得），世稱（劉賓客）。

65．「淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來」出自（劉禹錫）的《（石頭城）》。

66．「千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭」出自（劉禹錫）的《（西塞山懷古）》。

67．（朱雀橋邊野草花），烏衣巷口夕陽斜。

68．「舊時王謝堂前燕，飛人尋常百姓家」出自（劉禹錫）的《（烏衣巷）》。

69．（沉舟側畔千帆過），病樹前頭萬木春。

70．白居易，字（樂天），晚號（香山居士），又稱（醉吟先生）。

71．（白居易）主張「文章合為時而著，歌詩合為事而作。

72．白居易詩風以平易通俗著稱，時稱（「元（稹）白體」）。

73．（回眸一笑百媚生），六宮粉黛無顏色。

74，（春風桃李花開日），秋雨梧桐葉落時。

75．在天願作比翼鳥，（在地願作連理枝）。

76．玉容寂寞淚闌干，（梨花一枝春帶雨）。

77．千呼萬喚始出來，（猶抱琵琶半遮面）。

78．同是天涯淪落人，（相逢何必曾相識）。

79．元稹，字（微之），中唐著名詩人。

80．「（黑雲壓城城欲摧），甲光向日金鱗開」出自（李賀）的《（雁門太守行）》。

81．「崑山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑」出自（《李憑箜篌引》）。

82．杜牧，與（李商隱）齊名，並稱（「小李