新麗傳媒是怎麼做古裝玄幻劇的？

07-07

新麗傳媒是怎麼做古裝玄幻劇的？

文| 周燚

新麗傳媒在業內是一家口碑很好的公司，通常會被拿過來和正午陽光進行比較。

兩個公司都一個共同的特點，對劇本抓得特別嚴特別嚴。

一家好的電視劇公司，一定是內容基因特別好的公司，這家公司的老闆要不本身就是編劇或作家，要不就是很懂創作的製作人。

新麗這家公司在內容把控上延續出來的習慣，可能也和曹華益本人的從業經歷有關。

曹華益大學就讀復旦大學新聞系，獲文學學士學位。畢業之後，因為所學專業和自己的喜好，曹華益開始投身於是圖書編輯、出版方面領域，經常會向作家約稿。

20世紀90年代末期，在文學出版圈的深厚積累，使得曹華益開始進入影視劇製作這個領域，曹華益最早出品的電視劇是《浮華城市》。

曹華益

《浮華城市》也預示著新麗之後的題材優勢和偏好——都市生活劇。

《我的前半生》這樣在外人看來十分意外的市場黑馬之作，可能在新麗看來只不過是一部多年現代生活劇製作經驗積累下的中規中矩之作。

新麗尊重人才，也想辦法通過各種方式綁定人才，比如股權。

新麗穩定合作過有一批非常出色的現代都市生活劇編劇，比如：

李瀟《大丈夫》《小丈夫》

申捷《虎媽貓爸》

秦雯《辣媽正傳》《我的前半生》

陳彤《一仆二主》《慾望之城》

鮑鯨鯨《沉浮》

王立扶《團圓飯》

李亞寧《北京愛情故事》

彭三源《人到四十》《你是我的兄弟》

能把現代都市劇做好，用同樣的方式，也能把年代生活劇做好。比如：

劉靜《父母愛情》

申捷《白鹿原》

趙冬苓《我的父親母親》

霍昕《相愛十年》

徐兵《請你原諒我》

王宛平《假如生活欺騙了你》

隨之，這些劇的導演也和新麗合作較多，甚至深度綁定。劉惠寧、沈嚴、劉進、姚曉峰、汪俊等和新麗合作的戲都在2部以上。

除了生活劇（包括現代和年代），新麗最擅長的題材要數諜戰劇。

這其中，綁定「諜戰教父」柳雲龍後產出最多：《血色迷霧》《傳奇之王》《風箏》三部劇均由柳雲龍導演；還包括傅琦然、汪奕升編劇，柳雲龍出演的《告密者》。

除了柳雲龍的諜戰劇，許偉才編劇的《剃刀邊緣》同樣可圈可點，全勇先的《懸崖》更是被稱為最催淚的諜戰劇。

長期跟蹤新麗題材開發的就會發現，截止目前播出為止，新麗的古裝劇、玄幻劇少之又少。

稍有名氣的《女醫明妃傳》無論是導演還是主演，都帶有濃厚的唐人影視的色彩。新麗更多的是扮演聯合出品的角色。

所以彼時筆者一直很好奇，如果讓新麗來操盤和主控一部古裝劇、玄幻劇，新麗會怎麼做？

電視劇《如懿傳》人物關係圖

對於目前中國的電視劇公司來講：年輕化、擁抱年輕觀眾、和互聯網影視屬性產生聯繫是一種未來發展趨勢。而古裝、玄幻劇這一體裁形式是吸引這些年輕觀眾的有效方式。

其實，檸萌影視產出頭部規格的、工業化的古裝劇玄幻劇，就是這種戰略的體現。

資產結構的變更,騰訊等新血液的注入,時代新麗也得轉型.

新麗傳媒在古裝劇玄幻劇上，一出手就不凡

《如懿傳》《慶余年》《斗破蒼穹》《狼殿下》

以及正在開發中的《雪中悍刀行》《斗羅大陸》，每一個項目都備受矚目。

這類題材很難做很令人頭疼，因為是架空劇。

《慶余年》超長海報

歷史正劇是國產劇的長項，但架空的古裝、玄幻劇，近些年市場反響好有得到業內認可的，屈指可數：

口碑收視雙豐收的有正午的《琅琊榜》、北京電視藝術中心的《甄嬛傳》、唐人的《仙劍奇俠傳》、華策的《三生三世十里桃花》、慈文的《花千骨》。

架空古裝類型的突破口是：權謀、宮斗。

架空玄幻劇的類型突破口是：女頻虐戀、男頻修仙。

男頻修仙、少年成長類型的《青雲志》和《擇天記》都沒有拍好，比較可惜。

要想處理好一個很棘手很難出新意的題材，編劇和導演的選擇直接決定這部劇的成敗。

仔細觀察就會發現新麗的四部戲在編劇和導演的任用上非常有特點！

《如懿傳》的編劇是流瀲紫，從新麗的角度考慮，他們覺得流瀲紫能寫出《甄嬛傳》這種水準的作品，一定也能在《如懿傳》里保持這種水準。

《慶余年》的編劇是王倦。王倦老師是筆者的偶像，筆者第一次看《舞樂傳奇》的時候就驚嘆：國產古裝劇竟然還可以這樣寫！當時筆者就認定一定會有頂配的古裝項目找到王倦老師。新麗慧眼識珠，找到了很靠譜很有靈氣且和《慶余年》這個項目風格很吻合的王倦老師來執筆。

《斗破蒼穹》的編劇是產量很多且能駕馭各種題材的張挺。

《狼殿下》是新麗和耀客合作的戲，但主創基本都是新麗這邊的，編劇是陳玉珊團隊。

另外非常有意思的是，《斗破蒼穹》這部玄幻劇的製片人蔣曉榮和導演于榮光也是《舞樂傳奇》的製片人和導演。

《如懿傳》的導演汪俊、《狼殿下》的導演孟凡以前都和新麗合作過項目，《慶余年》的導演是以前能和新麗產生間接關係的孫皓。

這四個導演呈現出一個特點：都是內地導演而不是香港導演！

當然我不是給香港導演抹黑，比如李國立、吳錦源、林玉芬等前些年都拍過不錯的古裝劇玄幻劇。但從整體市場結構來看，很多爛劇也是大批北上的香港導演產出的。

究其原因，一方面是因為香港導演是監製流程，容易干「行活」；另一方面是香港和內地在文化上存在隔閡，這會影響到作品表達的深度。

《扶搖》的看片會上，該劇的總製片人楊曉培就告訴筆者，復盤《擇天記》吸取了一些經驗，不再啟用香港班底，而是任用了文學性更強的楊文軍導演。

筆者建議手裡還有大型古裝、玄幻劇項目的公司，慎用港台導演。

這四個導演呈現出另外一個特點：之前都以拍現代劇為主！

馬中駿曾說「一切古代史都是當代史」，同理筆者認為「一切古裝戲都是現代戲」。

也許，未來充分利用現代劇導演的情感思維審美思維處理古裝人物，大型的古裝玄幻劇啟用現代劇導演，會成為一種新趨勢新現象。