幫你全面解讀故事模型，讓每一篇文章成為知識資產

你能一句話說清楚什麼是故事嗎？90% 的人都回答不上來。

帶上這個問題，我們來一起探索。

我找了四個導演，有布魯塞爾Sint Lukas藝術學院導演碩士，有美國天普大學的導演碩士，有國內的短片實戰導演，他們給出的答案是：

這些答案，說清了故事的構成要素：人物、事件、目的。

約瑟夫—坎貝爾的《千面英雄》，對故事有更直觀的展現。

用一句話總結，就是英雄的旅程。

一開始很平凡的人物，受到使命召喚，歷經一系列事件，不斷打怪升級，最終成長為英雄。

英雄之旅幾乎是一切故事的雛形，好萊塢敘事結構都遵循這一原型。

但是，僅僅知道這一原型，很難寫出一個好故事。

下面我們來看看，好萊塢編劇大師麥基對《故事》原理的闡述。

《故事》這本書提到，將不同的事件進行排列組合，大致可以分為三個劇情。

第一、經典劇情，也就是大情節。

是經典的好萊塢敘事模式，故事一般是單一主角，通過線性時間敘事，主要面對外在衝突，最後懲惡揚善，有一個封閉式結局。

比如：《復仇者聯盟》《美國隊長》《神奇女俠》《瘋狂動物城》《七武士》等等

第二、極簡劇情，簡體版翻譯的是小情節。

有多重主角、注重人物的內在衝突、一般是開放式結局，讓人留有餘味。

比如：《肖申克的救贖》《喜宴》《活著》等

第三、反結構。

就完全不按套路出牌，通過巧合、非線性時間，以及不連貫的真實來敘事。

像王家衛的《重慶森林》、以及戈達爾、費里尼的一些片子。

一個好的故事，可以融合經典劇情和極簡劇情，注重人物的內在和外在衝突，最後有一個開放式結局。

下面我們主要探討經典劇情，正如麥基所說，作者必須精通經典形式。

經典形式來源於劇場，由傳統的三幕劇構成。

第一幕：鋪陳，設置懸念，佔到劇情的 25% 。

第二幕：衝突，對抗障礙，佔到劇情的 50% 。

第三幕：解決，衝突到高潮後，戲劇化結束，佔到劇情的 25% 。

說完了經典劇情由三幕劇構成，那麼，幕的構成元素是什麼呢？

節拍-場景-序列-幕

節拍，就是反應，是最小的衝突單位。

兩個人對話：A對B說，幫我去書架拿本書。

B說要拿自己拿去，不要使喚人。

A只好自己拿。

B對A有反應，又有衝突，一來一去的交替行為方式，構成了戲劇節拍。

那麼，如何營造戲劇矛盾呢？核心有兩點，

A要B幫自己拿書，B拒絕了，A只好自己拿。這個例子就是一個最小戲劇矛盾模型。

我們繼續說節拍。

節拍是最小的改變單位，一系列節拍構成了一個場景，寫故事時，場景轉化有兩種方法：

一個場景就是一個事件，事件就意味著改變，一個事件就是一個微型故事。

寫微型故事的套路模型是：現狀-衝突-行動-逆轉（改變現狀）。

比如：伏羲和女媧是兄妹（現狀），天下大雨，洪水肆虐，生靈塗炭（與自然界衝突），他們躲到葫蘆里（行動），最後活下來（逆轉）。

序列由 2 到 5 個場景組合而成，序列意味著更大的改變。序列又構成了幕，每一幕都有一個重大事件。

三幕劇由三個重大事件組成：激勵事件，恩寵時刻（改變事件）和最終事件。

激勵事件發生在第一幕，必須徹底顛覆主角生活中維持平衡的力量，讓主角的價值觀發生巨大變化。

激勵事件後，主角久就進入了由衝突定律統治的世界。

比如《瘋狂動物城》裡面兔子被狐狸打到在地上時，兔子本以為食草動物可以和食肉動物是可以和平共處的，結果發現不可能。生活的平衡被打破，去動物城當警察找回平衡。

改變事件，也被稱為恩寵時刻，人物訴求發生變化，選擇美德表現。

比如《獅子王》辛巴不再逃避，放棄安逸的生活，拯救沒落的獅子王國。

最終事件，跟激勵事件類似，生活平衡再一次被打破，但是新機會出現，故事即將迎來高潮。

這裡需要注意的是，當重大事件發生時，人物的生活平衡都會被打破，價值取向發生變化，面對內在、外在、個人的衝突時，逼迫人物尋找平衡。

1、衝突

衝突有三個層面，

沒有衝突，故事就無法往下進展。

《十年一覺電影夢》，裡面有個片段，李安講戲劇衝突，大意是，老子打了兒子一巴掌，兒子要是捂著臉跑掉，就沒有戲。怎麼才能有戲呢？兒子要跟老子幹起來。

表現衝突有留白，戲劇張力才更強。

同樣的一場家庭夫妻雙方戰爭戲，如果是電視劇導演拍，男女雙方吵得不可開交，男的給了女的一巴掌，場景一定是這樣，女的捂住臉，大聲罵道，某某某，你居然敢打我，我給你拼了我，然後兩個人打作一團。

這種即刻反應的衝突，就像一張照片全塞滿了拍攝物體。沒有想像空間，觀眾也感受不到人物的內在情緒。

電影導演一般怎麼拍呢？

男女情緒醞釀到一定程度，男的給女的一巴掌，女的這時會捂著臉，不說話，眼睛盯著男的，眼神里充滿著驚訝，眼淚打個轉，一瀉而下，那種心死的感覺出來了。雖然女的不吵不鬧，但是觀眾能感受到女的哀傷的的情緒，會大罵男的混蛋。

我們寫故事時，寫到衝突場景時退一步，留白，不要做足，留一部分給觀眾去做，去想像，戲劇效果會更好。

2、追尋

故事只有一種，從本質來看，無論人類採用什麼樣的敘述方式，從古早時期到現在講述的都是相同的故事，這個故事大可稱為追尋。——麥基

看看我們的生活，早起擠地鐵上班，中午叫個外賣解決掉午餐，晚上還要加班，回到家時八九點，一天忙忙碌碌，日復一日，也是在追尋一份穩定的生活保障。

有些人實現了財富自由，不再出售時間工作，追尋實現更多的人生價值。

有深度的故事是什麼呢？

深度故事就是將兩者結合，從剛開始追求一份穩定的生活保障，到追求實現更多的人生價值，並找出變化背後的原因。

那麼，背後的原因是什麼呢？

追尋是克服精神障礙，道德完善的過程。

在序篇中我們提到坎貝爾的《千面英雄》，一句話總結就是普通人打怪升級成為英雄回歸平凡的過程。

如果你是好萊塢導演，照這種形式去拍的話，一定會被吐槽為大爛片，除了特級炫酷，打打殺殺，沒深度。

《復仇者聯盟》就是視覺過癮，不會再看第二遍。

這種影片追尋的只是行為上的打怪升級。

有深度的故事，追尋是這樣發生的：一個並不完美的人物，剛開始的追尋很簡單，一日三餐生活無憂，一個事件改變了他的認知，他的追尋發生變化，在前進的路上遭遇一系列現實障礙，這些現實障礙都源於一個單一的，主觀精神的障礙，跨越了這個精神障礙，一切現實障礙迎刃而解，獲得精神或物質的滿足。

一句話總結：有深度的故事追尋的是攻克精神障礙的過程。

3、落差

上面我們提到追尋是所有故事的表現形式，落差就是在追尋不到時產生的。

（圖片）

我們在構建故事人物時，當人物生活平衡被打破後，讓他每一次追尋都面對衝突，不得好，讓他精神和物質出現落差，循環往複，這樣觀眾也會代入落差，反芻自己的人生故事，在結尾的最後一刻，主角實現目標，觀眾獲得情感上的巨大滿足。

這就是故事設計的三大原則：衝突、追尋、落差。

讀完麥基的《故事》，普通人仍然不能成為一個故事高手。因為我們發現，很多演講、產品宣傳片，並沒有一個清晰、單一的主角，但是我們確確實實被打動了。

原因是什麼呢？

杜瓦特的《溝通，用故事產生共鳴》幫我們揭秘了答案，這本書在各大網路平台賣脫銷了，價格在淘寶上被炒到了 10 倍左右。

觀眾才是故事的靈魂。

你以為我在聽故事嗎？我是在故事裡面演繹自己。

我們將這本書的觀點和麥基的《故事》，以及《故事的道德前提》融合下，可以得出一個萬能故事模型。

這個模型就是：人物、情節、目的。

人物

人物是故事的靈魂，我們一般從四個方面塑造一個豐滿的人物。

1、獨特性

人物的獨特性，一般會通過身份和訴求的反差來塑造，增加戲劇效果。

《瘋狂動物城》的兔子是食草動物，訴求卻是當警察；鼴鼠身材極小，卻被稱為大先生，是教父級人物；在車管所工作的樹賴，辦事極慢，卻被稱為閃電，路上開車卻是閃電的速度。

獨特性具有天然的傳播屬性。很多爆款文章，都是用人物的獨特性做標題火起來的。

經常看到的有：他年薪百萬，一線城市有房有車，到一個偏僻山村自己種地種菜，卻說這才是生活；她出生農村，高中才接觸到鋼琴，卻成了在維也納開第一個開鋼琴獨奏會的中國人。通過身份和訴求發差深挖人物的獨特性，可以讓我們的故事得到更好的傳播。

2、慾望性

人物的慾望是什麼，對某件事有強烈的渴求，愛玩遊戲、愛學習、愛健身等。當故事人物有一個強烈慾望的時候，觀眾會有好奇心，他能不能實現他的慾望。

3、複雜性

人物慾望背後的原因是什麼？他為什麼想要做這件事，是為了信仰、朋友、還是家庭，他為了實現慾望越困難，觀眾會越同情他，越希望他成功。可以帶起觀眾的共情力，讓他們從故事人物身上看到自己。

4、道德性

人物的道德，這是好萊塢通用的人物表現形式。

人物剛開始有道德缺陷，比如就想做一個普通人，不想承擔責任，當改變事件發生時，被稱為恩寵時刻，人物征服恐懼，選擇承擔責任，就是美德表現，最終獲得勝利。

如果是反面人物，剛開始道德缺陷，改變事件發生時，恩寵時刻到來，但反面人物拒絕道德，最後陷入更深的道德缺陷，最終失敗。

道德和慾望是緊密聯繫的。道德缺陷一般對應是慾望的開始階段，恩寵時刻到來後，人物選擇美德表現，他的行為就會發生變化，來面對外界的衝突，最終獲得勝利。

了解了人物的獨特性、慾望、複雜和道德性。

我們接下來看故事的情節。

之前我們提到過，經典劇情的三幕劇情節是：鋪陳、衝突、解決。

杜瓦特在《溝通：用故事產生共鳴》中，從新豐富了故事情節，歸納出 6 大情節點，依然是按照25%-50%-25%的基本結構劃分。

這 6 大情節點是：Hook、Ask、Acceptance、Hurdles、Answer、Jab。

接下來，我一一給大家介紹。

Hook：故事的開篇，鋪陳事件，用主角的獨特性，構造懸念，吸引觀眾繼續往下看。

Ask：主角追求慾望的第一個契機，面對選擇，to be or not to be，that』s a question。在這個階段，激勵事件發生，人物的複雜性出現。

Acceptance：主角開始接受挑戰，追尋慾望。對應的是第一幕的高潮，在這個階段，就要完成對人物獨特性、慾望、和複雜性的塑造。

Hurdles：主角在追求慾望過程中的曲折。

在 hurdles 部分，up／down來回交替。直到恩寵事件（up）發生時，主角選擇美德表現，再一次down之後，在高潮迎來up。

Answer：故事的最終事件，迎來高潮，主角已經取得勝利。

Jab：故事的結局，目的是什麼？傳遞的價值觀念，或是行動召喚。

這六大情節點，構成了一個完整的故事情節線。

你為什麼要寫一個故事，目的是什麼？

是傳遞你的價值觀、還是召喚用戶行動。

確定好了故事目的，創作都要圍繞目的進行，找出跟目的有關的關鍵詞，結尾時 Jab 表明故事的目的。

最好用金句結束，讓人留有餘味。

下面，我們看一個阿富汗女孩受教育的故事案例，對萬能故事模型做個分析。

故事目的：阿富汗女孩在困境中求學，實現自己的夢想。

關鍵詞：勇敢（冒著生命危險求學）、愛（父親的幫助）信仰（對教育的信仰）

Hook（懸念）：人物的獨特性，塔利班統治下的阿富汗女孩，慾望性，女孩渴望接受教育。

開篇就留下懸念，她的求學之路將遇到怎樣的坎坷。

ASK（挑戰）：塔利班統治下，女孩不允許接受教育。因為只有10分鐘的演講，沒有涉及到激勵事件。

Acceptance（接受）：這裡加入了複雜性，家庭的傳統珍視女兒的教育，雖然害怕被塔利班發現，但是仍然支持女孩讀書。

Hurdles（曲折）：故事的第二幕，非常重要。劇情開始跌宕起伏。

Answer（高潮）：從幾百人接受教育，到現在有 300 萬女孩接受教育。

Jab（升華）：像我一樣，阿富汗女孩擁有很大的夢想。

這個故事的萬能模型，可以用到自己的人物故事創作、演講等領域，它結合了三幕劇結構、《故事的道德前提》、《溝通：用故事產生共鳴》、《故事》這本書的創作原理，以及《認識電影》中關於故事部分的知識。

可以幫助我們更好的創作故事。

我們總結下：故事的萬能模型是，人物、情節、目的。

人物有四大要素：獨特性、慾望性、複雜性、道德性。

情節有六大點，Hook、Ask、Acceptance、Hurdles、Answer、Jab。

目的，通過找關鍵詞來構建故事的目的。

希望你能掌握故事模型，創作出你的故事作品。