深院·全文及賞析

07-07

深院

【作者：韓偓】

鵝兒唼喋梔黃嘴，

鳳子輕盈膩粉腰。

深院下簾人晝寢，

紅薔薇架碧芭蕉。

【鑒賞】

韓偓用一支色彩濃重的畫筆寫景詠物，創作出不少別開生面的作品。《深院》是其中之一。由為大自然山川的渾灝的歌詠，轉入對人的居住環境更為細膩的描寫，似乎標誌寫景詩在唐末的一個重要轉折。從此以後，我們就要聽到許多「庭院深深幾許」的歌吟了。

「深院」之「深」，不僅是個空間的觀念，而且關聯著環境氣氛。一般說，要幽才能「深」，但詩人筆下卻給我們展示了一幅鬧春的小景：庭院內，黃嘴的鵝雛在呷水嬉戲，美麗的蛺蝶在空中飛舞，紅色的薔薇花與綠色的芭蕉葉交相輝映 ..。作者運用「梔黃」、「膩粉」、「紅」、「碧」一連串顏色字，其色彩之繁麗，為盛唐詩作中所罕見。「梔黃」（梔子提煉出的黃色）比「黃」在辨色上更加具體，「膩粉」比「白」則更能傳達一種色感（膩）。這種對形相、色彩極細膩的體味和表現，正是韓詩一種特色。詩中遣詞使字的工妙不止於此。用兩個帶有「兒」、「子」的綴化詞：「鵝兒」（不說鵝雛）、「鳳子」（不說蛺蝶），比這些生物普通的名稱更帶親切的情感色彩，顯示出小生靈的可愛。「唼喋」（shàzhá煞扎）、「輕盈」一雙迭韻字，不但有調聲作用，而且兼有象聲與形容。於鵝兒寫其「嘴」，則其呷水之聲可聞；於蛺蝶寫其「腰」，則其翩躚舞姿如見。末句則將「紅薔薇」與「碧芭蕉」並置，無「映」字而有「映」意。（一本徑作「紅薔薇映碧芭蕉」，則點明矣。）凡此種種，足見詩人配色選聲、遣詞造句的匠心。

看到這樣一幅禽蟲花卉各得自在的妙景，真不禁要問一聲：「君從何處看，得此無人態」（蘇軾《高郵陳直躬處士畫雁二首》）了。但這境中真箇「無人」？

否，「深院下簾人晝寢」，人是有的，只不過不曾露面罷了。而正因為「下簾人晝寢」，才有這樣鵝兒自在、蛺蝶不驚、花卉若能解語的境界。它看起來是「無我之境」，但每字每句都帶有詩人的強烈感情色彩，表現出他對這眼前景物的摯愛。同時，景物的熱鬧、色彩的濃烈，恰恰反襯出庭院的幽靜冷落來。而這，才是此詩經得起反覆玩味的奧妙之所在。