中國古代傢具圖片--清朝

96、雞翅木無聯幫棍文椅 ·清初通高1010mm，搭腦呈橋樑形曲折婉轉，鵝脖、背板分別彎成優雅的S形，相互之間遙相呼應。獨板靠背寬大，與搭腦接合處鑲平。

97、雞翅木無聯幫棍四齣頭扶手椅·清初四齣頭扶手椅鵝脖與前足不是一木連做，退後另立，不安聯幫棍，這幾個特徵在明代早期就出現。此椅各部分比例勻稱。

98、紫檀壽山石座 ·清朝此座構思奇巧、造型別緻、作工精美，與所承托之石渾為一體，相映生輝。這類小件木器嚴格來說算不得傢具，舊時稱「小器作」，與「桌椅鋪」等不屬同一行業，但它們也都體現出木匠們的高超技藝。

99、紫檀紅木架座 ·清朝床式底座為紫檀而做，外層套架座用紅木做成，通高430mm。奇石野逸散淡，架座高雅風流，兩者不可分離。

100、紫檀木紅木貼皮書櫃式多寶格 ·清朝·晚期清代的傢具，隨著時尚的變化，結構形制淅趨複雜。此櫃是書櫃與多寶格相結合，結構複雜，裝飾繁瑣，連書櫃內部都飾滿花紋。

中國古代傢具圖片--清朝(十七)89、紅木仿竹節靠背椅·清朝·晚期此椅為四件一套，與書桌配套使用，都以仿竹節為自身的造型特色，民間稱這種做法叫「竹節芝麻梗」。清代晚期這種仿竹節的做法很普及。

90、紅木雲石五屏式扶手椅·清朝·晚期新紅木是相對於老紅木而言，所謂老紅木越來越少之後，又有商人將類似品種進口，作為替代品。新紅木表面略顯粗糙，有永遠打磨不細的感覺。

91、紅木嵌大理石太師椅·清朝·晚期此椅特點為搭腦兩端下彎，端頭雕雲頭如意紋。椅座面為大理石板心，框沿均起圓角，工藝規範。束腰凹凸線，凸線起窪，形成雙陽線，是清代線角的常見形式。

92、雞翅木圓梗鉤子頭扶手椅 ·清朝·中期此椅在保持傳統做法的同時，將扶手標新立異地改變成了一種新的式樣，原鵝脖已不直接與座面相接，與橫豎料兜接後構成曲折的鉤子頭。這種做法，江南匠師稱為「鉤子頭」扶手，而北方人稱之為「拐子」。

93、紅木仿竹矮筆梗式椅·清朝·中期通高770mm，此椅後背比一般矮背椅更矮，靠背和扶手均與椅面垂直，但形制卻不同於玫瑰椅的做法。通體用料均仿製竹節，顯得十分精巧，清麗動人。

94、雞翅木雙座玫瑰椅 ·清朝雙座是指可供兩人一起坐的椅子。此椅設計合理巧妙，在明清玫瑰椅中未曾見過第二例，是一件罕見的珍品。

中國古代傢具圖片--清朝(十六)83、楠木供桌·清朝·晚期此桌用料粗大，形態堅實。其形式多為清代晚期產品。束腰較高，鉤子頭兜料攉腳花牙可認定為蘇州所造。桌面長1360mm

84、花梨木座架式長條案 ·清朝案面長2760mm，在結構上標新立異，設計獨特，這也是「蘇做」與「京做」、「廣做」的區別之一。在兩端設計了一對座架，座架採用長短料兜接面成。

85、紫檀木透雕雙龍紋畫案·清朝·早期案面長1405mm，兩足間牙條起陽線捲雲紋，是清代傢具採用的「五寶珠」裝飾式樣，有強烈的時代特徵。腿足的上下橫檔之間雕刻的降龍垂雲頭圖案，保持有明代裝飾的特點遺風。這是一件極其珍貴的傢具，為蘇式傢具隨歷史進程不斷演化而留下了實物佐證。

86、紅木折角牙橋樑檔長書桌 ·清朝此案折角牙橋樑檔，安六矮老。此種形式被南方匠師稱作「仿銅器出戟」，十分别致，這是蘇式書案清代出現的新品種。

87、花梨木畫琺琅面心八角小書桌·清朝·中期小桌四足斜立外撇，鑲裝飾牙板，匠師俗稱「關刀腳」，造型別緻，五彩琺琅做面心，桌面截角成八角形。現藏蘇州文物店。

88、紅木十字檔方凳·清朝蘇做傢具省料施工，精打細算，絕不浪費。該凳腿內對角十字連腳橋樑檔設在上部，接近角牙的拐彎處，使人感到內外彼此呼應。此凳的結構和造型都屬罕見。

中國古代傢具圖片--清朝(十五)77、紅木有束腰高花幾·清末 ·清朝高1340mm，此幾當為清代中期最為流行的款式之一，但傳世實物比較少見，江南各地名園中尚有陳設。該幾是清末民初時所制。

78、鼓形圓台五墩 ·清朝這種圓台配五墩的完整傢具在民間已不多見，這套台墩都是原物，精美完好，現藏蘇州怡園。

79、紅木半圓桌·清朝·晚期桌面圓徑1120mm，兩半桌拼合成一個圓桌。冰梅格圓形腳踏，束腰線多層繁複，牙板飾雲紋卷珠。是比較典型的清代晚期作品。

80、紅木仿竹棋桌·清朝此棋桌桌面正方，用時可翻揭，雙面使用，一面為象棋一面為圍棋。棋盤桌面下有藏室，供存放棋子使用。桌面平鑲癭木，色彩明亮。這是清式棋桌的標準樣式。其餘類此，有簡有繁。

81、花梨木四仙桌·清朝·中期全體使用方料，桌面和橋樑檔之間嵌黃楊木結子，在整體棕紅色調中點綴以橙黃，更顯色彩亮麗。

82、紅木無束腰小桌·清朝·中期桌面長825mm，高815mm。腿足與桌子邊抹粽角接合，無束腰，以兜料攉腳牙檔加固和裝飾，形體簡約空靈。

中國古代傢具圖片--清朝(十四)71、紅木嵌大理石小插屏 ·清朝屏座施常規製法，八字牙板壺門式，飾陽線卷葉紋，樸素雅緻。屏心亦是一塊難得佳石，似蒼翠疊嶂、自然天成。

72、紅木雙層雙門書櫥 ·清朝·中期這是在追求華飾的年代中文人用具崇尚樸素的一個實例，此櫥保持最基本的形制樣式，簡潔明了，比例勻稱、賞心悅目。此櫥高1635mm。

73、紫檀木圓腳櫥·清初高1315mm，上窄下寬，櫥腳外圓內方。櫥內有抽屜一對，分隔空間，可貯存衣物。此櫥造型敦厚，是一件相當標準的圓腳櫥。

74、紅木雲石方圓景七屏圍榻 ·清朝·中期大挖馬蹄，腳下填圓台形扁足，形體碩大的卧榻有一種凌空不凡的感覺。所鑲屏風四方一圓，變化有致，雲石色澤瑩潤，氣象生動，為大榻平添無限風光。

75、紅木鼓腿拋牙雲鉤紋圍屏榻·清朝這種雲鉤裝飾形式在同時代的椅、案、凳等傢具款式上時常出現，有明顯的時代特徵。此榻後背中央安大理石方景裝飾，效果新穎。

76、紅木繩壁檔茶几 ·清朝·晚期此幾採用牙板包腿做，雕陽線卷草紋。施雲垂牙頭繩壁檔。這種款式在清代晚期非常流行，一般都陳設於廳堂之上。

中國古代傢具圖片--清朝(十三)65、黃花梨上折式交杌 ·清朝交杌面不用繩索編屜而代之以兩方可以摺疊、中間安有直欞的木框。此種交機摺疊時，機面向上提折，與一般的軟屜摺疊方向正好相反。這種形象的交杌在清代傢具中極其罕見

66、紫檀直欞式坐墩 ·清朝這種造型吸受了直欞格窗的做法，外形頗似鳥籠，疏透齊整。這種做法相當省料，長料短料相間，沒有使用粗大木料。

67、紫檀五開光坐墩 ·清朝此墩形制具有清代前期的風格特徵，這種形式在當時風行一時，現有不少傳世佳作。坐墩造型從整體上看有從粗碩向修長發展的趨向。

68、紅木有束腰管腳棖方凳 ·清朝高520mm，成對之一。牙條鎪出優美的「窪堂肚」，南方匠師謂之「螳螂肚」是也。此凳的製作年代應在清代較早的時候。

69、紅木嵌青花瓷板掛屏·清朝·晚期高870mm。掛屏四幅成堂，瓷板形式如同水墨山水，與雲石自然紋理趣味不同，有清新淡雅之美。蘇做掛屏廣泛選用不同材料，此為實例之一。

70、楠木圓景座屏風·清末屏架採用十字連座式，立柱的前後和側面都立鑽牙，雕方漢紋。上部半圓檔托接圓框鑲畫板圓景，一面刻花卉圖案，另一面刻詩文。

中國古代傢具圖片--清朝(十二)59、紫檀壺門牙條條桌 ·清朝頤和園藏，清宮中的工匠曾試圖對明式傢具的形式有所改造，這個條桌就是清早期的木匠在明式條桌的基礎上，去掉左右壺門牙條，使之不能完整交圈，形象因而支離。

60、黃花梨有束腰矮桌展腿式方桌 ·清朝桌面935×912mm，四面牙條浮雕花卉，為清代前期產品。

61、紅木無束腰裹腿直棖仰俯山欞格半桌 ·清朝所謂「仰俯山欞格」是指直棖和桌面之間的欞格製成「山」字形。裹腿做法在紅木傢具中不常使用，多見於明式紫檀或黃花梨傢具，所以此桌常被誤認成紫檀器。

62、黑漆炕幾 ·清朝長1290mm，由三塊厚板製成，髹黑漆，不施任何雕飾。在兩側板式足上開孔，造型古雅。通體重碩，圓渾無硬棱，氣質沉穆，似出於高手設計，絕非普通木匠所制。此器為藝術珍品。

63、紅木小靠背椅此椅搭腦形式俗稱「牛頭式」，傳世之作都形制相同，大小尺寸略有差異，當時曾成批生產，生產時期從清代前期延續至清晚期。

64、柞木無束腰羅鍋棖加矮老二人凳 ·清朝柞木屬槲樹類，雖不是硬木但質地堅韌，其特點明顯，在黃褐色質地中，有深色數厘米長、兩端有尖的條紋。這種長凳在南方被稱為「春凳」。北方人稱「二人凳」，只有尺寸較大，接近小榻的才叫春凳。

中國古代傢具圖片--清朝(十一)53、榆木有束腰三彎腿大太師椅·清朝·中期晉做」柴木傢具之代表作。榆木分布比較廣，有江浙一帶的「南榆」、有古時進口的「紫榆」、有北方各地都有的「北榆」。此椅為「晉做」選北方榆木，花紋大、質地溫存質樸、色澤明快，可謂價廉物美。

54、紫檀大多寶格·清朝·康熙整體的社會背景傢具風格形成的重要外界因素，清代崇尚富貴華麗、繁華裝飾，所以清式傢具注重形式，在表面處理上下很大功夫。

55、清初傢具陳設一角總體而論，清代乾、雍時期的傢具材美工良，裝飾性較強。清前期的傢具具有許多明式傢具的遺風，人們往往把這部分傢具歸於明式傢具。

56、紅木甘蔗床 ·清朝此物是用來榨取甘蔗汁的用具，下方形制如板凳，向一端傾斜，有利於蔗汁從流槽流入容器。造型古拙，堅實耐用。

57、黃花梨百寶嵌大四件櫃 ·清朝通高2790mm，此櫃體形巨大，清式朝服可整體不摺疊掛在櫃內，京城匠師稱之為「朝衣櫃」。柜上的嵌飾無貴重材料，櫃面亦為黃花梨包鑲而成，並非真材實料。

58、櫸木羅鍋棖加卡子花平頭案 ·清朝匠師越出常規，把幾種做法巧妙地揉合到一起，運用自如，並沒有明顯地標新立異。小案長845mm，形體很小，所以不用夾頭榫也不會影響它的堅固程度。

中國古代傢具圖片--清朝(十)47、硬木弧形憑几·清朝·晚期幾面呈弧形。幾背面有條與面板弧度相同的橫穿帶，用增強幾面強度。憑几是人們席地而坐時用來倚伏的小型傢具，古時極為流行，宋代以後，憑几隨著垂足高坐而消失，傳世的木質憑几實物比較罕見。

48、木胎黑漆描金有束腰帶托泥大寶座·清朝寶座碩大，座面長達1400mm，鼓腿彭牙，牙條的壺門曲線婉轉自如，頗具神韻。寶座的腿足向內大弧度兜轉，工匠稱之為「內翻大挖」，形象頗似象鼻。明代的香幾、綉墩都有類似的腿足，氣勢圓渾。製作時代大約在雍正時期，表面飾髹黑漆，沉穆莊重。

49、紫檀五屏式扶手椅·清朝·中期通高93mm，成對之一。攢拐子扶手和卷書式搭腦，後背為三屏風式，每屏內心鑲嵌黃楊木雕「福慶」圖案。此椅的造型以直方為主形，整體和部件的比例勻稱。

50、黃花梨躺椅 ·清朝·中期此躺椅在造型和某些做法上，與竹製傢具相仿。搭腦仿園形竹條枕；靠背、座面和腳凳面平鋪木條，仿竹椅平鋪竹板。腳凳的前沿牙條為曲柄抽象式如意浮雕，時代特色明顯。

51、紫檀四面平羅鍋棖馬蹄足大長方凳·清初尺寸比一般的方凳要大，座面長700mm。通體使用方材例棱，所有橫豎相交接處都以圓潤的牙嘴結合，整體風格古樸，凝重。

52、北京故宮養心殿後寢宮內景 ·清朝式傢具的品種繁多，是以前各代無法比擬的。其造型變化無窮，以炕案為例，在其基本結構之上，從皇帝專用至普通百姓家的粗製簡造，工匠們造出了數不盡的變體花樣。

中國古代傢具圖片--清朝(九)41、紫檀有束腰方凳·清朝·中期凳面575mm見方，比一般的方凳尺寸要大。束腰部分為須彌座式，束腰雕刻成卷草紋，托腮部分雕刻成蓮花瓣紋。除凳面以外，通體浮雕，繁而不亂，華麗高貴。

42、榆木墨斗·清朝·晚期此物雖非傢具，但它是製作傢具所必需的工具，匠師自己親手製作，用了一番心思。此類工具的製作不受僱主、客產和其他人的限制，木匠自己能充分發揮自己的想像力和個性。這件刻有「大生堂記」店號的船形墨斗很有代表性。

43、桂圓木小圓角櫃·清朝·中期這種小傢具模型在明清時期是流行之物，它不同於明器，在把玩欣賞之外，還有一定的實用價值，可置於案桌之上存放小件東西。此櫃高480mm，桂圓木製成，又稱龍眼木，有漂亮的虎皮紋

44、花梨木架几案·清朝·晚期這種兩端由幾墩支撐，上搭長板的架几案在清代很盛行，圖中普通型號的几案為中等家庭使用，此案高900mm。同結構但體積巨大者只在頤和園、中南海等皇家御園中方有。

45、紫檀夾頭榫雕花小平頭案·清朝·中期案面長1280mm，夾頭榫結構。雲頭牙子造型生動，曲線線條舒緩流暢，翻轉自然，富有一種韻律美；滿地圖案繁而不俗，委婉古雅。

46、紫檀癭木面長方香幾·清朝·中期香幾造型直方，通體方材，各部件稜角爽利，腿足貫通而下，穩定方正。束腰與牙子一木連作，四腿格角上接牙子，下接管腳棖，管腳棖落地。香面為癭木鑲成，足腿內嵌楠木拐子小牙條。

中國古代傢具圖片--清朝(八)35、紫檀花幾·清朝·早期長210mm，花幾也稱花架，承托花盆、盆景或其它小件擺設之用。此幾雖是清代所制，但仍呈觀出古樸渾厚的氣質。

36、紫檀長炕桌·清朝·中期桌面長1730mm，尺寸超過一般的炕桌。它的總體風格表現出明式風采，做工嚴謹，是難得的清代傢具精品。

37、紫檀方炕桌·清初炕桌為三彎腿外翻，大料挖成，是清初甚或更早產物，全身無雕飾，造型精美至無可增減，表現出明式傢具登峰造極的藝術和技術水平。

38、紫檀畫桌·清朝·前期桌面長1950mm，體形較大。通體高浮雕飾龍鳳紋，滿飾全桌，技法細膩，四周卡子花為鏤空的龍鳳組成，與腳足雕紋相呼應，這是一件難得的清代前期傢具珍品。

39、紫檀高束腰方桌·清朝·乾隆桌面花紋極其美觀，牙頭、牙板鏟地浮雕蔓草紋，與束腰上的圖案相互輝映，這種帶有西洋特點的紋飾，與圓明園遺存的建築石雕風格，如出一轍。

40、紫檀半圓桌·清朝·中晚期半圓桌亦稱「月牙桌」，傳世作品中有一部分為成雙成對的。此桌不施裝飾，卻在洗鍊當中透出自然之美。

中國古代傢具圖片--清朝(七)29、山東曲阜孔廟前堂樓西梢間內的傢具 ·清朝清代傢具在各階層都突出裝飾上的多，圖案上的滿，以及氣氛上突出喜慶吉祥，採取各種辦法造成大富大貴效果。

30、故宮太和殿內的金漆蟠龍寶座與金漆雕龍屏風 ·清朝清代傢具裝飾手法之多樣，裝飾部位之繁雜是史無前例的，表現在宮廷，可以說是把所有的工藝都用到了極致。

31、楠木嵌竹絲方几 ·清朝外型方正簡潔，但裝飾非常複雜，在楠木主體上鑲嵌竹絲構成的圖案。楠木價格昂貴，為軟木之首，木質細膩，很少疤結，性情溫和。

32、朱漆彩繪雕花櫃 ·清朝漆地傢具上施以彩繪雕花也是清代常用的裝飾手法，湖南、廣東、山西等地都有此類產品，無不精工細作，技藝高超，但其效果顯得繁縟。

33、紫檀雕龍箱·清朝·乾隆長490mm，為乾隆時期皇宮御制。箱體的前後及兩側雕鳳紋，線條婉轉柔和。箱上的全屬配件均為銅製鎏金，並鏨有纖細花紋，與箱體浮雕相呼應。

34、紫檀荷葉盤·清朝·中早期盤長碩大，長450mm。荷花的造型象徵出污泥而不染的精神氣質，深受文人墨客的喜歡。此荷葉盤栩栩如生，舒展生動。

中國古代傢具圖片--清朝(六)23、紅木鑲平面竹節紋方几 ·清朝紅木傢具的出現要比黃花梨木等名貴傢具晚至少三百年，大約到了清朝中葉，紅木傢具才真正登上歷史舞台。紅木亦屬硬質木材，但質地較晚，不宜細雕。

24、螺鈿鑲嵌黑漆書架花卉圖案·清朝·康熙這是一件故宮博物院的傢具圖案，在黑漆底上嵌光澤閃爍的螺鈿，效果非常明亮。這些花卉紋樣形象複雜、線條纖細，可以看出鑲嵌工藝之高超。

25、民間迎門櫃 ·清朝這種柜子一直在民間沿用至今，結構簡單，是迎門櫃或叫悶式櫃的一種形式。兩側面板下各設一道掛角長牙，起到一定的裝飾作用

26、毗盧帽頂架子暖床 ·清朝此床架子頂外形似毗盧帽（亦稱毗羅帽，是一種僧帽）三面封閉，正面留門，象一個房屋，保暖性很好。

27、民間元寶牙子六仙桌 ·清朝這種造型的牙子也稱「荷包牙子」，依其外形而名。前後橫棖不用剖榫而是直接貫穿左右腿足，兩邊出頭，形成一種特殊形態，省工不省料，但堅固實用。清代的銅、瓷、玉、石、硯等各類珍玩常配有木製的座、托、架、匣等來襯托或保藏，其風格因物而異。石之佳者，一面成景，便有可觀，四面玲瓏，即為神品。此座架特為石而配，四面觀賞，更加珍貴。

28、藤紋條幾 ·清朝清式傢具的裝飾，是其它朝代不能比擬的。為了達到富麗、輝煌的效果，不僅在材料上想盡辦法，而且在加工工藝上也採用很多辦法。這件條幾就把通體仿刻成藤條狀，有獨特的風格。

中國古代傢具圖片--清朝(五)23、紅木鑲平面竹節紋方几 ·清朝紅木傢具的出現要比黃花梨木等名貴傢具晚至少三百年，大約到了清朝中葉，紅木傢具才真正登上歷史舞台。紅木亦屬硬質木材，但質地較晚，不宜細雕。

24、螺鈿鑲嵌黑漆書架花卉圖案·清朝·康熙這是一件故宮博物院的傢具圖案，在黑漆底上嵌光澤閃爍的螺鈿，效果非常明亮。這些花卉紋樣形象複雜、線條纖細，可以看出鑲嵌工藝之高超。

25、民間迎門櫃 ·清朝這種柜子一直在民間沿用至今，結構簡單，是迎門櫃或叫悶式櫃的一種形式。兩側面板下各設一道掛角長牙，起到一定的裝飾作用

26、毗盧帽頂架子暖床 ·清朝此床架子頂外形似毗盧帽（亦稱毗羅帽，是一種僧帽）三面封閉，正面留門，象一個房屋，保暖性很好。

27、民間元寶牙子六仙桌 ·清朝這種造型的牙子也稱「荷包牙子」，依其外形而名。前後橫棖不用剖榫而是直接貫穿左右腿足，兩邊出頭，形成一種特殊形態，省工不省料，但堅固實用。清代的銅、瓷、玉、石、硯等各類珍玩常配有木製的座、托、架、匣等來襯托或保藏，其風格因物而異。石之佳者，一面成景，便有可觀，四面玲瓏，即為神品。此座架特為石而配，四面觀賞，更加珍貴。

28、藤紋條幾 ·清朝清式傢具的裝飾，是其它朝代不能比擬的。為了達到富麗、輝煌的效果，不僅在材料上想盡辦法，而且在加工工藝上也採用很多辦法。這件條幾就把通體仿刻成藤條狀，有獨特的風格。

中國古代傢具圖片--清朝(四)17、紫檀高束腰帶托泥方香幾·清朝·中期高1350mm，紫檀木質細膩，色澤較深，易雕刻，效果鮮明。此幾雕刻集中於掛角牙子上，在起伏凹凸中突出紋樣的明暗變化。

18、紅木橋樑檔文椅 ·清朝外行人一般把紫檀、黃花梨甚至雞翅木、鐵力木等常用硬質良材統稱紅木，可見紅木影響之大。紅木紋理的變幻多樣，有的色澤近紫檀，有的紋理近黃花梨，的確容易弄混。

19、紅木鑲瓷板靠背椅·清朝通高950mm，清式傢具在全國各個地區形成了不少重要產地，加上受到各地歷史、自然條件和民風習俗的影響，在總的時代風格中又出現了各自不同的地方特色。「蘇做」傢具在造型和式樣上也逐漸受到「廣式」傢具的影響，尤其在清代晚期，各地風格都在不同程度地仿「廣式」。

20、紫檀三角椅·清朝·晚期一對，905mm高。道光以後到清末這一段時間，中國經歷了若干國內外戰爭的劫難，社會經濟日漸衰微。廣作傢具明顯地接受了西方國家的影響，風格上一味求變，裝飾過多。

21、木胎黑漆直後背雙人交椅 ·清朝·中期通高1100mm，交椅是胡床-也就是馬扎的發展，也可以稱其為帶靠背的馬扎。宋代、元代有直背也有彎背交椅，可在明代幾乎只有彎背交椅。清代的形式更加多樣化，這種雙人交椅十分罕見。

22、紅木仿藤式墩 ·清朝·中期清代中期以後，紫檀漸少，多以紅木替代。清代中期為社會經濟發達時期，技術力量也有很大增強，加工工藝進一步提高，工具有所改進，所以能製作更加細膩的器物來。

中國古代傢具圖片--清朝(三)11、紫檀方角小四件炕櫃·清朝四件櫃就是四件組合的柜子，上部是兩件如箱形的矮櫃，下部是兩件較高些的立櫃，組合而成，也可以分開使用。此櫃1225mm，正面雕飾暗八仙雲氣紋，銅飾明快，當是貴族名門之器物

12、雞翅木立柱架床·清朝·晚期床榻類傢具源自漢代北國胡人所創，唐、宋兩代多保留前朝遺風而無圍欄，直至遼、金、元朝發展為三面欄或四面欄床榻，從北方向南方傳播，普及民間。此床保護完好，結構牢固，不多餘雕琢，在清代晚期傢具中實屬罕見之物。

13、紅木嵌螺鈿理石面帶隔層茶几·清朝比起紫檀黃花梨木，紅木疑缺點很多，但它有很大的兼容度，使喜愛紫檀黃花梨的愛好者對紅木也都接受。此幾在束腰處加飾螺鈿，色彩對比強烈。

14、紅木鉤子繩紋檔花結條桌 ·清朝·中期桌面長1660mm，角牙鏤成拐子紋圖案，棖子上下起陽線，刻成絲帶的形狀套住角牙並聯著卡子花。裝飾語言過多，誇張虛飾。

15、紅木帶抽屜平方小書案 ·清朝·中期案面長700mm，這種小書案具有明式傢具風格，又在案面下加了兩個實用的小抽屜。相對於其它硬木木材，紅木相對廉價，進入市場後立即形成傢具主流。

16、雞翅木架案式書案·清朝·晚期屜面和兩側有浮雕，比較粗糙。雞翅木體重較輕是硬木中最輕的一種，不太有利於雕刻。此桌為所謂新雞翅木，體重而黑，遠不及清中期的老雞翅木。

中國古代傢具圖片--清朝(二)5、櫸木平直牙條玫瑰·清朝櫸木為江南特有木材，至今仍有櫸樹在江南分布，櫸木傢具的分布多在江浙兩省。此椅素靜、文氣，是玫瑰椅的標準形式，具有很高的美學價值。

6、紅木鑲雲石高背文椅·清朝·中期搭腦三曲，俗稱「駱駝背」式。靠背三隔堂，鑲雲石。座面下荷包牙板螳螂肚，構件細、材質精、形體柔和，是蘇式高背文椅清代中期富有特色的品種。

7、老花梨木無聯幫棍圓梗直搭腦四齣頭扶手椅 ·清初搭腦、扶手、鵝脖都採用圓梗直料，用材細巧，背板微微作彎。鵝脖後退，使筆直的扶手顯得很別緻，趣味高雅。

8、雞翅木無聯幫棍四齣頭扶手椅·清朝·早期通高1045mm，搭腦與扶手的四齣頭部分均做成圓滑形狀，俗稱「鱔魚頭」。此椅用料尺度合理、製作工藝規範、四件成堂，為標準的蘇式形制，當為清代早期的產品，與明式風格一脈相承

9、紅木座架和菊花石山子 ·清朝清代皇家造辦處為宮中珍藏的歷代珍玩配造了巧奪天工的座、托、架，令人難以忘懷，此架便是其中之一。

10、紫檀石英山子座架·清朝

中國古代傢具圖片--清朝(一)清代傢具，從字面上講，應包括製作於清代的各種不同質地、不同風格、不同流派的傢具。清代傢俱，又分清代製作的「明式傢具」和「清式傢具」。下面要介紹的是「清式傢具」。清式傢具的從開始萌芽到形成獨立的體系，大致是從清康熙早年到晚年的四、五十年之間，它與滿文化的影響有著不可分割的聯繫。這是以皇家為主導，在宮廷和民間的相互影響，相互交流，共同創作中發展起來的。清代家具有其自身顯著的風格特點：其一，品種豐富、式樣多變、追求奇巧。清式家具有很多前代們沒有的品種和樣式，造型更是變化無窮。以常見的清式扶手椅為例，在其基本結構的基礎上，工匠們就造出了數不清的式樣變體。既便是每一單件傢具的設計也十分注重造型的變化。如故宮漱芳齋的五具成套多寶閣，其一字挑開，靠牆排放，與房間渾然一體，錯落有致地分割成一百多個矩形隔層，每隔層雖是「拐子」圖案卻互不雷同，從側面看，每個隔層的側山上是不同圖形的開光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉葉形等等，不一而足。清式傢具在形式上還常見仿竹、仿藤、仿青銅，甚至仿假山石的木製傢具。反過來，也有竹製、藤製、石制的仿木質傢具。結構上，清式傢具也往往是匠心獨運，妙趣橫生，如，有些小巧玲瓏的百寶箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屜，屜藏暗倉，隱約曲折。抽屜和櫃門的關閉亦有訣竅，非仔細觀察而不得其解。其二，選材講究，作工細緻。在選材上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，以紫檀木為首選。在結構製作上，為保證外觀色澤紋理一致，也為了堅固牢靠，往往採取一木連作，而不用小木拼接。其三，注重裝飾，手法多樣。注重裝飾是清式傢具最顯著的特徵。清代工匠們幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料，嘗試一切可以採用的裝飾手法，在傢具與各種工藝品相結合上更是殫精竭慮。清式傢具最多採用的裝飾手法是雕飾與鑲嵌，刀工細緻入微，手法上又借鑒了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，將雕件打磨及線楞分明，光潤似玉。鑲嵌是將不同材料按設計好圖案嵌入器物表面，傢具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺鈿、嵌琺琅等等，花樣翻新，千變萬化。其四，西洋影響，良莠參差。清式傢具中，採用西洋裝飾圖案或手法者佔有相當比重，尤以廣式傢具更為明顯。受西洋影響的清式傢具大約有兩種形式，一種是採用西洋傢具的樣式和結構，早期此類傢具雖有部份出口，但未能形成規模，清末此種「洋式」再度流行，大多不中不西，做工粗糙，難登大雅之堂；第二種則是採用傳統傢具造型、結構，部份採用西洋傢具的式樣或紋飾。如，傳統的有束腰椅，以西洋番蓮圖案為雕飾等等。清式傢具走的路子與明式傢具截然相反，由重神態變為重形式，在追求新奇中走向繁瑣，在追求華貴中而走向奢靡。清代傢具，從字面上講，應包括製作於清代的各種不同質地、不同風格、不同流派的傢具。清代傢俱，又分清代製作的「明式傢具」和「清式傢具」。下面要介紹的是「清式傢具」。1、花梨木瓷板彩繪屏背扶手椅·清朝屏背挖凹做，框內內裝子框，中鑲薄板，框心嵌白地五彩花卉紋瓷板。兩側假扶手其實是插角鑽牙裝飾，也嵌曲尺形瓷片，白地紅花，非常明快。

2、雞翅木雲鉤扶手搭腦太師椅·清朝這種民間常見的太師椅也具有寬大、厚重的特點，搭腦與扶手都做成雲鉤狀，很有時代特點。

3、菠蘿木有束腰筆梗式扶手椅 ·清朝·中期此種木材難以考察，民間俗稱「黃菠蘿」，並非硬木，色橙黃，紋理明顯，紋理細緻。左、右、靠背木欞上均設透雕作裝飾，刀法活潑生動，可見是高手之作。

4、紫檀木圈椅 ·清朝通高955mm，椅座面板落堂，座面以下四面均設橋樑檔嵌矮老。步步高式管腳檔，靠背獨板。通體光素無飾，完全展示材料和結構自身的美感，實為清代紫檀珍品。

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