推理小說黃金時期三巨頭

在推理小說的黃金時期，在那個「名探滿街走，名作天天有」的時代里，有三個名字最為耀眼，他們就是推理女王阿加莎·克里斯蒂和邏輯之王埃勒里·奎因以及密室之王約翰·迪克森·卡爾，由於他們在推理文學領域的貢獻突出，世人冠以黃金時期三巨頭之稱。阿加莎的作品注重伏筆和兇手的意外性，奎因的創作著重於推理的嚴謹與邏輯的縝密，而卡爾則擅長不可能犯罪和氣氛的渲染。在講故事的能力上，卡爾和阿婆要領先於奎因，奎因的故事經常會讓人覺得生硬；在作品的公平性上，卡爾和奎因要優於阿婆，阿婆作品中經常出現證據不充分的現象。在偵探推理小說史上，三巨頭成就了推理小說的黃金時期。 阿加莎·克里斯蒂（1890－1976） 英國著名女偵探小說家、劇作家，黃金時期三巨頭之一，被譽為「推理小說女王」。 推理女王阿加莎·克里斯蒂的作品類型豐富，在各種各樣類型的作品中，她都有著代表著最高水平的著作，比如開創了暴風雪山莊模式的《無人生還》，多重謀殺的《東方快車謀殺案》等等。她的兩個偵探赫爾克里·波洛和馬普爾夫人則代表她內心的兩種東西——強大的思考能力和對社會的細膩關懷。她所塑造的赫爾克里·波洛更是和福爾摩斯齊名的偉大偵探。 女王為後世留下了許多名作，其四大名著《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》及《藍色列車之謎》屢屢被搬上熒幕，並全部成為電影史上不朽的經典之作。 女王在推理小說的創作上可謂貢獻良多，其中有四點不可不提，這便是推理小說史上的四大創舉。 其一，情節的設置。黃金時期推理小說的最大特點就是人物眾多，情節曲折。在這一方面，至今無人可居女王其右。 從處女作《斯泰爾斯莊園奇案》開始，阿加莎就形成了這樣的創作特點：要麼嫌疑人有八到十二人，要麼謀殺案有三到五起，要麼兩者兼而有之。這樣的處理使得小說懸念感極強，情節由線狀變為網狀，讀者的解謎難度猛增，使得作品擁有無窮魅力。 隨著情節的複雜化，阿加莎根據創作需要發明了「敘述性詭計」，利用文字功力隱藏線索，誤導讀者，以造成巨大的心理落差，使作品升華。她的成名作《羅傑疑案》正是「敘述性詭計」的最好代表，女王開創的敘述性詭計至今仍在推理小說界大行其道，可見其影響之深。 阿加莎的作品通常有二十章，其中前十七章往往平淡無奇，最後三章卻突然掀起波瀾。這種設置被稱為「17＋3」模式，這是女王的標誌，也是女王給推理小說黃金時期烙上的標誌，這種經典的「17＋3」模式更是為後世所模仿。 其二，心理的刻畫。阿加莎不僅是一位文學大師，更是一位心理專家。她對人物心理的刻畫極妙，就像是一位長者面對一群小孩，一切反應都盡在預料之中。 心理刻畫不僅應用於人物上，更被運用到推理中。阿加莎筆下的波洛、馬普爾等偵探都是心理專家，可以敏銳地發現嫌疑人的心理弱點並加以突破，現在的推理小說愈發注重心理因素，可以說都是受到了阿加莎的影響。 其三，舒適推理。舒適推理是黃金時期一種典型的創作模式，而阿加莎是其中最好的代表。阿加莎通過舒適推理的模式既製造出了複雜的情節和人物關係又烘托出了背景的神秘氣氛，這種安樂椅偵探模式不僅增加了作品的懸念，還突出了偵探的思維能力。 其四，挖掘犯罪模式。阿加莎首創或發展了許多經典的犯罪模式，比如暴風雪山莊、角色替換、密室、不在場證明、互相製造偽證和不可能真兇這些模式，雖被後世無數次使用，但其魅力依舊不減。 阿加莎·克里斯蒂，一個偉大的名字。她代表著黃金時期的榮耀，代表著推理小說的輝煌，她是當之無愧的「推理小說女王」。 埃勒里·奎因（1905～1971、1982） 埃勒里·奎因是曼弗雷德·B·李（1905～1971）和弗雷德里克·丹奈（1905～1982）這對錶兄弟合用的筆名，是黃金時期三巨頭之一。埃勒里·奎因的作品最大的特點就是以邏輯著稱，因而有「邏輯之王」之稱。 在推理解迷的領域裡，各種各樣的迷題出現在偵探的面前，比如密碼、密室、時間差值和不可能犯罪等等，而奎因的作品最擅長的就是邏輯分析——即依靠一整套嚴絲合縫的邏輯分析來舉出悖論進行推理，由此也開創了推理小說中的一種著名模式——多重解答（因為條件的限制，線索的有限，符合邏輯的解答是不止一種的，而多重解答都是符合邏輯的。） 在埃勒里·奎因的所有作品中，最耀眼的莫過於九部以埃勒里·奎因為主角的「國名系列」和四部以哲瑞·雷恩為主角的「悲劇系列」。其「國名系列」是推理小說史上的一座山峰，其巔峰是四重解答的《希臘棺材之謎》；而以「巴納比·羅斯」之名出版的「悲劇系列」是世界上水平最高的系列推理小說，其中《Y的悲劇》為世界十大推理小說之首。其典型的代表作還有《羅馬帽子之謎》、《中國橘子之謎》、《X的悲劇》、《Z的悲劇》等，它們不僅是奎因的巔峰之作，更是後人難以逾越的經典傑作。 埃勒里·奎因的推理小說注重邏輯崇尚公平性，他從不屑於誤導讀者，不向讀者提供無用的信息。他設局精巧，推理嚴密，不看到最後，讀者很難猜到罪犯是誰，看到謎底後，對作者無懈可擊的嚴密推理只能讚歎。 艾勒里·奎恩的偵探小說有三個特點： 一、通過神秘的謀殺案，反映資本主義社會中上層人物惟利是圖、爾虞我詐的卑鄙本質。他們為了金錢，採用移貨栽贓、陷害無辜的手法，可以干出傷天害理的事情。在他們眼裡，骨肉之情、手足之情都可以拿來換金錢。利之所在，趨之若騖，人與人的關係純粹是金錢利益關係。 二、運用邏輯推理，對犯罪現象作科學分析，尤其注重犯罪目的與現場察看，並安排了引人入勝、錯綜複雜的情節，在尋常人不為注意的細節中演繹出動人的故事。兇殺現場氣氛神秘，作品有很強的可讀性，結局則有出人意料的安排。 三、故事的文學性很強，尤其是艾勒里？奎因這一形象令人難忘。艾勒里是紐約警長奎因的兒子，這對父子搭檔各有特點。父親奎因性格樸實，行事堅決，有很豐富的破案經驗；兒子艾勒里則是一個想像豐富的推理家。他們在破案時，各執一詞，但最後又互相配合，最終擒獲兇手。艾勒里·奎恩這一文學形象也給讀者以充分的信任感，並贏得廣大讀者的喜愛。 埃勒里·奎因是美國推理小說代名詞，是一個推理王朝的建立者，在美國文學史上，艾勒里·奎恩的地位相當於英國文學史上的柯南·道爾。約翰·狄克森·卡爾（1906－1977） 美國偵探小說家，擅長營造神秘氛圍，並以密室推理聞名，素有「密室之王」之稱，是黃金時期三巨頭之一，筆下神探有基甸·菲爾博士和亨利·梅利威爾爵士。 密室之王的卡爾在寫作上注重謎團的設計，並輔以複雜而緊湊的情節。如果說奎因是邏輯的大家，那麼卡爾在不可能犯罪的領域上就是一座後人不可逾越的高峰。不可能犯罪——偵探小說中最迷人的一種類型，也是推理小說作為一種「理想化迷題」的表現。不可能犯罪一般是指在小說中出現的犯罪行為從邏輯講上是完全不可能的犯罪行為，其經典的模式就是密室殺人。卡爾便是專註於此道的大師，他一生創作的不可能犯罪作品不僅量多，質量更是驚人。因此也被人稱為「不可能犯罪之王」。他的菲爾博士系列名作《三口棺材》是歷史上最偉大的不可能犯罪小說，這本謎團離奇詭異的小說是密室傑作的首選，書中第十七章借菲爾博士之口所發表的密室講義更可視為一篇總結不可能犯罪手法的精闢論文，其對後世的影響是無法估量的。關於密室的論述文章，比如密室類型、密室手法、密室目的等，卡爾在《三口棺材》里的「密室講義」中提到的幾種密室殺人的詭計已經能涵蓋大部分密室了。在密室題材中，不論是心理詭計還是物理詭計，卡爾都能達到最好，因而卡爾是當之無愧的「密室之王」。 卡爾的代表作有《女巫角》、《猶大之窗》、《歪曲的樞紐》、《綠膠囊之謎》、《阿拉伯之夜謀殺案》。 卡爾是黃金時期最早提出公平競爭的作家之一，他完全利用公平的線索給出合理的解答，讓小說最終走上邏輯的道路。英國評論家朱利安·西蒙斯說：「今日的小說在軌跡上沒有哪個能和克里斯蒂和卡爾的相媲美。」卡爾專註於不可能犯罪，因而人們稱他為「密室之王」。在他超過八十本長短篇小說中，幾乎將所有能想到的和想不到的不可能犯罪謎團寫了個遍，設計了超過五十種密室，構思之巧就連推理小說女王克里斯蒂也自嘆弗如。克里斯蒂曾說過：「現今的偵探作家很少有作品能困惑我，但卡爾總能。」更令讀者敬畏的是在這些手法中卡爾大多都親手加以實驗，確保了詭計的可行性。 作為黃金時期犯罪小說界備受尊敬的泰斗級人物，他的作品至今仍然被廣泛閱讀，而他本人則以不可能犯罪大師的身份在那個時代鶴立雞群。他的長短篇小說，尤其是《三口棺材》和《猶大之窗》，它們已經成為詭計設計和誤導的典範之作。在卡爾之前就有不可能犯罪作家存在，在他之後更是不計其數，但只有在卡爾的手中不可能犯罪成為有自己特性的一個門類。不可能的謎團需要同樣不可能的氣氛來烘托，卡爾藉助於古老的傳說將場景哥特化，從而營造出一種亦幻亦真的效果，卡爾的這種哥特式的寫作風格將推理與魔法完美融合，卡爾是當之無愧的推理小說界的魔術師。　　　　 結語 身為黃金時期三巨頭的推理大師們，他們的經典之作就像是一座座難以逾越的山峰，在推理文學的聖壇上，他們的身影也早已成為了一座座讓人敬仰的豐碑。
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