每一個故事都有它的敘事「時間表」

源 |大峰傳媒 （ID：dafengfilm）

關於電影的感染力，人們一直激勵地討論著，但是，「如果一切都是自然的」，安德魯說，「那麼這是敘事的通靈誘惑，敘事是促使時間發生的動力，它貫穿其中，並走向結局。」每一部電影都有一個最適合它的結構，能做好地傳達它的戲劇事件以及這些事件的經過和結局。應該從決定如何掌控好事件開始。

和發生在生活中的事件過程一樣，每一個故事的發生順序有它自己的「時間表」；也就是說，重大事件都有開頭、中間、結尾這三個部分。當然，當情節變的引人入勝的時候，它們也可能不依照時間順序來講述。

壓縮時間

透明風格的電影（即流暢剪輯）是為了擺脫那些明顯的設計痕迹，從而使觀眾產生一種連續性時間幻象。但是在真是時間和連續性的表象背後，剪輯師總是要縮短時間，但是有時間會根據需要拉長時間。所有的敘事都選擇、壓縮和並置它們的素材，以使情節緊張、揭示諷刺或達到簡潔的效果。隨著時間的推移，這種壓縮時間的表達方法已經變得越來越精鍊，因為觀眾們已經發展到能夠快速地明白電影製作者的意圖，電視商業廣告如同我們的肉中刺，加速了這個過程的發展。

呂克·戈達爾在他20世紀60年代的作品中展示出，使用淡入淡出來表現時間過渡的手法根本是多餘的。和家庭錄像很相似，跳切在一個動作和下一個動作間完美地表達了時間的省略，並且使剪輯更靈巧。但是有一點要注意：過渡壓縮很危險，會使觀眾與電影的人物性格、境況、觀念之間的關係變得越發疏遠。省略單調細節的同時，應該擴充重要內容——不是把更多的情節硬塞進一小段時間裡去。然而有些類型，特別是喜劇，需要靠忙亂的節奏能達到效果。

擴展時間

在銀幕上將時間延長，可以使觀眾對重要事件的發生更加深刻的感受。慢動作攝影是實現這一效果的簡單辦法，但是如果無限延長兩個情侶跑向對方懷抱的動作，可能會挑戰我們忍耐的限度。可以看看休·赫德森的電影《烈火戰車》，電影就有些過度地使用了慢鏡頭。

線性發展

線性敘事是按時間順序發展的，這樣製作的電影會給人以冷靜，客觀的感覺，因為敘事流不會受到情節的干擾而被中斷或調整方向。在可預見並可能很無聊的方式中，事件以因果形勢發生。有些時候這樣並不能讓故事充分展現。《忠犬八公》按線性敘事，將故事娓娓道來。

非線性發展

通常來說，一個故事的時間順序是根據角色的主觀回憶被重新安排的，或是由於故事講述者設計了一個情節並且認為這樣重組事件或許會創造一個更好的敘事方式，或是為了使過去發生的事適應電影中的現在時態。

過去：阿倫·雷乃對人類思維剪輯和扭曲時間的方式很著迷，他在電影《穆里耶》中插入； 8毫米攝影機拍攝的阿爾及利亞戰爭的素材，以製造一系列的閃回記憶。

《廣島之戀》中，也運用大量的回憶。

將來：一個未來的場景可以是一個實際的預示的設計。揚·特洛爾的電影《鷹揚》電影起先讓觀眾看到飛行員們的可怕的真實命運，然後通過虛構的電影重構了他們的悲劇性之旅。

閃進：尼古拉斯·羅格在他巧妙而神秘的《威尼斯疑魂》的做愛鏡頭中使用了閃進技巧，就是穿插他們做愛結束後在一種迷迷糊糊的狀態中穿衣服的鏡頭。這個技巧取得的效果是令人傷感的，因為電影似乎是想表達激情之後他們還是被乏味的生活所吞沒。

條件時態：喜劇中一個最常用的設計就是一切到一個人們料想的或計劃之中的結果，就像施萊辛格的《說謊者比利》中的男主角，他躲在幻想中來逃避沉悶無聊的殯儀工作。這種手法也出現在雷乃的讓人感到抑鬱的影片《去年在馬里昂巴德》中。

處理時間的其他方法

真實時間：阿涅斯·瓦爾達的電影《五點到七點的克萊奧》表現了一個女人得知她得了癌症之後的兩小時內的狀態。帕納西的《白氣球》表現了一個七歲小女孩興高采烈的穿過街巷買金魚，她非常想以此來慶祝伊朗的新年。

倒退的時間：克里斯托弗·諾蘭的電影《記憶碎片》講述的是一個男人患上了失憶症，他試圖回想他妻子被強暴時的畫面，這部電影講述時利用倒敘，最後回到源頭。

重複時間：《土撥鼠之日》使用了時間循環。主角陷入了一個時間的輪迴中，每天早晨起來，都會回到同樣的時間點。於是他在重複的每一天中，都更進一步地了解了一些關於自己的事。

平行時間：通常也叫平行敘事，這是格里菲斯的首創，而他是從狄更斯 那裡學來的，在小說中狄更斯在兩並行的故事線之間相「切」，所以這種技巧遠在電影誕生之前就出現了。

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