【討論】書法理論1

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【討論】書法理論1

什麼是書法哪？書法就是寫字，不過是用藝術的手法書寫而已。書法就是利用漢字的結構特徵用藝術的手法去表現。表達作者的思想感情和藝術追求。一件好的作品，可使欣賞者得到美的享受。從此可以看出書法是一門藝術，既然是藝術那就應該有藝術語言。所以它又不是簡單寫字。寫字人人都會，但不是人人都會書法。這就是人人都會唱歌，但不是人人都會歌唱一樣。從中看出書法並不易，那是因為它藝無之境。其實書法也不是那么難的。只要通過正確的學習方法是很容易學會的。唱歌要學發聲，書法要學用筆。記住：要用藝術去表現漢字。這就是書法。書法是門藝術，而藝術是什麼呢？藝術就是自然，藝術就是變化。它來源與自然，它來源與生活。我們去名山大川旅遊就是去欣賞藝術，它那一高一低，一起一伏。一靜一動。靜的巍峨挺拔，雄偉壯麗。動的飛流直下，雲海翻滾，青山碧水，好一派無限風光。賞玩之後，心情舒暢，美不勝收。美哉！美哉！這就是藝術，這就是藝術享受。在生活中我們更離不開藝術啦，就吃而言，一日三餐，離不開藝術。乾的和濕搭配，香的和甜的搭配，鹹的和談的搭配。而且三餐還得有變化，不能一個樣，如早上稀飯、中午稀飯、晚上還是稀飯。沒有那回事，誰也不會那麼做。再者說穿，它同樣也離不開藝術。裡邊穿淺，外邊穿深。上邊穿淺，下邊穿深。從大小說，上邊穿小，下邊穿大。上邊穿緊，下邊穿松。這就是藝術，它每時每刻在我們生活當中，從這而言我們每個人都是藝術家，藝術實際就是一個公式1+1=2、2+2=4。只是換換數字而已。也就是說藝術都是相通的，只是表現形式不一樣。學吧，真的挺容易的。通過這樣的講解你是否對書法藝術有個初步的認識？如有不明白的地方，請告訴我，咱們共同商量、商量。今天的課就講到這吧，下星期再見！第二講怎樣學書法中國書法上下五千餘年,如浩瀚的大海，無邊無際。對一個初學者來說，真是大海撈針---無從下手。就書體而言，有殷商時期的甲骨文，春秋戰國的大篆，秦漢時期的小篆和隸書，以及到漢魏的章草和楷書、行書。字體多樣，流派紛呈。在學書的過程中，有的說先學楷書，有的說先學隸書，有的說你喜歡什麼就寫什麼。使初學者更加迷茫。筆者認為首先你得喜歡，對書法產生興趣。是先學楷書好，還是先學隸書好？還是你喜歡什麼就寫什麼？就這些問題筆者談談一孔之見。一說：楷書。楷書也叫真書，正楷。它是中國書法字體當中形成較晚的一種的字體，在唐代達到了頂峰，是以歐陽詢、柳公權、顏真卿為代表的。其風格是：歐陽詢結體險峻；柳公權結體放射；顏真卿結體包圍。其法度嚴謹乃是唐代揩書的一大特點。其實原本的楷書不是那樣的，如鍾繇楷書、魏碑楷書、寫經楷書等等，是很自然的，沒有過多的裝飾。楷書字體在大眾的心裡有著很重要的地位。它以莊嚴、整齊、大方、美觀，一直受到人們的青睞。能寫一筆好楷書，也是人生一美事也。二說：隸書。隸書它晚於篆書，而早於草書和楷書，它以古樸為美。學習隸書對書法會有更深的認識，它可以承前啟後，起著橋樑的作用，上追可以寫篆，下行可以寫草和揩，是搞書法的必走之路。隸書博大精深，千碑千面，是中國哲學的體現，就此一項就可使你玩味終生。三說：你喜歡什麼就寫什麼。這對初學者來說是一個感性認識。初學者不懂書法藝術，看見什麼都是好的，什麼都想寫，結果什麼都寫不好。這就如看一個衝浪者穿梭在大浪之間，瀟洒、浪漫，只有藝術享受、只有眼饞罷了。再如王羲之的字，很美，不是你看著很美，筆者也看著很美。要知道王羲之的字是美女中的美女，誰要是見了不看，看了說不美，那肯定有病。王羲之的字本來就很漂亮，再加上婀娜多姿、柔中帶剛使得字美上加美，使人讚嘆不已。正是由於她的完美，使很多人醉倒在她的腳下。筆者認為學王羲之，不要只看她外表的美麗，這是誰都能看到的，關鍵是要看到她內在的美麗，既要看到婀娜多姿的一面，又要看到柔中帶剛的一面，堅強的一面。只學婀娜多姿的一面，而把他的靈魂，柔中帶剛的內在的美扔在了一邊，那是永遠也學不會的。如同紅樓夢中的林黛玉，美永遠是一個表面的、病態的、不健康的、。從以上看出，書法真是博大精深。是的，從古到今沒有一個人能學完的。即然是這樣，我們要學書法必須找最簡、最易的方法去學，先入門再說。筆者認為書法入門有兩種途徑：一是從古到今法，二是從今到古法，不管用什麼方法，記住一定要用最簡、最易的方法，千萬不要用繁。這個簡有選字帖的簡，字帖一旦選定，就不要見異思遷了，一會兒寫這，一會兒寫那，這山望著那山高。既然選定，一定要把他學會，以它為根基，再漫漫的向上發展。這是一個積累的過程，時間越長積累越多，字也就越寫越有味道了。但還有其他的簡在這就不一一說了...... 人是愛美的，這是人的天性。美是藝術的，它能給人歡樂。第三講怎樣執筆只要書寫漢字，就要執筆，也就是說從學寫字開始就要執筆了，表面上看執筆人人都會，其實不然，執筆對初學者來說是非常重要的，它是書法里的基礎的基礎，字寫的好壞與執筆有很大的關係。就如兩條腿走路一樣，長短不一，很難走好。最容易的其實最難。但也有人說：執筆無定法，是的，這看對誰來說了，對書家來說是這樣的。古代也好，現代也好，書家為了達到某種效果，特別講究執筆。如清代大書法家何紹基先生用的是回腕法，寫出獨特的何體字。現代的名家就更不用說了，你不難發現她們的執筆各有千秋。筆者由於對書法情有獨鍾，也有便利的條件，曾經常觀察學生的考試，發現真是「執筆無定法」，各式各樣，寫出來的還真是字，而一點無書法可言。這就使我想起了自行車的故事。在中國自行車可以稱得上是世界王國了，而在世界自行車比賽則名落孫山。這是為什麼呢？因為自行車在中國只是一個代步工具，而不是一個竟技運動。所以我對初學者說，用毛筆或用鋼筆來寫書法，一定要學會執筆，這使你少走彎路，為學好書法打下良好的基礎。那怎樣執筆呢？毛筆和鋼筆是不同的，筆者根據多年的教學實踐認為：毛筆的執筆方法是：三個指頭捏筆，大母指頭拱起，無名指一抵。要領： 1）筆直：筆竿要直。 2）指實：筆要捏緊。 3）掌豎：掌要豎起。 4）心空：手心要空。 5）映鼻：筆竿照鼻。鋼筆的執筆方法是：兩個指頭捏筆，小、無、中指墊起。要領： 1）虎口：橢圓如鳳眼。 2）筆斜：筆竿45度角。 3）筆尖：向著左前方。 4）心空：手心應虛空。5）指實：拇食緊捏筆第四講：怎樣運筆上一講我們講了怎樣執筆，而執筆的目的是什麼呢？這就是我們要講的，執筆的目的就是為了運筆，而運筆還有一個名字叫行筆。我們一看到行字，就聯想到行走，就聯想到人。是的，這和人的行走是一樣的，人是靠兩條腿走的，但人生下來是不會走的，從不會走到會走要經過一段過程，即翻、爬、坐、立然後才學走。就此一發而不可收，使很多人從此走向了輝煌。運筆也是如此，任何書法作品不管是王羲之的《蘭亭序》、還是顏真卿的《祭侄稿》都在運筆中產生。從此看到運筆的重要。古人講：用筆為上，就是講的運筆。運筆的好壞對書法的練習有直接的影響，方法正確事半功倍，方法錯誤事倍功半。如馬俊人就能培養出世界冠軍，張藝謀就能培養出世界影星。有的踏破鐵鞋無覓處，有的得來全不費功夫。在這裡講的主要是方法對路不對路的問題。那怎麼運筆？我想首先從執筆上講，也就是筆在運動時，筆是一個什麼樣的狀態。以筆者之見，不管是毛筆還是鋼筆，執筆只是把筆固定好而已。第一，是運筆方法：是靠手腕運動來進行的，並不主張指的運動。第二，是運筆的形態：就是筆在運動時有那幾種形式，筆者認為有： 1.前後運動 2.左右運動 3.上下運動 4.轉折運動第三，是運筆的速度：這是表現一切藝術的關鍵，書法也不例外，速度有快慢，快慢產生了節奏，節奏產生了美。節奏有三種： 1.可以聽到， 2.可以看到， 3.可以感覺到。如音樂可以聽到，書法可以看到，觸摸可以感覺到。就書法而言，筆者在教學過程中總結出四句話：落筆如空中墜石，行筆似離弦之箭，收筆象奔馬烈僵，空行同雨中雷電。簡單的說，運筆的過程就是：慢---快---慢的過程。按照以上的方法，反覆去實踐、反覆去體會，漫漫的就掌握住運筆了。第五講怎樣寫橫漢字是由筆畫組成的，在漢字中橫是用的最多的筆畫。故它的重要性就可想而知了。但橫的種類很多有平橫、凹橫、左尖橫、右尖橫等，在這樣繁多的筆畫中從何入手，先寫那個後寫那個，以筆者之見不要管它那麼多，中國有句俗話叫做：「萬變不離其宗。」就是這個道理。橫有兩種基本寫法，一是次筆，二是主筆，在這兩種寫法中起筆、行筆是一樣的，只是長短不同，收筆不同。在收筆處，前一個是駐筆，就是在結尾處停一下筆，停的目的就是為下一個筆畫做準備，同時也就產生了節奏。毛筆在此還有個作用是墨沒有走到，通過駐筆使墨走到。在收筆處，後一個是頓筆，在此前有一個提筆，這個提筆就是為頓筆做準備的，提是往上頓是往下，一上一下、一提一按完成了頓筆。毛筆寫大字提按還明顯些，寫小楷和鋼筆字時，提筆只是靠感覺而已。下邊就具體地談談橫的寫法。橫的起筆：從左上角往右下角頓筆，這就是前邊說的「落筆如空中墜石」。頓筆少駐。（也就是少停一下）注意：在這我強調的是，頓筆不能行筆。也就是說筆從左上往右下自然落下，型如桃點。橫的行筆：在頓筆的基礎上筆往右平穩的運動。注意：不能提筆，不能寫斜。如能達到平如桌子面者更好。橫的收筆：橫的收筆有兩種一是沒有頓筆，二是有頓筆。注意：頓筆也是往右下頓筆。然後回鋒，與下個筆畫連接。橫的種類：一是主筆橫，在一個字中只有一個，特點長而少。如同首領不能有二。二是次筆橫，多而短，如同士兵多而精。橫的手法：毛筆和鋼筆都是靠手腕進行運動，從上往下（頓筆）--再從左往右（行筆）--往上運動（提筆）--從上往下（頓筆）--從下往裡（回鋒）這是主筆的收筆，次筆的收筆是駐筆。橫的練習：在練習時可以單獨練習，也可用字練習，可選用一、二、三進行練習。橫的節奏：由慢到快再到慢的過程。注意：這裡的快是穩中求快，切忌隨意的快。第六講怎樣寫豎豎和橫方向是不同的，一平一直，一寬一窄。豎就像柱子，一根頂樑柱，可見豎的作用有多大。故豎必須寫的結實、有力，否則不能挑起大梁。橫豎是平與直，均屬於「靜」的範疇。所以要求寫「穩」，不要求寫「動」。豎的種類很多，它和人一樣有高低和胖瘦之分，也就產生了長豎和短豎。有靈巧和魁梧之別，也就形成了細豎與粗豎。在書寫中應靈活掌握，以不變應萬變。比如上尖豎起筆就要輕，順鋒落筆，注意在此就不要頓筆，否則就寫不成上尖豎了。下尖豎就與此相反，它在收筆處不能頓筆，不然就寫不成下尖豎了。此外還有腰細豎、腰粗豎等等。但豎的基本寫法從形態上分只有兩種，一種是垂露豎，它的用途比較廣。（圖一）另一種是懸針豎。它的用途就比較窄，只用在中間，如「中」字等。（圖二）從此可以看出豎都是在此基礎上進行長短、粗細、輕重之變化。下邊就談談豎是怎麼寫的。豎的起筆：豎的起筆有兩種，一是頓筆法、二是順鋒落筆法。不同的筆畫有不同的用途，你在今後的臨帖中就能發現，這兩種起筆方法。第一種先說頓筆法。筆鋒從左上角往又下角頓筆，稍駐，然後方向轉變，向下行筆。形態：筆畫頭部不能有尖的出現。第二種順鋒落筆法。就是筆畫從左上角向右下角順鋒落筆，稍駐，然後向下行筆。注意：不能頓筆。形態：筆畫頭部呈尖狀與頓筆法相反。豎的行筆：在起筆的基礎上，筆向下運動，筆毫向兩邊鋪開。要求要穩，不能有鋸齒狀。豎的收筆：豎的收筆根據不同的需要，也有不同的寫法。一是垂露豎，二是懸針豎或下尖豎。具體的寫法是：第一種先說垂露豎：在行筆的基礎上向右下頓筆，然後向左上提筆回鋒。筆畫下邊狀如露水珠，故稱之垂露豎。第二種是懸針豎或下尖豎：先說懸針豎，在行筆的基礎上逐步向上做收筆動作，形成一個尖型，形似剛針故稱之「懸針」豎。注意：不能有虛尖。此筆畫多用在一個字或一個部首的中間，如：中、半、十、羊、峰、樣、針等字。下尖豎的寫法是在行筆的基礎上向左下角收筆。下尖豎的特點是豎較短，只用在左邊較短的豎。豎的練習：可以單獨的練習，也可結合字的練習。如：結合橫的練習可選用「王」、「圭」、「十」等字。（圖三）寫豎速度：起筆慢、行筆快、收筆慢。第七講怎樣寫撇前邊我們已經講過橫和豎，即平和直，現在我們講講撇，講講斜。撇是斜的。斜是美的，斜是動的、斜是一切生命的體現。這使我想起「風吹哪個楊柳，唰、啦、啦、啦......」這使我看到「在那遙遠的夜空，有一個彎彎的月亮，彎彎的月亮下面有一個彎彎的小船......」在這美麗、迷人的景色中，給人們帶來的無限遐想。是啊！美是斜的，美是動的，美是有生命的。書法也是一樣，它美就美在那個撇，它從左上往右下運動而形成的極富動感的線條，那不就是楊柳、那不就是小船嗎？多麼富有詩意啊！古人對撇有另一種評價，形象地稱之為「犀角」，可想而知撇之銳利。在藝術上，斜與平是動與靜的對比，是活撥與端莊之變化，故浪漫是撇的一大特征，所以在書寫時要把握這一特徵。須注意的是，不要得意忘形，要既美麗、瀟洒而又不失其風度，這是最美的追求。一.撇的種類：從大小上分，有長撇、短撇之差；從角度上分，有平撇、斜撇之別；從筆畫上分，有橫撇、豎撇之變。不同的地方有不同的形態，不同的形態產生不同的美。這就是今天講的撇。二.撇的寫法： 1.撇的起筆。從左上往右下頓筆，稍駐，然後向下或向左下行筆。注意：撇的不同，行筆的方向也不同。 2.撇的行筆。在頓筆的基礎上，往下或往左行筆，在行筆的過程中，注意筆的往上運動。 3.撇的收筆。撇的收筆是和行筆連在一起的，只是在尾部筆往上運動漫漫出鋒。它和懸針豎的收筆是一樣的，只是方向不同而已。（圖一、二）三.撇的練習： 1.筆畫的練習：長撇、短撇，平撇、斜撇，橫撇、豎撇的練習。 2.字的練習：生、升、在、左、斤字的練習。第八講：怎樣寫捺捺與撇是一對對稱關係，從橫豎撇捺可以看出中國東方文化的哲學思想。平衡對稱之美，表現了中國書法的宇宙觀,體現了古人的聰明智慧。通過書法去表現大千世界，去認識自然、表現自然、，從而達到陶冶性靈，提高修養之目的，達到古人所為的天、地、人和一的最高境界。如：顏真卿用字去表現宏大的宇宙觀，柳公權用字去表現以我為中心的放射觀，漢代隸書則表現出中國古樸的哲學觀，處處表現出深奧的易理和中國書法的博大精深。捺和撇又是一對孿生姊妹，如同雄鷹的兩隻翅膀，在藍天上翱翔，展示著各種優美的姿勢，令人嚮往。而宋代黃山谷先生看到是另一種景色，他看到船夫盪槳時的優美姿態，從而激發出靈感，寫出豪放的黃體字，以河南葉縣（現平頂山市）的《幽蘭賦》著稱於世。由以上說明，撇和捺是很重要的。古人對捺的要求則是「一波三折」，從中可以看出，捺是最不好寫的，難度較大，但也不是那麼難，只要掌握了基本的書寫方法，是容易學會的。一.捺的種類：從長短上分，有長捺、短捺；從角度上分，有平捺、斜捺。另外，還有一種特殊的捺——反捺。二.捺的寫法： 1、捺的起筆。捺的起筆有兩種：一種是順鋒法，另一種是藏鋒法。順鋒法，就是筆鋒從左上往右下自然落下，形成左上尖下粗的竹荀狀，多用於短捺、反捺。藏鋒法，就是筆鋒從右下向左上（藏鋒）再往右下，形成左上頭部圓韻，多用在長捺、平捺。 2、捺的行筆。捺的行筆在方向上有三種：一是斜捺的行筆，二是平捺的行筆，另一個是反捺的行筆。斜捺的行筆是在起筆的基礎上往右下行筆，大多呈45角。特點：在行筆的過程中，筆畫微帶凹型。平捺的行筆是在起筆的基礎上從左往右行筆，表現出「一波三折」的形態。反捺的行筆和斜捺的行筆相反，特點：在行筆的過程中，筆畫微帶凸型。這三種行筆在用筆上都是由左上往右下行筆，上細下粗或左細右粗。 3捺的收筆。捺的收筆是在行筆的基礎上頓筆、然後往上提筆、出鋒。三.捺的練習： 1.筆畫的練習：長捺、短捺，平捺、斜捺，反捺的練習。 2.字的練習：全、木、未、女字的練習。第九講：怎麼寫折前邊講了橫豎撇捺四種筆畫，這四種筆畫是獨立的，方向互不雷同。結合在一起正好是東西南北中，構成了四面八方，符合中國傳統的天園地方之說。正是由這些獨特的筆畫組合，而形成了中國的方塊字。在這些筆畫之外還有其他的四個筆畫，這就是今天要講的其中之一「折」。從折的形態來看，不難發現折是由兩種相反的筆畫組成的，它與橫和豎組合，橫和撇組合、撇和反捺組合等。從中看出折與前邊學過的橫豎撇捺，四種筆畫有著直接的聯繫，也就是說橫豎撇捺寫好了，折就迎刃而解了。說白了就是兩種筆畫聯繫在一起罷了。不同的地方，就是筆畫的連接處，從一個筆畫向另一個筆畫過度。一、折的種類：橫折（橫豎折、橫撇折）、豎折、撇折。二、折的寫法：不同的折有不同的寫法，橫折有橫折的寫法、豎折有豎折的寫法、撇折有撇折的寫法。其方法和橫豎撇有很大的聯繫。 1、折的起筆：如是橫折按橫的起筆、如是豎折按豎的起筆、如是撇折按撇的起筆。實際都是從左上往右下頓筆、形成一個桃點。 2、折的行筆：在頓筆的基礎上，橫是往左行筆，在提筆，頓筆然後著向下行筆。豎是往下行筆，在提筆，頓筆然後著向右行筆。撇是往左下行筆，在提筆，頓筆然後著向右行筆。 3、折的收筆：收筆，是豎的按豎收筆，是橫的按橫收筆，是撇的按撇收筆。這前邊已講過了，在這就不重複了。三、折的練習：舍、畫、四、今、白、右等字。