賈平凹與陳忠實

楊柳岸　　說陝西文學，賈平凹和陳忠實是繞不過去的兩座大山。此二人，乃中國文壇的絕代雙嬌，陝西文壇的雙峰對峙。陝西文學之有賈平凹和陳忠實，就如同大唐盛世之有李白和杜甫。　　對於賈平凹這樣的巨大存在，這三個字已經承載了太多的意識形態，許多也遠超出文學範疇。我這裡只略提一點。有人說賈平凹是中國農村題材小說寫得最好的作家。言此語者，如果他不是出於為了過分褒揚的目的，就是他不懂中國當代文學和中國當代農村的現狀。可以說賈平凹在寫農村題材上比較另類，他是以文人眼光來寫農村，在文本上具有很強的主體意識和美文意識。　　現在被認為是賈平凹最好的作品的《秦腔》，小說名為秦腔，很大氣，但卻和小說的具體內容在精神氣質上並不協調。秦腔二字在小說里，既是眾所周知的地方劇種，更是陝西方言，以語言來寫生活，語言的作用在這裡被放大了。小說以流水般的語言來涵蓋鄉村無序的真實生活。這裡可以說是語言的一地雞毛，語言的狂歡化。在這一點上，當年還有一位女作家林白，也有類似的創作，她的長篇小說《婦女閑聊錄》，也是想以瑣碎來取得大氣的效果。二者相比，我以為《秦腔》並沒有比《婦女閑聊錄》更成功，甚至沒有後者大氣。《秦腔》雖也很優秀，但也並非賈平凹最好的作品。他最好的作品還是那部飽受爭議的《廢都》。一個作家的創作能力也是有限的，正如巴金最好的作品說到底還是他三十歲時的《家》，以後六十多年並未寫出超越《家》的作品。這是由許多未知因素決定的，非人力而能為。要說賈平凹最好的農村題材小說，還要算是二十多年前的《浮躁》，當時的文學環境，當時正是社會改革開放的大好時期，也是文學的好時期，農村精神面貌蒸蒸日上，作者本人也正值創作的青春勃發期，各種因素決定了《浮躁》成了他農村題材最好的作品。這部小說既有時代精神面貌，充足的社會生活內容，又有作者的山水靈性地域色彩，鮮活的鄉土氣息。這些因素都呈一種樂觀向上的藝術氛圍。而到了《秦腔》，文學在社會生活中邊緣化，鄉村生活凋敝，以一種悲壯的心緒來寫「鄉村生活紀念碑」。經過二十多年的歷練，文學的技術性手段當然更會精熟，但他與真正的農村可以說又遠離了二十多年。比如小說中許多細節很逼真，但更多的只是「形似」，而非「神似」。能之者不一定是知
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