【名品賞析】黃賓虹國畫作品欣賞（二）

黃賓虹國畫作品欣賞（二）

游虞山歸來 設色紙本 1923年作

黃山紀游 青綠設色

此幅《黃山紀游》，描繪了群山蒼翠，澗水澄澈，山環水繞迷人之景。坡崗溝壑或以淡墨散鋒渴筆勾勒出不同形態，以類似披麻皴，短線皴，點皴交錯皴擦點染，以赭石、石青、石綠等多遍複合渲染。屋宇、林木、小橋的線條如行雲流水，虛實相生，一波三折。飄渺的遠山以飽含水分的色彩沒骨縱橫寫出，近山雄渾蒼秀，林木蔥鬱；遠山綿延逶迤，雲蒸霞蔚。構成一幅幽清、靜謐、瑰麗的山水畫卷。注重了水、墨、色的渾化融合，丹青隱墨，墨隱丹青。這正是因為具有「淡宕松秀」的審美特徵而被人們稱之為「白賓虹」，以區別於他晚年的「黑賓虹」畫風。

此幅《黃山紀游》的珍貴，就是因為它是 「白賓虹」時期的巨制青綠山水，筆墨飛動，渲染高古。這幅作品的創作時期當為黃賓虹繪畫遞變的重要過渡階段，他後來闡發的以指轉筆、順逆並用，以筆蘸水之法，在其中都可以找到痕迹。《黃山紀游》是黃賓虹藝術轉型期重要的代表作品，具有極高的藝術價值、學術價值。

岩岫嶙峋 立軸

山水 鏡心 設色紙本 （462萬元，2006年4月上海中億）

虞山圖 立軸 設色紙本 1923年作

此幅《虞山圖》具有鮮明的文化山水畫特徵，渾厚華茲，氣韻生動，屬「白賓虹」時期的藝術風貌，取自於新安畫派的疏淡清逸。落款提到「擬墨井詩意」，墨井，即吳歷，原名啟歷，字漁山，號墨井道人，又號桃溪居士，江蘇常熟人。與王時敏、王鏗、王惲、王原祁及惲壽平 「四王吳惲」，為清初六大家。黃賓虹游常熟虞山，擬常熟人氏吳歷詩意，自是別有一番意味。

空山雨後 立軸 設色紙本 1923年作

《空山雨後》，作於1923年，此時，黃賓虹正處於由師古人向師造化探索轉化的過程中，此作渾厚華滋，在不丟失文人筆墨情趣的基礎上吸收宋人渾厚的筆墨、雄壯的氣勢，真可謂「江山如畫，內美靜中參」，體現了一種渾茫的筆墨意象。

孤城寒雨圖 設色紙本（74.75萬元，2011年西泠）

嘉陵山水圖 1924年作 （77.05萬元，2011年西泠春拍）

臨泉高致 立軸 1924年作 （1328萬港幣，2015年香港蘇富比秋拍）

題識：檜柏秋陰石路微，荒園草長殘蜨飛；老僧學佛兼學圃，荳花雨漬荳葉肥。我來踏穿獅子窟，繩床塵滿坐者稀；所須月米纔半缽，黃菜撲面劬朝飢。去年屋破雪堆席，今日牆欹風打扉；睡漢世法且不貫，縱施廣舌何霏霏。龕前大士漫千劫，門外枯松徑十圍；隨便趺坐即起去，休留荊棘橫牽衣。快哉白雲如奔馬，兀突那復為人鞿。拈明人過准提庵，用昌黎韻。湖涵先生屬正。甲子五月，賓虹寫。鈐印：黃質之印、高蹈獨往蕭然自得

上款「湖涵」即劉安溥（1891-1974），字和盞，浙江南潯人，父即當地巨富、有「南潯四象」稱號之一的劉鏞。他乃民國年間上海房地產界巨子，好書畫，尤嗜山水，與京滬藝壇名家多有往還，寫贈或應其所求而制的作品甚多。喜巨幅大幛，藏品多四尺及六尺大中堂。劉氏似特嗜黃賓老作品，畫家雖少作巨幅，惟二十年代期間，多次應其囑而制，本幅即其一。同年杪及相若期間，復有六尺青綠山水及八尺山水寫贈。

煙嵐清曠 設色紙本 立軸 1925年作（1495萬元，2011年西泠春拍）

題識：彌望東皋上，青山亦未遐。煙嵐深邃谷，林薄兩三家。戲聚沙成塔，清環水學巴。美人湖一曲，吾欲采瑤華。寫似湖涵先生法鑒。甲子臘月，黃賓虹。鈐印：黃質之印（白文）

《煙嵐清曠》落款為甲子臘日，應是作於1925年1月2日。自此朝著以黑白虛實相間、濃淡乾濕相生的軌跡遞進，形成其繪畫的第一個黑密階段。以此為轉機，他開始由「白賓虹」逐漸向「黑賓虹」過渡。《煙嵐清曠》正是這個繼往開來時期的力作，介乎於疏淡清逸與黑密厚重之間的風格。整幅構圖仍保留著「白賓虹」時期的「麓臺體」章法，樹木屋舍皆以淡墨勾勒、淺色點染；而萬壑千峰則是筆酣墨飽、由疏而密、層層疊染。其中，無論是簡筆刻畫或墨漬層疊，皆筆筆分明、言之有物，真可謂「煙嵐深邃谷，林薄兩三家」，黑裡透白、實中寓虛。

大龍湫

靜居詩意 立軸 (145.6萬元，2010年12月中國嘉德)

山 水 鏡心

天都勝跡圖 立軸 設色紙本 1925年作

此賓虹翁1925年之作，推其年在六十一歲，大幅巨制，筆墨韌沉渾健，彩墨相融，苔點郁茂，是該一時期精製傑構。賓虹翁家在黃山，故胸中邱壑自得，落筆有雲蒸霞蔚之氣，較之晚歲墨氣蒼渾之作，六十歲左右山水復得清秀雄闊於一體，精力瀰漫，略無頹老之勢矣。

（未完 待續）