王魯湘、吳洪亮解讀：李可染最後十年代表作18幅

李可染在榕湖飯店

春雨江南圖，68.5cm×46cm，1984年

明度很高的洋紅和透明淡墨的單純組合，加上對宣紙奇特性能的熟練駕馭，便幻化出春雨江南的空翠濕潤。雖然快筆運墨，但筆筆有力，筆筆肯定，淡墨被擠入紙中，豐沛的水分隨之在筆觸周邊形成水紋，毫不猶豫地筆筆跟上，便造成了這種類似相片底版的效果。筆觸豐富多彩，極富造型感，何處為山石，何處為草木，不假設計，全由筆勢隨機應變。孔子曰：「隨心所欲不逾矩。」此之謂也。（王魯湘）

崇山煙嵐圖，129cm×67.8cm，1983年

《崇山煙嵐圖》應視為李可染晚年最為成熟並且具有標誌性的作品。不僅因為此幅作品畫得大氣磅礴，水墨淋漓，無懈可擊，更因為可染寫生補寫的這段跋文，道出了他對中國藝術的精深體會與對古人之畫及畫理的準確評點，更道出了李可染數十年苦學後在畫面之上書寫的「臻神妙境」背後的奧妙。（吳洪亮）

井岡山主峰圖，122.5cm×68cm，1984年

這種上頂天、下無地的一峰雄起式構圖是李可染獨有的。高山仰止。雄偉的山嶽在李可染心目中是一種偉大精神的體現，具有對人的品行廉頑勵懦的道德激勵作用。所以他的山峰尤其是主峰，一定是一座豐碑，立於天地之間。此圖前景的松林和人物與遠景的井岡山主峰形成強烈對比，震撼人心。（王魯湘）

千岩競秀萬壑爭流圖，91.5cm×56cm，1989年

經典李家山水範式，逝世前兩個月所作。「奇峰一見驚魂魄」，其穩健的氣象全然沒有任何衰弱氣息，任何一個細節都在理性掌握之中，無一筆一墨流於松垮、散亂。這樣的丘壑，這樣的筆墨，只能出自於心智健全、生命力旺盛的偉丈夫之手。從這幅作品的生命氣息來看，死亡離李可染還很遙遠。如果沒有特別的變故，他的藝術生命力本應該像這幅作品標題所揭示的那樣：千岩競秀，萬壑爭流，山高而水長。（王魯湘）

王維詩意，137cm×68cm，1987年

王摩詰是中國歷史上畫與詩最具禪意情思的代表。「萬壑樹參天，千山響杜鵑，山中一夜雨，樹杪百重泉」，可染先生愛此詩，反覆畫此圖，可見在尋找著畫中之詩，詩中之畫的意境。那立於石橋上觀瀑的人中或許就有可染先生自己，在感慨一夜雨後的百重泉涌，聆聽那滔滔水鳴，感嘆自然造化天生的詩境。此幅畫作還有一大特點，就是將黑白對比，反覆、重疊的出現，在規律中求變化，泉是黑中白，字是白中黑，相得益彰，突現出可染先生對作品布局、顏色明度變化的極致講究。（吳洪亮）

老松若虯龍，69.2cm×45.5cm，1987年

此冬牧圖也。畫昔年所見黃山老松，感其風骨與冰雪之質，愈老而愈勁愈奇愈美，這大概也是以松自況。李可染常畫松林點景，但像這樣為一棵老松造像，還很少有。前人畫松有固定程序，李可染創自家筆墨，純以粗筆焦墨寫之，愈見金石之氣，錚錚鐵骨。牧童與牛似是補景，與老松成一對比。該年李可染八十歲，已是人書俱老，卻又不失其赤子之心，難得難得。（王魯湘）

秋趣圖，69cm×46cm，1987年

此幅作品的確是李可染先生所繪大山大水題材之外的另一種內心的表述。畫面上牧童在放牛的間隙趴在地上斗著蟋蟀，近處的水牛打著瞌睡，而不覺間秋風已將樹葉染成金黃色，儼然一幅悠悠然，憶童年的抒情畫卷。所題「忽聞蟋蟀鳴，容易秋風起」，又將文人的傷秋情懷融入其中，使作品平添了幾多惆悵。（吳洪亮）

鬥牛圖，46cm×68.5cm，1988年

兩頭牛無論從造型還是用墨，都像兩塊鑄鐵。這是兩座大山的碰撞。題詩有深意，就像一個閱盡了人世的智者、長者，目睹這緊張激烈的爭鬥，看到的不是對抗，而是和解。「牧童呵叱聲不厲，雙雙歸去踏夕陽」。 在牧童愛昵的呵聲勸解下，剛剛還在頂牛的這對寶貝，又雙雙踏上了夕歸之路。畫面表現的是此時的斗，而畫家囑意的，卻是彼時的和。作為敦厚長者，李可染看待世界的目光永遠是和藹的、溫存的。在生活中，他也始終是一個不激不厲的謙和君子。（王魯湘）

黃山雲海，105cm×144cm，1982年

李可染山水畫中的黃鐘大呂之作。明清之際的新安畫家，還有石濤、石溪、梅清，都喜歡畫黃山，近人張大千、劉海粟、董壽平也以畫黃山名世。他們畫黃山都著意於一個「奇」字。只有李可染的黃山，著意於雄渾和神秘，給人以「天地玄黃，宇宙洪荒」的渾沌初辟的感覺。此圖主峰磅礴鬱結，橫空出世；雲海翻騰，動蕩不已；而神秘的曙光不知來自何處，幽深的峽谷深不可測。觀看此圖有一種讀「創世紀」的不可名狀的宗教感和敬畏之心。（王魯湘）

灕江山水天下無，67.5cm×126cm，1984年

李可染從1959年開始畫灕江，一直到1989年，前後四十年。從畫灕江之形，到畫灕江之神，最後是畫灕江之韻。他筆下的灕江山水，越畫越洗鍊，越畫山體越高大，越畫造型越單純。到了這個境界，白紙對青天，山川與予神遇而跡化。你說他畫的是山？是石？還是幾塊清清蒼蒼的古玉？筆老而秀，墨蒼而潤。焦墨飛白，似不經意中留出山岩幽光；濃墨飛濺，粗服亂頭中率意瀟洒；重墨如盤，嚴謹造型中收拾整體；淡墨如玉，空靈透明中層次無盡；輕墨似煙，清光無滓中韻味雋永。水墨山水畫至此，豪華落盡，墨韻無窮。（王魯湘）

無盡江山入畫圖，67cm×111.5cm，1982年

李可染山水畫既給人境界遼闊，江山無盡的感覺，又構圖飽滿充塞，頂天立地，很少留有餘地，惜紙如金。他是把中遠景拉近，捨棄前景，以「高遠」之山勢撐住畫面，再以峽谷中的河流或雲氣曲折婉轉通向遠處峰影，構成一個「平遠」、「幽遠」、「深遠」、「迷遠」的局部。此圖境界，可以說眾「遠」兼備，所以「江山無盡」。（王魯湘）

澄懷觀道

東方既白

神韻

無涯

實者慧

白髮學童

峰高無坦途