一代畫馬名家趙孟頫

在中國的藝術史上，趙孟頫絕對是一座高峰。明末清初的曠世奇才傅山，因為七屆問題，一身都看不起傅山。但是在晚年談到趙孟頫藝術成就的時候，傅山對其給出了很高的評價。「秉燭起長嘆，其人想斷腸。趙廝真足奇，管婢亦非常。醉起酒猶酒，老來狂更狂。斫輪餘一筆，何處發文章？」從「足奇」、「非常」兩個詞語，就可以知道趙孟頫在藝術上的成就有多高。　　尤其是書法和山水畫，是一位影響藝術風格走向的人物。　　趙孟頫在繪畫方面主張越過南宋，直追唐、五代、北宋。並制定了一個「作畫貴有古意，若無古意，雖工無益。」的標準，自此之後，中國歷代的繪畫就跳不出去了。從米芾到趙孟頫，基本便奠定了中國傳統文人需要詩書畫印全能的基本素養。　　趙孟頫畫馬，也是一絕，而且有不少作品傳世。《人馬圖》卷、《人騎圖》卷、《秋郊飲馬圖》卷、《浴馬圖》卷，《調良圖》卷都是非常難得的珍品。

　　《滾塵馬圖》卷，令人想起《浴馬圖》卷後王穉登的題跋：「趙孟頫嘗據床學馬狀，管夫人自牅中窺之，正見一匹馬。」而據床學馬，應為掌握馬翻滾的動態和感受，《滾塵馬圖》正是趙孟頫勤學畫馬的見證。　　乾隆在閱覽此畫時，想起趙孟頫據床學馬的趣事，便題詩：「前世應為支遁師，興來每愛寫權奇。何妨窗內窺如馬，正是全身里許時。」康乾時期，皇帝都非常喜歡趙孟頫的字畫，因此他們對於趙孟頫的事迹非常熟悉。幸虧趙孟頫有這麼一幅畫，幸虧趙孟頫的這段軼事被記錄下來了，配合起來看，就頗耐人尋味了。　　趙孟頫的鞍馬畫特別注重線描的遒勁，形象與質感的統一，筆墨清淡，以墨代色，神韻十足。《滾塵馬圖》卷畫面的用線絲絲不苟而氣韻生動，馬的結構除線條之外，渲染完全是唐代的鞍馬畫風。

　　學唐畫的辦法，讓趙孟頫避開了直接表現蒙古人鞍馬的困境，因為蒙古為游牧民族，好馬之心天然有之，鞍馬畫之好亦為天然，趙孟頫以唐風鞍馬畫取代流行於元廷之金代鞍馬畫傳統，因此他對作畫有古風非常關注。　　關於趙孟頫在元朝當官，丟了氣節的歷史已經人盡皆知了。當年忽必烈為了江山穩定考慮，對趙孟頫委以重任。之後的幾代皇帝都給他予以高官厚祿，官至翰林學士承旨，成為元朝的從一品大員。當然，他的官位雖高，一直都沒有實權，「被譽五朝，官居一品，名滿天下。」　　趙孟頫在《人馬圖》上提過這樣的一句話「畫固難識畫尤難，吾好畫馬，蓋得之於天，故頗盡其能事。若此圖自謂不媿唐人，也有識者許渠具眼。」又題：「吾自小年便愛畫馬，爾來得見韓干真跡三卷，乃始得其意雲」。

　　趙孟頫是不是自幼就喜歡畫馬，這一點我們並不知道。對於他自己的說法，是值得懷疑的。因為他畫的馬，很多都是在快五十歲的時候的作品，尤其實在五十歲之後，有飛躍性的提高。他的鞍馬畫確實非常好，和唐朝畫馬名家韓乾的畫風很像，但是馬的大小比例卻有些不同。趙孟頫畫的馬，個頭普遍偏低，人馬高低比例和唐朝完全不同，這也可能和蒙古馬身材偏小有一定的關係。　　另外，元朝政府為什麼會對他一直都那麼好？一直給他陞官呢？他畫的馬為什麼多在晚年呢？因此，「蒙古人好馬」極其有可能是趙孟頫畫馬的重要原因之一。
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