沒有這些人，就沒有明代畫壇「扛把子」的吳門畫派

在明代畫壇「扛把子」的吳門畫派里，有那麼幾位老師，不但自身有著高深的造詣，還培養出了一群優秀的文人畫家，影響著整個畫派乃至於中國美術史的發展。

吳門畫派由於彙集了一大波擅長詩文、有較高的文學修養的畫家，如沈周、文徵明、唐寅（唐伯虎）、仇英等名家才子，吳派在社會上、尤其是在文人士大夫當中極受重視。後世以「明四家」代指「吳門四家」，可見吳派的強盛。人才濟濟的吳門畫派，有幾個不可忽視的關鍵的師生關係，對吳派的興盛繁榮有著深刻的影響。

開創之師：沈周

沈周（1427-1509），字啟南、號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等，明朝畫家，吳門畫派的創始

弟子：文徵明、唐寅沈周是個畫痴，他一生從沒參加科舉，始終從事書畫創作。

沈家世代隱居吳門，沈周的父親、伯父都以詩文書畫聞名鄉里，沈周早年承受家學，兼師杜瓊。後來博取眾長，出入於宋元各家，在此基礎上加入自己的創造，發展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現技法，是吳門畫派的開創之師。

沈周 京江送別圖 北京故宮博物院藏

沈周 京江送別圖 北京故宮博物院藏

沈周平和近人，據說「販夫牧豎」向他求畫，從不拒絕，甚至有人作他的贗品，求為題款，他也欣然應允。似乎只要能進行創作，做什麼都無所謂。

沈周 廬山高圖 台北故宮博物館藏

沈周的粗筆山水，用筆融進了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和勢，將南宋的蒼茫渾厚與北宋之壯麗清潤融為一體，其抒發的情感也由清寂冷逸而變為宏闊平和。

沈周 雲際停舟圖 上海博物館

向沈周拜師學藝的人很多，其中尤以「吳中四才子」的文徵明、唐寅最為出眾。

沈周六十餘歲時，文徵明正青春年少，看了沈周的畫很是羨慕和欣賞，於是跟著沈周學畫。沈周剛開始不希望文徵明因為繪畫妨礙他的科舉考試，但是最終還是傾盡全力將所有的畫藝教授給他。（不過文徵明科舉真沒考上....）

唐寅向沈周學畫時，據說曾因為有所進步而驕傲自滿，沈周看在眼裡沒有說什麼，一天和唐寅在家吃飯時，天氣悶熱，唐寅去開窗透氣，卻發現手觸碰到的卻是一面牆，定睛一看，原來他碰到的窗竟是一幅畫，轉而明白了老師的良苦用心。

繁榮之師：文徵明

文徵明（1470-1559），原名壁（或作璧），字征明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。明代畫家、書

弟子：文嘉、陳淳、陸治、張宏、錢榖、陸師道、朱朗等

「吳中四才子」之一的文徵明，11歲才會說話，一生參加了9次科舉考試，屢次不第，是個大器晚成的主。

文徵明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。早年師於沈周，後來又學趙孟頫、王蒙、吳鎮三家，最終自成一格。

文徵明 石湖圖 北京故宮博物院藏

文徵明 積雨連村圖

文徵明奠定了「吳派」的基本特色：布景繁密，較少空間縱深，造型規整，時見稜角和變形，用筆細密，稍帶生澀，於精熟中見稚拙。

文徵明 宛溪圖

文徵明是繼沈周之後的吳門畫派的領袖，其子孫數代以書畫傳承，門生眾多，如兒子文彭、文嘉、侄子文伯仁均是名畫家，弟子中出名的錢榖、陸師道、陸治、陳淳、居節、朱朗等。

眾多弟子中，陳淳在其門下聲譽最高，擅長寫意花卉，其作品雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞，是繼沈周、唐寅之後對水墨寫意花鳥畫的發展作出了重要貢獻的畫家。

名家之師：周臣

周臣（1460–1535），字舜卿，號東村，中國明代職業畫家，擅長畫人物和山水，畫法嚴整工細。

弟子：唐寅、仇英

周臣是中國明代中期的著名職業畫家，畫山石堅凝，章法嚴謹，用筆純熟，人物畫也非常出色，古貌奇姿，綿密蕭散，各極意態。

周臣 春泉小隱圖 北京故宮博物院藏

周臣 春山游騎圖 北京故宮博物院藏

周臣還是一位出色的美術教育家，「吳門四家」中的兩位名家——唐寅和仇英，均出自周臣門下。唐寅初學於沈周，也從學於周臣，仇英以賣畫為生，後周臣賞識其才而教之。唐寅、仇英青出於藍，風格上極為接近，但當時名氣已超過老師。

當名家的老師其實非常心累，由於唐寅的畫風深受老師周臣影響，甚至有風言風語的「代筆說」，以為唐寅成名後請周臣代筆。上海博物館藏的《觀瀑圖》軸就是活生生的例子，本是周臣的作品，但當時的人們覺得周臣的名氣不如唐寅大，挖去了周的署名，作假落了個唐寅的書款……

周臣 觀瀑圖 上海博物館藏

可以說，吳門畫派始於沈周，成於文徵明，通過一眾畫家的傳承而發揚壯大，並影響了明末清初的重要畫派，感謝這些大師的付出，為十五六世紀的中國山水畫留下了濃墨重彩的一筆。

吳門畫派相關展覽

遺我雙鯉魚——明代吳門書畫家書札精品展地點：上海博物館