工筆虎的基本畫法及臨摹線描手稿

虎，哺乳綱貓科食肉目動物。頭大而圓，體長1.4-2米左右，尾長l米左右，身體呈淡黃色或褐色，有黑色橫紋，尾部有黑色環紋，背部色濃，唇、頜、胸、腹和四肢內側為白色，虎掌大，爪鋒利，前額有「王」字形斑紋，夜行性，能游泳，不能爬樹，捕食各類動物，性情兇猛、謹慎、孤僻，喜歡獨來獨往。任何虎都有自己的領地且不容他人侵入。

虎多以草原、葦塘、溪谷、深山為生活環境，適合在氣候溫和的潮濕地帶和多種環境中生存。虎的種類包括孟加拉虎（又名印度虎，產於印度、尼泊爾，巴基斯坦、孟加拉、中國西藏），毛色和體型介於東北虎和華南虎之間，毛比華南虎短，紋細、清晰、較密，也常有菱形，尾巴很細。東北虎（產於中國黑龍江、吉林及俄羅斯的東部），體型大，毛長尾粗，斑紋較淡、較疏，體後部黑斑紋較多、密，毛黃褐色，皮色很美。國際上又稱滿洲虎和西伯利亞虎。華南虎（產於中國廈門），又稱中國虎、廈門虎，分布最廣，數量也最多，華東、華中、西南的廣闊地區以及陝南、隴東、豫兩和晉南等地都有。毛較短，斑紋較深、較寬，體側常出現菱形密紋，毛色較深，呈赤黃色。比東北虎體型小，性情兇猛。東南虎（產于越南、寮國、柬埔寨、馬來西亞、泰國以及我國的西雙版納地區）。外形與孟加拉虎很接近，體型更小些，與華南虎相當，毛短色深。白虎（產於印度的雷瓦洲），毛淡乳白色，黑褐色斑紋，鼻鏡、腳掌為桃紅色，兩眼在陽光下好像透明無色，於背光處則呈淺藍色，非常罕見、稀有。

虎的氣勢剽悍，形象優美，其特有的斑紋和毛色一直為人們所讚賞。無論站立或伏卧都氣勢威嚴，故有「獸中之王」的美譽。

虎的頭與身軀的比例關係大致是：身長大約是虎頭的4倍，身高大約是頭的兩倍半，幼虎的頭和耳朵顯得大些。虎頭方中見圓。虎目與其他動物一樣，能隨著自然光線的強弱使瞳孔變化，其原理如同相機的光圈，虎日的外眼角形略往上吊。虎鼻上部的面部平滑，鼻樑下的鼻鏡成三角形。虎嘴很大，憤怒時口大張，呈喇叭形，牙齒全露，上下各兩枚長而鋒利的犬牙尤為醒目，且眼睛、鼻了全部跟著變形。虎耳中間一塊是白色的，耳是黑的，虎耳能隨性情變動。兩眼間上部的斑紋及「王」字形橫條紋短而且黑，面頰上也有不同樣式的斑紋。虎的外眼角連著上面的斑紋，內眼角向下斜。鼻樑邊緣，眼的上方、下方、上唇、下巴、面頰外側都有相應的白色，面頰邊緣的毛邊是白色的。長而密的毛使虎臉呈圓型。虎安靜時，雙眼微合，鼻口都鬆弛不動，軀體放鬆；受驚時，雙耳豎起，雙目圓睜：吼叫時，鼻孔張大，嘴張大；活動時，體形隨骨骼運動而變化。

人們對虎的描繪從最初的圖騰到現今，繪畫技藝日臻提高和完善，從傳統上分為工筆虎．寫意虎兩種。

工筆畫法構圖後，先在畫紙上確定出虎的位置，然後用毛筆蘸中墨勾出虎的外形輪廓，然後依照虎的骨骼、肌肉及皮毛的質感，在鼻、臉頰，脊背等凹陷處撩上淡墨及褐色，後用淡墨絲在原紋理上。著色時，先將褐色絲在凹處，再將調勻的黃、硃砂和墨在虎皮毛有顏色的地方勾塗，突出唇、耳、耳廓、胸、腹、爪、尾等白色皮毛處。為使毛皮毛色過渡的自然真實，應用毛筆蘸清水將過渡處融合開。

虎的神采，主要表現在虎頭上，畫時要抓住虎的而部表情和視線。畫法是用濃墨勾出虎的眼眶，再用淡墨渲染一下眼球四周，要染出渾圓透明的感覺。眼球的調色很重要，為突出眼球透明發亮的效果，要注意用赭黃、硃砂及淡墨調色，之後用焦墨勾點眼珠，再在墨的外圈上一層花青墨。如若畫張口的虎，則用中墨勾虎牙，線條要有力，用中墨勾畫虎舌，用淡墨染陰影及舌凹處，用硃砂、藤黃兩色罩染。注意不能染得太紅。

現代中國畫史上，畫虎的名家輩出。如畫虎名家張善於，自號「虎痴」，精於畫虎。他所畫的虎寓意深刻，有寫生傳神的深厚功力。他筆下的虎造型生動準確，線條流利，栩栩如生，整體色調充滿韻味。劉奎齡，畫虎精細逼真，讓人充分領略到虎的威嚴靈性。所繪虎造型準確，富於神韻，充滿生氣，雅俗共賞，飽滿傳神。當今畫壇中，更是出現了很多畫虎名家：趙少昂、馮大中等等，作品各具特色，生動傳神，均有所長。

歷代名家畫虎：

張善子畫虎：定稿後，用濃墨勾勒和描寫花紋，後用赭石、黃色染。

胡爽庵畫虎：先用中墨勾勒出虎的輪廓，用濃墨中鋒畫虎紋。眼、口、鼻一律用濃墨。勾出眼眶後，用淡墨罩眼球，再上黃綠色，使雙目呈現出森嚴的光芒，眼珠用濃墨點染後，再上一點白粉。虎鼻用赭石、硃砂、黃色加淡墨舒染。虎身用淡墨畫凹處，後上褐色與黃色。虎耳用淡墨將耳廊處染，呈現質感。

劉奎齡畫虎：注重刻畫虎眼，講求虎的形象結構的準確，外形多是將宣紙打濕，一層層的堆積出動物的皮毛和結構關係，將工筆和寫意極好地結合在了一起。

劉繼卣畫虎：細緻刻畫虎頭，用中墨勾勒出身軀，花紋不多，最後用黃色、硃砂、淡墨罩染，虎的背部及面部色深。用筆變化多端，虛實結台，光、毛並用。以虛求得立體、深遠的感覺，以實求得骨骼、肌肉的生理關係。畫皮毛時，筆鋒破開，順身體之勢掃，表現虎的氣勢及美感。

隨著繪畫方法的多樣化發展，各種繪畫技巧已逐漸的被人們應用和接受。作為一名繪畫愛好者，應在繼承，吸收各家所長的基礎上，有所創新，畫出自己滿意的作品。

畫法

步驟一、重墨勾眼、鼻及近景楓葉，淡墨勾草，土坡，遠景楓葉並劈筆絲出老虎斑紋。

步驟二、赭石加淡墨劈筆絲虎斑紋；赭石加藤黃渲染虎皮；三綠加藤黃平塗楓葉。

步驟三、藤黃加赭石劈筆絲虎毛；淡墨染眼；曙紅染楓葉尖；暗綠染草。

步驟四、中墨劈筆絲虎斑紋；托青染楓葉根，赭石、蔟黃、三綠加淡墨調成古舊色渲染背景。

步驟五、赭石加墨劈筆絲虎毛；硃砂染鼻、口；赭黃平塗眼，藤黃加白染眼反光；焦墨點睛；鈦白點眼高光井勾虎鬚；石綠分染土坡；調整畫面。

工具及技法

1、筆：工筆虎所用筆分三種：勾線筆、渲染筆、絲毛筆。勾線筆：多為狼豪筆，以勾線時提拔自如，筆鋒能復原者為好。渲染筆，以羊毫或兼毫為好，要柔軟有彈性，以使筆鋒整齊飽滿。絲毛筆：要求筆毫較硬有彈性，筆鋒較短容易散開。

2、墨：一般用油煙墨加少量清水研墨。

3、硯：宜用石硯，應選擇石質好，發墨快的端硯和歙研。

4、膠、礬：是工筆畫不可或缺的材料。

5、顏料：國畫顏料大致分兩類：一是礦物色，主要以礦石製成，特點是覆蓋力強，色相沉穩，經久不褪，品種有朱磦、硃砂、頭青，二青、頭綠、二綠、三綠、鋅白、鈦白，赭石、石黃等。二是植物顏料，有花青、藤黃、牡丹紅等。細膩均勻，不易沉澱，色澤鮮亮，易渲染。

常用的顏色有

1、白色：作肌理或覆蓋底色用。

2、赭石：絲毛和渲染背景底色。

3、朱磦、硃砂：加墨用米渲染口、鼻、眼眶，也可加藤黃用來絲毛用。

4、花青多用於配色畫背景。

5、藤黃用於絲毛、渲染背景等，此物有毒，用時忌入口。

6、百青、石綠：一殷用於背景。

絲毛方法：分為批筆絲毛和單筆絲毛兩種。批筆絲毛：用白雲筆或狼毫筆蘸色後在廢紙上『之」字形下按拖筆，筆毫自然敞開。用十繪製腹部柔軟的皮毛。

單筆絲毛勾線筆蘸色，落筆輕起輕收，圭要用於繪製虎背硬毛。

渲染是畫工筆虎的重要方法，大致分為四種：分染、平染，暈染、烘然。

1、分染也稱暈染。方法是：一手同握兩隻筆，一支蘸色，一支蘸清水，先用蘸色筆上色，後趁濕以清水筆將顏色暈染開，由深到淺，不能有筆痕。分染時要注意兩支筆的含水量。色筆宜飽和，便於暈染開。水筆含水量略少，以能暈染開顏色而不浸透顏色為好。

2、平染用墨或顏料直接在畫面均勻地平塗。 一般以水筆平塗四周的邊，然後趁末干時平塗中間部分，動作要快而勻。大面積較規則的面，可用排刷均勻地平染。需平塗幾遍時，應在第一遍色干後，再進行。

3、暈染：指在分染、平染的基礎上罩色或用於走獸的皮毛罩色。目的是增強物象的色相，增加皮毛質感。方法是在絲毛處罩一層色，然後趁濕以清水將邊緣暈染開。不同的底色，暈染後會出現不同的色相。

4、烘染增加畫面的氣勢、韻昧，襯托物象，以反色調的顏色襯托主體。

工筆畫渲染時，有時需要渲染多遍。一般在渲染2-3遍後刷一遍膠礬水固定顏色，再進行渲染，稱之為「三礬九染」。製作膠礬水的方法是：將礬放入水中浸泡，完全融化，礬和水的比例是=1:20，再加入少量明膠液即可。

寫意畫法，寫意畫法要求運筆的變化很多。畫虎時，勾勒時一般用中鋒，而畫皮毛時，為表現皮毛質感，一般用側鋒皴擦。一般畫成年虎用筆要蒼勁，用墨要干多潤少。幼虎用筆應柔和，用墨要潤澤。用墨關鍵在於水。一般虎眼花紋紋用濃墨，白色皮毛處用淡干墨皴擦，勾勒鼻、尖爪等處用淡且潤澤的墨，點眼珠用焦墨。

臨摹線描手稿：

本期國畫名家推薦：

邱漢橋，（1958.10.9-），號抱撲子，湖北孝感人，思想家、我國成就卓著的山水畫大家。中國當代繪畫「北勢南氣」大格局理論思想的倡導者。當代藝術美學新哲思「忘我忘象」理論的創立者。提出當代繪畫新理論發展綱要邱漢橋十八字法 「 鎚頭皴和水潤墨漲法」是邱漢橋在中國繪畫近兩千年來技法創造中的第三十六皴法。

邱漢橋25歲作品《秋泉》《霜月花》《三月扣林山》《鄉夢》等入選遼寧省美術大展併入選文化部國外巡展和全軍美展。30歲在中國美術館舉辦個人畫展。32歲作品《外面的世界》獲法國尼斯國際雙年展最佳作獎，33歲作品《三月尋故里》獲中日藝術展銅獎。36歲作品《世紀魂》獲全國第八屆全國美展最高獎。40歲作品《豐碑》獲香港全球華人藝術展特別金獎。43歲作品《雨後斜陽》榮獲聯合國和平金獎，聯合國秘書長安南簽發獎章及證書。現為中國美術家協會會員，武警總部專職畫家，聯合國教科文民間藝術國際組織成員。