畫面剪輯藝術（一~七）

畫面剪輯藝術(一)——剪輯歷史

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(2011-04-05 21:49:36)

蒙太奇：法語，裝配。法國建築的一個專業術語。

格里菲斯把建築術語引到影視當中。指鏡頭與鏡頭的組合。

所謂蒙太奇就是研究片子構成方法。研究鏡頭與鏡頭之間怎麼組接，以生動的視聽語言，更好的表達主題思想。

俠義蒙太奇：是指畫面組接的章法技巧和剪輯的藝術。

廣義蒙太奇：是指從選題到片子的藝術構思，到前期的採訪、拍攝、後期製作、節目包裝，貫穿整個節目。

蒙太奇的邏輯原則：

要符合觀眾的視覺習慣，生活規律，思維規律，使視聽語言順暢合理，並能激起觀眾的聯想，激起觀眾的感情波瀾。

畫面剪輯藝術（二）——電視紀實節目的要求(2011-04-05 21:57:46)

1.要重視紀實性

現場性、真實性是電視紀實節目的特點，新聞、紀錄片、說話節目、實視轉播等都屬於紀實性節目，紀實性節目重在現場採訪和現場的抓拍。

紀實性節目應具有真實性、故事性、生動性、節奏性、鏡頭要成組，聲音要連貫，要成段，要有現場感，也就是要注重同期聲和音響效果的運用，要有舉證性，說服力和感染力。在前期拍攝中，要注意抓細節，後期製作中要注意用好描寫細節的鏡頭，細節鏡頭具有舉證性，說服力和感染力。

2.要重視表現手法豐富性

電視節目是一種視聽結合的藝術，我們要充分發揮和運用視聽語言的各種元素，來豐富節目的表現形式。

畫面里包含的敘事元素有：

現場拍攝的畫面、字幕、圖表、照片、漫畫、動畫、文獻資料。

聲音包含的敘事元素有：

同期聲（畫內外同期聲）解說詞，音響效果，音樂。

同期聲：拍攝時與畫面一同記錄下來的聲音。

畫內同期聲：聽到聲音看到聲源。

畫外同期聲：聽到聲音看不到聲源。

3.要合理運用空鏡頭

空鏡頭——是指沒有人物出現的景物鏡頭。

空鏡頭有寫景與寫物之分，前者為風景鏡頭，通常用全景或遠景表現；後者為細節描寫，鏡頭一般採用近景或特寫表現。

空鏡頭的運用，不只是單純描寫景物，而是創作者將抒情手法與敘事手法相結合，加強片子藝術表現力的重要手段。

4.要合理運用時間畫面特技

畫面特技可以給觀眾帶來新的視覺空間感覺，不同的特技有不同的作用，用不好會導致敘事間斷和時空混亂，一定要慎用特技。

5.紀實節目與影視劇的區別

一.電視紀實節目是畫面里的人與觀眾談話交流，影視劇是畫面里的人與裡面的人談話交流。

二.影視劇里重演的擅長，講述過去的故事，紀實節目不能重演，擅長講述正在發生的事情，看到的是現狀，講述的是歷史。

畫面剪輯藝術（三）——鏡頭組接的章法技巧

(2011-04-06 21:08:13)

1.畫面的匹配

畫面組接時，上下鏡頭應當保持和諧的關係，這種和諧就是畫面的匹配。

一.位置的匹配

同一主體，不同景別的前後兩個鏡頭組接時，主體應在畫面的相同位置。

在兩個畫面有對應或有衝突關係時，兩者應在相反位置。

二.方向的匹配

方向主要是人物視線的方向和運動的方向，方向的匹配就是要保持定位人物視線方向的一致和運動方向的統一。

三.運動的匹配

運動的匹配是指畫面內運動的主體在前後兩個鏡頭組接時，要保持動作的連貫性，運動速度的相同或相近運動攝像機的速度相同相近，設定的運動方向一致。

2.剪輯點

畫面剪輯工作，是指對拍攝的素材進行再創作以便視聽語言通順流暢，有節奏，有感情地敘述事件的工作。

（一）鏡頭長度的確定

鏡頭長度的取捨，是指對所拍攝的素材進行剪輯，是蒙太奇技巧的重要內容。

確定鏡頭長度的方法:

1.以畫面內容確定鏡頭長度：

一.依據觀眾讀解畫面的速度

二.依據動作過程

三.根據同期聲語言的內容

2.以人物情緒確定鏡頭長度

一.人物在不同場景中喜怒哀樂的表情為剪輯依據。

二.以人物的心理活動為剪輯依據

3.以節奏確定鏡頭長度

一.以敘事節奏為依據

二.以音樂節奏為依據

三.以主題的情緒氣氛為依據

（二）常用的幾種剪輯點：

1.動作剪輯點——以人或物的運動過程為基礎，依據動作的流程規律來連接鏡頭。

2.視線剪輯點——以人的視線為依據，利用主觀視線或客觀視線之分。

3.聲音剪輯點——以聲音內容為基礎。根據主題的需要和語言內容來確定剪輯點。

聲音剪輯點要注意幾點：

一.語言的邏輯性、完整性和連貫性也就是要選擇好語言的內容，注意語氣的連貫，不能破壞聲音的流暢和美感，要保持聲音的抑揚頓挫。

二.在跳的的剪輯處，應插入記者的反映鏡頭，或與談話內容相關的一組鏡頭，或表現人物心理活動的一個動作細節鏡頭，或帶有台標的話筒特寫鏡頭等，都沒有的話可以用閃白來模擬閃光燈的效果，來遮掩剪輯點的跳動，不要用疊化或對不上口型的大景別鏡頭來處理。

三.在同期聲段落插入相關鏡頭時，鏡頭不要零碎，一定要成組的插。

四.畫面不能單調，要注意採訪段落的節奏，過多，過長的使用採訪會造成觀眾的視覺疲勞。必要時可以用解說詞來提煉。壓縮被採訪者的談話內容和時間，加快敘事節奏，增大片子信息量。

五.一些不必要的可有可無的記者問話要剪掉。

六.剪輯時要注意運用嘆息，談話中的沉思、回憶、情緒的表現，心理活動的表現，哭聲等來調動觀眾的聯想。

七.同期聲語言在整個片子中，要作為結構因素來考慮，安排分布在片子的適當位置。

八.同期聲語言與其前後畫面的組接要和諧自然，根據具體情況採取不同的連接方法：

（1）直接剪輯同期聲

（2）將同期聲提前進入上一個畫面中。

（3）講同期聲延伸到下一個畫面中。

4.內容剪輯點——以畫面內容為基礎，根據觀眾讀解畫面的速度來確定剪輯點，以滿足觀眾對畫面的視覺要求。

5.情緒剪輯點——以人的心理活動為基礎根據人物不同的表情和情緒因素，來確定剪輯點。

6.節奏剪輯點——以主題思想和情緒氣氛的表現為基礎，來確定剪輯點，也就是一組蒙太奇句子中，每個鏡頭的長度，節奏的表現重在對比，剪輯時要重視鏡頭內部節奏與外部節奏的有機配合。

7.因果關係剪輯點——原因和結果結合起來說，指兩者的關係，依據鏡頭的因果關係或以人的生活規律和思維規律的邏輯因素來連接鏡頭。

（三）接動作

1.同一主體的動作連接

（1）同一主體，同一空間的動作組接

（2）同一主體，不同空間的動作組接

鏡頭在前幅度小，鏡頭在後幅度大

動作剪輯有兩種方法：

一種是上一個鏡頭動作的瞬間停頓切出，接下一個不同景別鏡頭動作的開始，第二種是一個鏡頭過程，在上一個鏡頭過程中切出，接下一個不同景別鏡頭動作的繼續。

通常哪個鏡頭在前哪個鏡頭占動作幅度的三分之一，哪個鏡頭在後占動作幅度的三分之二，對於動作幅度較大的可以用第三個鏡頭來完成，一個動作過程，動作切換是最常見的動作剪輯方法，景別變化造成的視覺跳動會由於動勢的流程使觀眾感覺不出剪輯的跳動。

剪輯時省略動作的方法:

1.在上一個鏡頭中動作的瞬間停頓處切出，接下一個鏡頭動作入畫出畫的特寫。

2.利用插入鏡頭進行時間間隔來壓縮時空，省略動作過程，使動作過程連起來。

3.利用主觀鏡頭與客觀鏡頭的交替剪輯，省略動作過程。

3.合理越軸的方法

（1）在兩個主體方向相反的鏡頭中間插入一個中性方向的鏡頭，也就是騎在軸線上拍攝的正面或背面鏡頭。

（2）利用主體運動改變方向，在相反方向鏡頭的上一個鏡頭中，運動主體表現出方向的改變，也就是讓被攝主體在上一個畫面中表現出轉彎的信息。

（3）調動攝像機跨越軸線的連續拍攝來改變被攝體的朝向或運動方向。也就是攝像機從軸線的一側移動拍攝到另一側。

（4）用轉身鏡頭的動作改變軸線

（5）利用主觀視線改變軸線

（6）用相關聯的場景鏡頭或環境空鏡頭或特寫鏡頭進行間隔時間。

畫面剪輯藝術（四）——鏡頭組接的基本規律(2011-04-07 21:08:58)

1.固定鏡頭的組接

有兩種情況

（1）固定鏡頭物體間的組接

（2）固定鏡頭動作的組接，反方向不能組接

特彆強調：

（1）固定鏡頭物體的鏡頭組接時，要注意同一主體，不同景別的畫面應在畫面相同的位置。不同主體應在畫面的相反位置。

（2）固定鏡頭動作間的鏡頭組接時，要注意上下兩個鏡頭組接動作的流暢。在兩個同一主體不同景別的固定鏡頭想接時，其中上一個鏡頭內主體是行走的，下一個鏡頭中主體是不走的，組接時要尋找上個鏡頭動作停頓的瞬間來切換。

2.運動鏡頭之間的組接

（1）鏡頭的運動方向和速度保持一致，景別要相同（移和搖），當景別、運動速度，不一致的時候，應採用固定接固定的方法。搖鏡頭或移鏡頭（左或右）上下鏡頭畫面中的支點位置要相同，這樣觀眾感覺不會產生跳動。

（2）連續運動鏡頭的組接，要去掉中間鏡頭的落幅和起幅，也就是保留第一個鏡頭的起幅和最後一個鏡頭的落幅，在運動中組接。

（3）表現複雜交通、繁華的場景時，可講相反運動的鏡頭交叉組接在一起，但必須要進行兩次以上的相反交叉組接，只有這樣才能產生一定要形成一種積累的效果，否則會釀成組接反覆的感覺。再者，表現面對面跑步或約會，相遇的關係時也可以反方向組接。

3.固定鏡頭與運動鏡頭組接成，運動鏡頭與固定鏡頭組接

（1）利用主體運動的動勢因素，把固定鏡頭內主體的運動與鏡頭的運動組接起來。

（2）利用因果關係

（3）利用主觀視線的因素

（4）利用固定鏡頭內節奏的改變，使靜與動自然地轉換。

畫面剪輯藝術（五）——用鏡頭造句

(2011-04-08 21:10:37)

1.鏡頭的排列順序

鏡頭應按照事件發展的時間次序或人們觀察時間的一般思維方法進行畫面剪輯，時間次序要流暢。

在視聽語言中，同樣的幾個鏡頭組接的順序不同表達的意思、情緒情感心理活動等就大不相同，鏡頭的組接要有邏輯性，符合符合生活的規律。

2.鏡頭的組接

在語言文學中，句子成分有變化，意思也隨之變化。

在視聽語言中不同鏡頭的組接，觀眾讀解聯想的結果會不同，表意也就隨之變化。造成畫面語言情緒反映的，並不是某個鏡頭的內容，而是幾個鏡頭之間組接後，通過觀眾的聯想產生的。

3.景別的合理運用

景別的把握是剪輯的一個重要方面，不同的景別有不同的介紹作用，景別的選擇要有利於變現不同的內容情緒和意義。

遠景、全景用於表現數量、規模、氣勢、氣氛、環境。

中景、中近景，用於表現人與人，人與物之間的動作交流。

近景、特寫用於表現人物的語言交流，神情和細節。

4.蒙太奇

構成影視節目最基本的元素是畫面，最基本的單元是鏡頭，一系列的鏡頭按照，一定的規則組合起來，便形成了蒙太奇句子，以及互相之間的連接，則是對影視節目的思維，組織、編排的構思設計的表現。

蒙太奇句型：

（1）前進式句型：講情緒氣氛推向高潮，由全景——中景——近景——特寫的順序過渡。還把觀眾的視線由整體引向細部，給人的感覺是情緒和氣氛越來越強。

(2)後退式句型：將情緒之餘減退，是由特寫——近景——中景——全景的過渡，它把觀眾視線由細部引向整體，給人的感覺是情緒、氣氛逐漸減弱。

（3）循環式句型：它是前進式和後退式的複合體，也就是一個前進式句型加一個後退式句型，表達情緒由低沉、壓抑轉高昂，又逐步變為低沉的波浪型發展過程。

（4）跳躍式句型：由特寫——全景，或由全景——特寫，兩極鏡頭的剪輯能加大對觀眾視覺的衝擊力，引起觀眾的注意，振奮觀眾的情緒，用於製造特殊氣氛，加快敘事節奏。

畫面剪輯藝術（六）——敘事蒙太奇和表現蒙太奇(2011-04-08 21:48:31)

一.敘事蒙太奇

敘事蒙太奇，就是將鏡頭按照事件發生，發展的時間順序，邏輯順序或因果關係組接在一起，它能連接的敘述事件的發生，發展過程和結果。

二.表現蒙太奇

表現蒙太奇著重於畫面之間或段落與段落之間，不同形象畫面的內在聯繫，通過畫面組合效應，形成一種概念或某種寓意，引起激發觀眾的聯想說明一個問題。

表現蒙太奇與文學的象徵比喻手法一樣，在節目中通過前後兩個不同形象畫面的組接，創造某種意境，使觀眾產生某種聯想，如同寫文章講究修辭文采一樣，表現蒙太奇是鏡頭組接修辭方法，它不但能引導觀眾去深思聯想，還具有激起觀眾感情博覽的作用。

三.蒙太奇的表現手法

（1）積累式蒙太奇：幾個畫面主體形象內容相似的，同一內涵的鏡頭組接在一起，創造一種積累效果。積累的剪輯是畫面內容、景別營造氛圍，創造情緒效果。

積累剪輯的特點：

1.具有強調、突出、渲染氣氛的作用。

2.具有舉證性、說服力、節奏性、能夠強化觀眾視覺。

3.引導觀眾思考，激起觀眾聯想、深化主題表現。

（2）對比式蒙太奇：兩個畫面主體內容相反的鏡頭組接在一起，以產生強烈的對比。通過鏡頭之間或段落之間在內容、形式上的反差，形成對比，或者兩者的比較來產生相映襯的效果。通過觀眾的聯想，形成某種寓意，說明一個問題。

對比剪輯的特點：

1.具有舉證性和說服力

2.能夠激起觀眾的情感

3.能激起觀眾聯想，產生寓意，說明問題，深化主題表現。

（3）比喻式蒙太奇：通過前後不同內容的畫面組接，讓觀眾引起聯想，作出比喻，就像修辭上的比喻手法一樣，畫面的比喻是通過觀眾對上下兩個鏡頭的聯想產生的，一個是比喻的對象，一個是比喻的內容。

（4）連續蒙太奇：連續蒙太奇的表現形式，採用的是單一線索的結構方式。也就是在一個段落里。以單一線索為依據，按照事件的時間順序、邏輯順序也就是時間發生、發展、過程和結果，進行時空連接的組接方法。

（5）平行蒙太奇：這是發生在同一時間的，不同地點的，畫面內容相互有關聯的組接方法。

平行剪輯在一個段落里同時出現兩條線索或多條線索或兩種形象，兩者或幾者交替剪輯出現並列平行發展，互相產生一種作用關係。

平行剪輯的特點：

1.豐富表現形式，加強故事性

2.流暢壓縮空間，省略不必要的敘事過程和動作過程，加快敘事節奏。

3.以兩條或多條線索敘事，擴大故事容量，增大片子信息量。

(6)平行對應蒙太奇：這時指在用一時間，不同空間或同一空間，所發生的互有因果，呼應關係，有矛盾衝突的鏡頭，頻繁交叉組接在一起，以形成強烈的衝突關係，主要用於製造懸念和緊張氣氛。

(7)重複蒙太奇：重複蒙太奇這種表現手法類似文學作品中的復敘手法，也就是構成故事的人、景、物、聲、光、色等元素反覆出現的表現形式。

面剪輯藝術（七）——時空轉換

(2011-04-09 19:07:08)

一.特技轉場：

1.淡入淡出也叫漸隱，漸顯，也就是上一個畫面逐漸隱去，下一個畫面逐漸隱出。通常用於一個完整段落的結束和另一個段落的開始。（加黑場）黑起黑落。

2.疊化：是在前一個鏡頭淡出的同時後一個鏡頭淡入。

用途：

（1）用來銜接不同的時空。

（2）用來表示時間的流逝

（3）連接回憶、想像、夢境。

同一時空是不用疊化，換風景的時候用疊化。

3.劃象、翻頁：常用來連接跨度較大的時空地點、場景的變化。

4.靜幀：用於上一個段落與下一段落的分隔或片子的結尾或用於強調動作細節。

5.慢動作：用於展示動作過程的細節或抒發情感或強調情節或渲染氣氛。

二.技巧轉場

1.相似體轉場：利用相似的被攝主體轉場，使各個段落，場面之間組接，毫無間斷之感。

2.擋黑或擋住鏡頭轉場：此方法是在上一個鏡頭或下一個鏡頭在被攝體擋黑或擋住鏡頭時切換鏡頭，擋黑式、擋住鏡頭各有兩種情況：

擋黑鏡頭轉場的兩種情況：

（1）被攝體運動擋黑鏡頭。

（2）攝像機運動擋黑鏡頭

擋住鏡頭轉場的兩種情況

（1）被攝體運動擋住鏡頭

（2）攝像機運動擋住鏡頭

《史密斯夫婦》 《新婚告急》

3.用同一主體轉場：在下一場景中利用上一場景中的某人或某物的特寫拉出，實現兩個空間的流暢轉換。

4.出畫入畫轉場：被攝主體出畫入畫，通常用來表現時空的轉換，也就是上一場景主體出畫，接下一場景主體入畫，左右和上下出入畫均可，但必須左出右入或右出左入。

在加快敘事節奏時，還可以入畫不出畫或出畫不入畫。

5.主觀鏡頭轉場：是借畫面中人物的視線拍攝的鏡頭，如：前一個鏡頭以畫面中的人在室內看窗外結束，下一個鏡頭接室外的鏡頭，表現了另一個空間，也就是利用視線因素，把兩個空間連貫起來。

6.運動鏡頭轉場：利用攝像機的運動所形成的視線，視角的改變，由一個空間轉換到另一個空間。

7.因果關係轉場：以因果關係為基礎，連接不同的時空，如室外打電話，接某人在室內接電話。再如：室內合閘接田野管道出水等。

8.聲音轉場：可以用解說、對話、音響效果，同期聲提前進入上一場景或延伸到下一場景，音樂延伸到下一個場景或提前進入上一個場景。影視劇用台詞轉場。 《北京的早晨》

9.虛鏡頭轉場：前一組場面結尾特寫鏡頭由實到虛，接另一場景鏡頭或下一組場面特寫鏡頭由虛到實拉出進入另一個場景。

10.空鏡頭轉場：在前後兩個場景的中間，用相關聯的空鏡頭進行間隔。

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