《大王叫我來巡山》作者趙英俊專訪： 新歌和王寶強的一段感情有關

劉悠翔 2017-01-30

趙英俊（左）與王寶強、白客。（資料圖/圖）

2017年春節，又一撥西遊電影上映了。音樂人趙英俊這兩年已經給三部西遊電影寫過主題曲和插曲，目前最有名的，是《大王叫我來巡山》。雞年春晚，這首歌又被作為喜劇節目的背景音樂亮相。

《大王叫我來巡山》2016年火起來的時候，王寶強導演的電影《大鬧天竺》剛剛拍完，這又是一部改編自西遊記的電影。王寶強請趙英俊來看電影的粗剪版，寫一首主題曲。

電影里有一條非常明確的情感線索，王寶強希望趙英俊寫進歌里。「這歌和王寶強十幾年前的一段真實的故事有關。寶強有一段情感經歷，把它放到電影里去展現了，它跟這個電影的情感核心是契合的。」臘月二十九，趙英俊在空蕩蕩的北京街頭閑逛，他在電話里告訴南方周末記者，這個故事，王寶強可能會在2017年春節電影上映後講出來。

寫這首歌時，趙英俊腦子裡最早蹦出來的歌詞是「別跟往事作對，我們不是對手。」接下來的創作一氣呵成，歌曲命名為《守候》。

「我覺得這個電影，包括他（王寶強）的經歷，其實都在說一個事情，就是我們原諒別人很容易，但是原諒自己很難。我們一旦心裡有虧欠、有愧疚，這東西就像一根刺，心裡過不去。」趙英俊對南方周末記者說，「那怎麼辦呢，事情已經這樣了，那就得往前看了。你跟往事作對，你永遠贏不了它。」

（資料圖/圖）

南方周末：你選擇做主題曲的電影，有好幾部都是由西遊記改編的，包括《大鬧天竺》。這是一種巧合嗎？

趙英俊：它就是IP，音樂IP。現在網路時代，有時候很難拿出一個大家共通的東西。我有我的愛好，你有你的愛好，但是我們兩個都喜歡孫悟空，或者我們兩個聽到西遊記的音樂都會淚流滿面，這就是這個東西的價值，所以西遊記和很多的經典歌曲都會被翻出來，被複制或者迭代成為一個新作品。它們的價值就在那裡，幹嘛不用呢？

南方周末：2016年，你的歌曲《大王叫我來巡山》挺火的，你有沒有就此總結過什麼經驗和規律？

趙英俊：當然有，《大王叫我來巡山》這首歌我肯定做對了大部分的事。無論《大王叫我來巡山》還是《小蘋果》，它們一定是有成為「神曲」的素質。

南方周末：這是些什麼素質？

趙英俊：只能意會，不可言傳。這是一種技術層面的感覺，比如音階的排列，結構的組織，用什麼Key唱得比較舒服，內容應該怎麼搭，最後的問題是解決還是不解決，尾音落到哪裡……我找到了一些規律，而且還繼續在驗證。可是有些規律今天有效明天就失效，因為受眾的審美每一天都在變。

南方周末：你給各種電影創作過十多首主題曲和插曲，自己最喜歡哪一首？

趙英俊：我要說「都喜歡」就有點噁心了，我可以按照花費精力的多少來排序。

有一首歌不是很紅，《萬萬沒想到》的主題曲《萬萬》，我寫了半年。很多人都聽過「萬萬沒想到，啦啦啦啦啦」這一句，這是叫獸易小星做網劇《萬萬沒想到》的時候隨口唱的一句，只有這麼一句，沒有別的了。我要用這一句變出一首歌，然後這一句必定是這首歌的尾句。也就是我要根據一首歌的尾句倒推出一首歌，我覺得特別有挑戰性。

我還給一個綜藝節目寫過一首歌，叫《方的言》。這個節目想讓我寫個跟方言有關係的歌。我想我要唱四川話呢，還是唱「扶蘭」（湖南）話呢……後來我才想清楚，我一定不能唱方言，我要把方言是什麼說清楚。方言是什麼？原來大家都這麼講話，突然有一天，你聽到有人講話跟你不同的時候，就說明你去到很遠的地方了。人口的流動造成了我們聽到別的地方的方言，人口的流動也終究會讓方言消失。總有人要去遠方生活，要吃飯。所以我寫：「『吃飯』你家鄉怎麼念，學得地道我就與那兒有關。」

王菲的《清風徐來》我也花了很多精力，這首歌實在太難了，但是我還是做到了。

南方周末：你寫的大多數電影主題曲都在講故事，但是寫給王菲和李宇春的兩首例外。

趙英俊：創作王菲的《清風徐來》和李宇春的《唐人街》，整個過程中我沒有見過這兩個人，她們也從來沒有間接給我提出任何要求，我收到的都是電影方的要求。主題歌啊，是電影的童養媳，如果有自己的尊嚴，就很不錯了。

並不是每個歌曲都要講故事，比如《唐人街》，我要給的那份感覺就是鄉愁。怎麼給鄉愁呢，那就是吃咯，因為想到吃你就會想到故鄉；《清風徐來》說了一個「事與願違」的問題。當你發現事與願違，不知道該何去何從了，你要怎樣？我的答案是，你身邊的一切，現在有的一切，就是最好的。

南方周末：有沒有你覺得寫失敗的歌？

趙英俊：到目前為止還沒有。因為我不是什麼活都接的，有些歌約原創性不是很高，讓你改編一些別人的東西，我覺得價值就不是很大；還有一個電影找我寫歌，我覺得這首歌本身沒有樂趣，太服務於這部電影了。這樣的話，就不是個「童養媳」，而是個性奴了。作為一首歌要有自己完整的世界觀，它要知道自己該講些什麼。

南方周末：為電影定製歌曲和自由創作一首歌是不一樣的，你為什麼不搞自由創作？

趙英俊：我覺得給別人寫歌也在表達我自己，每首歌我都是那麼願意簽上自己的名字。因為一部電影出了一筆宣發的錢，想做一首歌，然後我做了一首歌，別人喜歡，我覺得很開心。幹嘛還要天馬行空地寫一首歌呢？

（資料圖/圖）

南方周末：你被家鄉的網友稱為「撫順搖滾教父」，你二十年前寫的搖滾跟現在很不一樣吧？

趙英俊：哈哈哈，啥「搖滾教父」啊，寫的歌現在聽起來臉都紅了，形式大於內容，就是荷爾蒙無處宣洩。我們年輕的時候資源那麼匱乏，資訊那麼閉塞，想看本書也沒有，想看電影也沒有，突然接觸到歐美搖滾樂，什麼Guns N』Roses（槍炮與玫瑰樂隊）、Nirvana（涅槃樂隊）、Rolling Stones（滾石樂隊），哎喲天吶，就要搞搖滾。然後就比誰難聽，比誰喊的聲音大。但是我想，那個時代的男孩子接觸了搖滾樂多好啊，排排練唱唱歌寫寫歌演演出，至少能遠離幹壞事。

南方周末：你現在的作品保留了哪些搖滾的痕迹？

趙英俊：沒有沒有，我只要給別人寫歌，就完全沒有自我。我就像一個幫別人做西裝、做壽司的手藝人。如果給我一點點空間的話，我會放一點點自己的愛好，比如《大王叫我來巡山》裡面放了邁克爾·傑克遜啊。

南方周末：後來你寫《刺激2005》，那是中國很早的一首網路歌曲。但是你再也沒有類似的創作了，為什麼？

趙英俊：《刺激2005》那個時候是因為憤怒，覺得歌都太像了，就那麼幾個和弦。那我就把你們都摔碎了，拿你們的碎片拼成一首歌。其實《刺激2005》跟音樂的關係不是很大，是在搞事情。

那個時候剛剛有網路。更早以前，一首歌紅起來只有兩種方式：一種是春晚，在春晚唱一首歌第二天就紅遍大江南北；第二種是街邊一元店兩元店喇叭里放的歌。

後來有了網路，大家能夠通過網路聽歌，所以出現了網路歌手、網路歌曲。現在所有的歌曲都要通過網路被大家知道，所有人都是網路歌手了，網路就變成一個主流的戰場了。

南方周末：你參加過中國最早的才藝選秀節目，你怎麼看待這種出道方式？

趙英俊：那是中國選秀元年，沒有人知道什麼是選秀，我也是誤打誤撞進到裡面。現在有太多渠道可以被人知道了，也許是選秀，也許是綜藝節目，或者自己在網路上發首歌，已經沒有門檻了。

可是中國不缺明星和歌手，中國缺的是有作品的明星和歌手。其實「我紅了」並不是一個機會，真正的機會是，我突然紅了之後，能不能有一部戲呢，能不能唱一首歌呢？你需要拿出你的作品和你要表達的東西才行。

現在每年都有很多選秀，很多冠軍亞軍，但是有一些慢慢被大家淡忘了，因為他們沒有作品。