杜甫詩藝術成就

（一）現實主義創作方法。

從創作方法上來看，杜甫的最大成就和特色，是現實主義。

第一，善於對現實生活作典型的藝術概括。

第二，寓主觀於客觀。

第三，對話的運用和人物語言的個性化。

第四，採用俗語。

第五，細節描寫。

（1） 善於運用移情手法。

（2）格律非常嚴謹。

（二）「沉鬱頓挫」的基本風格。

·杜詩的主要風格特徵是沉鬱頓挫

·「沉鬱頓挫」風格

· 「沉鬱」主要是指情感的憂慮、悲憤、濃厚、濃郁；

· 「頓挫」則包括語言的剛健遒勁、音調的鏗鏘有力、章法的曲折變化、表達的沉著蘊藉。

杜詩的沉鬱與傷感或憂鬱有質的區別。杜甫處於干戈擾攘的亂世，奔走衣食，貧病交加，但在詩歌中，抒寫的卻不局限於他個人的苦難，更多的是想到國家和人民，想到周圍世界的過去、現在和未來。他這種深厚的感情，寬廣的胸襟，使得他的詩歌體現的不是一種委瑣貧弱的感情，而是一種高尚、充實而有力的「悲而壯」的激情；這就使他那多半言愁的悲劇題材表現為獨有的「沉鬱頓挫」的風格 。

同是鄙薄權貴：

李白說「安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏」，杜甫卻說「野人曠盪無腆顏，豈可久在王侯間」

同是寫友情：

李白說「我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西」。

杜甫卻說「故憑錦水將雙淚，好過瞿塘灧預堆」。

《江畔獨步尋花七絕句》

江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。 報答春光知有處，應須美酒送生涯。

《曲江》之二

朝回日日典春衣，每日江頭盡歸醉。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。

杜詩的不同風格的形成，與杜甫不同時期的不同境遇，或者同一時期的不同心境似有關係。當他生活坎坷，顛沛流離，或處於戰亂之中時，他的家國之思，身世之感，便自然湧出，悲歌慷慨，這時的詩，往往便表現為沉鬱頓挫。當他生活稍微安定時，他就寫一些蕭散自然的詩。

「毫髮無遺憾」的語言藝術。

「為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。」

1.凝鍊概括

「朱門酒肉臭，路有凍死骨。」

「萬里悲秋常做客，百年多病獨登台。

2.生動準確

蘇軾：「如觀老杜飛鳥句，脫字欲補知無緣。」 · ·「隨風潛入夜，潤物細無聲。」 ·「星垂平野闊，月涌大江流。」

如《登高》首聯「急」、「高」、「清」、「白」四個形容字用得何等精鍊。頷聯的「下」、「來」兩個動詞，慨括得何等準確。頸聯更是歷來譽為用字精鍊的範例，十四個字包含有他鄉作客，萬里作客，經年作客，潦倒作客；深秋登高，獨自登高，多病登高，暮年登高等多層可悲之意。其它如「星垂平野闊，月涌大江流」中的「垂」字、「涌」字，「細雨魚兒出，微風燕子斜」中的「出」字、「斜」字都是精鍊準確的例子。杜詩語言的豐富多彩，主要表現在詩人對千姿百態的自然與生活景物的描繪上。杜詩語言的通俗自然，主要指杜甫善用俗語。此外，詩人也善用一些典雅清麗的語言，形象地寫出事物的情態，如「留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼」等。

杜甫詩眾體兼長，幾乎每一種體式都有名篇，並且由於他的運用和創造性的努力，使各種詩體在他的創作中部有所發展，如樂府詩由過去多用古題寫古事發展為「即事名篇」的新題樂府（如《兵車行》、《悲陳陶》）。五、七言古詩由過去的篇幅較短髮展為長篇巨制（如《自京赴奉先縣詠懷五百字》、《北征》）。五、七律是杜甫運用最多、成就最高的詩體無論寫景、抒情，感時、懷古都寫得格律精嚴，對仗工穩，音調和諧，意境沉雄，使律詩得到長足的發展。絕句在杜詩中數量較少，但題材領域大為擴展；《戲為六絕句》開創了以詩論詩的先例。

1.樂府和古詩

樂府詩：根據現實題材，另立新題，自由抒寫，創製了許多新題樂府。

《兵車行》《麗人行》《悲陳陶》《哀江頭》

古體詩：多長篇巨制，反映社會面極為廣闊，表達感情極為豐富。 ·《飲中八仙歌》《茅屋為秋風所破歌》

2.絕句

內容廣泛，風格多樣，無意求工而別有風致。《戲為六絕句》開創了以詩論詩的先例。

3.杜甫的律詩

（1）首先在於拓寬了律詩的表現範圍和表現手法。他不僅以律詩寫應酬、詠懷、羈旅、宴遊，以及寫山水，而且用律詩寫時事。雖受字數格律的限制，而杜甫卻能運用自如。 ·《秋笛》、《即事》（「聞道花門破」）、《王命》、《征夫》等。

（2）以律詩寫組詩

五律的代表作是《秦州雜詩二十首》

七律的代表作是《詠懷古迹五首》《秋興八首》

（3）渾融的境界與出神入化的技巧

杜甫晚年的律詩，寫得縱橫恣肆，極盡變化之能事，達到了爐火純青的地步。和律而又看不出聲律的束縛，對仗而又看不出對仗的痕迹。為了表達某種感情的需要而寫的拗體，也是一種成熟之後的通變。

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