最合拍的導演和演員

1988年，《頑主》上映，在電視藝術中心做編劇的馮小剛被片中葛優滑稽的外形和獨特的語言風格所吸引，當時他正和王朔編寫劇本《編輯部的故事》，當即想到讓葛優出演李冬寶。電視劇《編輯部的故事》播出後，葛優一夜之間成了家喻戶曉的明星。接著，馮小剛為葛優量身定做的《大撒把》讓葛優獲得影帝桂冠。1997年的影片《甲方乙方》開始，葛優與馮小剛便一起開創了中國賀歲電影的局面，「賀歲檔」這個詞的出現最初說的就是「馮葛」組合。之後，由葛優主演、馮小剛導演的《不見不散》、《沒完沒了》、《大腕》、《手機》等賀歲片在中國獲得了票房奇蹟，深受觀眾喜愛，這也讓葛優和馮小剛憑藉喜劇奠定了他們在影壇的地位。佩德羅·阿莫多瓦 & 佩內洛普·克魯茲合作影片：關於我母親的一切、破碎的擁抱、回歸、活色生香、空乘情人

1997年電影《活色生香》開頭那著名的8分鐘，是佩內洛普·克魯茲與佩德羅·阿莫多瓦最早的合作，但卻並非二人最早的瓜葛。追溯起來，阿莫多瓦或阿莫多瓦的女演員其實是佩內洛普進入表演行當的啟蒙。1999年，正當佩內洛普與阿莫多瓦之間的合作通過《關於我母親的一切》這部電影后變得更加盡情、融洽地展開時，一個難以繞過的想法從佩內洛普的心中湧現出來。不可阻抑地，她決定去好萊塢發展。面對如此變故，儘管遠算不上毀滅性，阿莫多瓦卻如遽失戀人般痛哭流涕：「他們偷走了我的佩內洛普！」佩內洛普在好萊塢並沒有得到重視，只出演了一些可有可無的花瓶角色。2006年，阿莫多瓦為他迷途的繆斯量身定製了一條返家的航船，那就是讓佩內洛普再一次大放異彩的《回歸》。簡單的片名如隱秘的咒語。當重新踏在西班牙的土地上，佩內洛普仿若重新吸取源源不絕能量的巨人泰坦。憑此片她一舉奪得戛納影后，還有對於西班牙女演員來說首次的奧斯卡最佳女演員提名。馬丁·斯科塞斯 & 萊昂納多·迪卡普里奧合作影片：紐約黑幫、飛行家、無間道風雲、禁閉島、華爾街之狼

老馬丁和小李的合作開始於20002年的《紐約黑幫》，那個階段的小李正在轉型，急著抖掉偶像包袱，老馬丁雖然佳作頻出，手裡卻也缺了那麼一個最佳導演的小金人，於是兩人聯手走上沖奧了不歸路。2004年，兩人第二次合作的《飛行家》，讓小李提名了奧斯卡，拿到了金球影帝。2007年，《無間道風雲》，65歲的老馬丁如願以償拿到人生中第一座小金人。2010，《禁閉島》，無提名。2014，《華爾街之狼》，五項提名，但兩人依舊空手而歸。這樣特別讓人心灰意冷的結果連看客們都有點接受無能了！奧斯卡快開眼啊！馬丁·斯科塞斯 & 羅伯特·德尼羅合作影片：賭城風雲、 紐約，紐約、恐怖角、窮街陋巷、憤怒的公牛、計程車司機 、喜劇之王、好傢夥

六十七十年代的美國舊好萊塢電影已經崩盤，前所未有的慘淡票房讓一批青年電影人獲得機會，嶄露頭角。其中有個紐約大學剛畢業的學生，叫馬丁·姓斯科塞斯，拉到了一筆小投資，拍攝他的長篇處女作《窮街陋巷》：一幫義大利後裔在紐約瞎混的故事。馬丁到處找演員，一要戲好，二要義大利裔，三要稿酬低。於是，四分之一血統為義大利血統的傻小子羅伯特·德尼羅出現了。後來，《窮街陋巷》風靡全美；後來馬丁與羅伯特成為了最默契的搭檔，《憤怒的公牛》、《紐約，紐約》、《喜劇之王》，一個導演、一個演戲，他們成為了影片質量與票房的最佳保證！老馬丁和德尼羅互為依賴的夥伴關係在好萊塢傳為佳話，他們的默契配合和精誠合作的確效力非凡，獲得了無數令人驚嘆的成功。德尼羅的表演一貫以極強的本色去刻畫角色，而非被角色融化，斯科塞斯則是樸實自然風格的倡導者，在他的電影中德尼羅可以找到充分發揮的空間，找到真正的自我。韋斯·安德森 & 比爾·莫瑞合作影片：青春年少、布達佩斯大飯店、天才一族、水中生活、穿越大吉嶺、月升王國、了不起的狐狸爸爸

Bill Murray和韋斯多年的搭檔簡直愉快極了。Murray雖然也不是性格最隨和的人，但他對韋斯的評價很高，「一看Rushmore的劇本就知道這傢伙對他要拍什麼樣的電影心裡有數極了，他對每一個鏡頭都有確切的想法。」 Murray甚至出錢贊助韋斯。Rushmore拍到結尾時錢用完了，但按照劇本還有一場戲沒有拍，內容是Murray演的大亨開直升機來接Max Fischer，兩人一起乘著直升機飛走。Murray寫了一張支票給韋斯，讓他「把直升機的戲拍了」，這惺惺相惜令人感動。然而好笑的是韋斯沒用那筆錢，也沒拍那場戲。「後來我意識到自己真傻，我現在還保留著那張支票，但只能當紀念了。」吳宇森 & 周潤發合作影片：喋血雙雄、英雄本色、縱橫四海、英雄本色2、辣手神探

1986年，原本不被人看好的《英雄本色》一炮而紅，狂收票房3400萬港元，兩個原本默默無聞的人打了個翻身仗。這部片子奠定了吳宇森中國香港槍戰片教父的地位，周潤發也一躍成為天皇巨星。此後的幾年，吳宇森與周潤發相繼合作拍攝了《喋血雙雄》、《縱橫四海》、《辣手神探》等經典影片，在20世紀90年代中國香港電影巔峰時期，他們是最為耀眼的雙子星座、票房靈藥，名揚海外，情傳四方。比利·懷德 & 傑克·萊蒙合作影片：桃色公寓、滿城風雨、兩代情、患難之交、熱情如火、愛瑪姑娘、飛來福

比利·懷爾德是美國著名的風俗喜劇導演。萊蒙和他相遇純屬偶然，卻是一見知故。據懷爾德述：「一天，我手裡拿著待拍的《熱情似火》劇本，走進一家小餐館，看見傑克·萊蒙在吃飯。我走到他跟前，作了自我介紹，儘管以前從未和他打過招呼。我說『我想拍一部片子，是講兩個音樂家遭到歹徒襲擊，逃入女子爵士樂俱樂部。單憑你這副模樣就能演好。願意嗎」哪料萊蒙連劇本也不看，當場答允。以後，每逢我的片子，他總是不要劇本就演了。」在《熱情似火》（1958年）里，萊蒙飾的音樂家男扮女裝混進女於樂隊里，一邊演奏，一邊扭動身子跳爵士舞，這場戲真是妙趣橫生。之後，萊蒙又和懷爾德合作，相繼拍攝了《桃色公寓》（獲 1960年度奧斯卡最佳影片獎）、《只有你晚上好》《情人呵，回來吧》、《滿城風雨》等喜劇片。在這些影片里，萊蒙所塑造的多是憂傷、哀愁、性格軟弱的 「小人物」，而他的動作言語十分生動詼諧，尤以那含著眼淚微笑的表情，頗引起了觀眾的強烈共鳴。保羅·托馬斯·安德森 & 菲利普·霍夫曼合作影片：不羈夜、賭城縱橫、大師、私戀失調、木蘭花

儘管菲利普·塞默·霍夫曼在其他一些大製作的影片中扮演過多個有說服力的角色，但直到他參演保羅·托馬斯 安德森的電影《不羈夜》，他的銀幕事業才有了突破。他迅速成為了獨立製作人追逐的目標，成為小劇場最棒的演員之一。英格瑪·伯格曼 & 麗芙·烏曼合作影片：薩拉邦德、面對面、安娜的情慾、假面 、蛇蛋、羞恥、豺狼時刻、婚姻生活、呼喊與細語、秋日奏鳴曲

伯格曼是最擅長探究女性的導演。哈里特·安德森等著名瑞典女星為了伯格曼，將自己的身心都貢獻出去了。她們一度是伯格曼心中的女神，經常還會成為他的情人。伯格曼最後一位合作女星是挪威人烏曼。從1966年的《假面》算起，兩人合作超過了40年，2003年的《薩拉邦德》是他們模範式合作的巔峰之作。費德里科·費里尼 & 馬塞洛·馬斯楚安尼合作影片：女人城、舞國、甜蜜的生活、訪談錄、八部半

馬塞洛拍《甜蜜的生活》的時候，搬過去和費里尼一起住，每天花幾個小時討論角色。一旦他讀懂了人物，獲取了不凡的情感經驗，導演就能獲得心中所要的「對真實生命的內在一窺究竟」的機會。媒體批評馬塞洛懶惰，報道他的負面新聞，說他生活奢靡。只有費里尼懂他：他隱藏了自己的完美，這樣世界就不會對他太苛刻。費里尼去世之後，馬塞洛賣掉了六十年代設計的別墅。對他來說，一切都結束了，那種甜蜜的生活。空蕩蕩的羅馬與這樣的快樂再不相符。他總覺得只要回到羅馬，費里尼還會在那裡等他。他黯然神傷的說：「當你很愛一個人，便不覺得他會消失。」王家衛 & 梁朝偉合作影片：春光乍泄、2046、花樣年華、東邪西毒、一代宗師、阿飛正傳、重慶森林

「跟王家衛合作的時候，他可以發掘我自己都沒有察覺的一些內在的潛力。」——梁朝偉梁朝偉與王家衛結緣完全出於偶然，《阿飛正傳》里唯一的一個鏡頭讓他重拾對表演的信心，也徹底將偉仔誘上電影迷途；時隔三年，王家衛再次將偉仔「忽悠」進組，用幾張紙的故事「哄」他拍「金庸戲」《東邪西毒》；又蠱惑身為勞倫斯·布洛克粉絲的他可以演類似馬修·斯卡德的偵探，終令他接下從前一直抗拒的同志角色，成就了《春光乍泄》在戛納電影節的驚艷；在與王家衛合作的光輝歲月里，他們既有花短短23天速成《重慶森林》的驚人戰績，也有磨合5年打造一部瑰麗玄迷的《2046》之艱辛過程；所以當《一代宗師》上映期限一延再延的時候，唯偉仔一派悠然，因為他知道那才是王家衛的作派，正如王家衛所說：「現在的梁朝偉，演戲已演成了『精』。」小津安二郎 & 原節子合作影片:晚春、東京物語、小早川家之秋、東京暮色、麥秋、秋日和

1949年，原節子參與小津安二郎《晚春》一片的演出，此片不但成為小津電影日後廣受推崇的起點，也因而展開兩人長年為人稱道的合作關係。往後，原節子經常成為小津電影中的女性角色，永遠如此溫婉大方、善體人意，卻又不乏主見，無疑是小津電影中最令人難忘的女性。黑澤明 & 三船敏郎合作影片：泥醉天使、戰國英豪、七武士、羅生門、用心棒、野良犬等16部

1948年，三船敏郎在自己的第三部作品，即黑澤明導演的《酩酊天使》中，飾演一個生活糜爛的小流氓，其充滿野性的演技壓倒了主演醫生的志村喬，一舉成名。 此後，他成了黑澤作品中不可或缺的存在。從《酩酊天使》一直到《紅鬍子》，整整16年里，他唯一沒有出演過的黑澤電影只有一部《生之欲》。無論是在現代劇還是時代劇里，他都是黑澤電影的招牌。他和黑澤明長期的合作曾譽為「國際的黑澤，世界的三船」。希區柯克 & 詹姆斯·斯圖爾特合作影片：後窗、奪魂索、擒凶記、迷魂記

1948年到1958年之間，詹姆斯·斯圖爾特與阿爾弗雷德·希區柯克合作的四部經典驚悚片：《奪魂索》（1948）、《後窗》（1954）、《擒凶記》（1956）、《迷魂記》（又譯《迷情記》）（1958）。希區柯克首次啟用詹姆斯·斯圖爾特是在《奪魂索》中，斯圖爾特扮演的是一名睿智的中年哲學教授，對比早期斯圖爾特清秀俊朗的形象，塑造這樣的人物可以說頗有挑戰。但斯圖爾特的表演就如同希區柯克在影片中的長鏡頭一樣，始終保有一種連貫的情緒，充滿張力，此次出演也確立了他日後在矛盾中苦苦掙扎的中年男子的表演風格走向。蒂姆·波頓 & 約翰尼·德普合作影片：殭屍新娘、黑暗陰影、愛麗絲夢遊仙境、查理和巧克力工廠、斷頭谷、剪刀手愛德、理髮師陶德、艾德·伍德

摘一段德普為《蒂姆·波頓自傳》寫的前言對我而言，和蒂姆一起工作就像回家。這個家由風險建成，可那種風險里蘊藏著舒適。家裡對誰都沒裝防護網，可你能在這個家裡健康成長。你只需去相信這是一切的關鍵。我深深明白蒂姆信任我，這是對我天大的福祉，可這並不能說明我一點都不怕令他失望。實際上，我出演這個角色最怕的就是這一點。唯一能讓我保持清醒的是對他對我深信不移的感激，我對他的愛，我對他永恆恆不變的信任，以及絕不能令他失望的強大的決心。
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