【教程·水彩】乾貨！玫瑰過程圖

構圖。

說起玫瑰最容易想到的是那些熱情紅火、嬌艷欲滴的面孔，而這次我們要畫的是婉約很多的粉色多頭玫瑰，在構圖時首先要注意花朵不能太大了。這次花頭的布置呈三角形，這是構圖時最容易掌握也最討巧的一種，可謂百試不爽。

再有注意的就是花枝要柔中帶剛，不可一味滑順，也不可直挺不曲，這就要求平時多注意觀察、對玫瑰的枝幹有一定的熟悉，更要求我們對所要畫的畫要呈現出什麼感覺很明確構思。葉子的走向要注意的是不能太同向、疏密有度、避免太過重複的姿態和分布、再配合一些摺疊與遮蓋，就可以比較自然了！

底色（1）

我們這次上花瓣底色要注意的是混色部分，就是花瓣中主要色即粉色和綠色的結合與過度，花瓣根部綠色為主，花瓣邊緣粉色為主，青澀稚嫩的花瓣才活靈活現。

上色時候可以從花心往外上色，也可以從外側花瓣往裡面上色。我比較喜歡從中間部分（花朵肚子那裡）開始，中間上色出了基準，裡面花心的顏色相對更粉嫩、外側花瓣更老綠的程度就好掌握了。這個看大家個人習慣，沒有對錯，只有哪種更適合自己。上過底色再上一下陰影部分，確定花朵大概的明暗部分。

（2）知道了花朵上底色的大概流程，下面具體演示一下上色步驟:

洋紅色用水稀釋調淡，畫在瓣中間部分，再用永固綠加橄欖黃綠點畫在花瓣偏根部的地方。注意花瓣邊緣粉色為主，根部綠色為主。顏色的融合靠的是水分，用小號筆蘸多水就比較好混合了，筆號小一些方便將邊邊角角調整塗滿。其實水彩畫最重要的就是水分的掌握，用水引導顏料的走向。這個要多練習，慢慢掌握。

在花瓣根部周圍受其他花瓣遮擋的而有陰影的部分上更深一點的綠色，以顯明暗變化。陰影的顏色要根據被投射影子物體的顏色變化而有所改變，這個花瓣上緣被此花瓣自己彎折下來的邊緣遮擋，而被投射了影子是粉色的，下緣被周圍花瓣翹起遮擋，被投射的影子是綠色的。

其他花瓣的邊緣也是粉色為主。

花瓣邊緣彎曲下去的部分也是深色，深淺相間才能凸顯花瓣起伏。趁著顏料未乾的時候，點一些調的不那麼淡的洋紅色，盡量顏色過渡平滑，如果度色不均也不用勉強，重複上色會使得顏色過深，花瓣就失去了通透清爽的感覺，紙張克數輕的會起褶皺。

其他花瓣被壓住、遮蓋住的部分也是深色。被遮蓋的越大、被遮蓋的花瓣顏色越深，互相影響下陰影就越深，不必一次的表達出來，也就是不用一下畫到位，更不要顏色上的過深，但是頭腦中要有這個概念，在後續畫花卉細節的時候再畫就好了。

小花苞部分也是同理，不過因為還沒開放，所以顏色更深。

在花苞中間畫調淡的洋紅，再在周圍邊緣點一些深色的胭脂紅，使得它更立體一些。

現在演示一下花瓣脈絡的畫法：

從淺色部分先開始，調淡色洋紅畫在花瓣上緣。水分稍微大一點，這樣乾的慢，給後來加顏色留有充足的時間。

趁著沒幹的時候用洋紅加胭脂紅色銜接過渡，混色自然最重要，所以水量大一些。

邊畫邊蘸顏色，將顏色向下延伸畫滿花瓣，此時注意不要畫出花瓣外面去。

在沒幹透的花瓣肚上畫脈絡，注意脈絡的彎曲要自然，符合花肚的走勢。

逐漸豐富脈絡，注意做到脈絡的顏色深淺也要變化，花瓣深色部分的脈絡顏色也深一些，淺色部分的脈絡也淺一些。只有變化才能靈活，只有符合邏輯的變化才自然。這是一個成熟的花瓣，之後在花瓣底部上一些永固綠和橄欖黃綠的陰影和脈絡就好。

根據上幾段說的上色規律，將幾朵花的底色都畫好，注意整體掌握顏色分布走勢，中間與上面的花瓣粉色為主，邊緣與下面的花瓣綠色為主，不要畫著畫著就忘了。

花朵細節

在原有顏色分配基礎上，分出更為細緻的顏色深淺起伏，畫出花瓣的褶皺，記住下面偏老的花瓣褶皺更多，上面嫩的花瓣更為平滑。要注意的是褶皺彎曲下面的褶皺顏色更深，下面花瓣的褶皺部分再橄欖黃綠和永固綠基礎上加了熟褐色和土黃色。

在花瓣上細細的排滿脈絡，注意所有脈絡不能有一條是直的，要像玉米的須子一樣微微彎曲著，或密或疏變化有度。顏色要清淡，不能跳出花瓣顏色太多，顯得生硬不貼合。因為在次之前我們就劃分出了陰影區，這就為現在我們排脈絡打下了基礎，綠色陰影部分綠色脈絡為主，多用橄欖黃綠和永固綠，而且比無陰影的綠色花瓣處的脈絡更深一些，粉色部分的同理，多用洋紅和胭脂紅。

與此同時我注意用脈絡的分布更進一步的分出花瓣褶皺、起伏、彎曲等部分。

如下圖前後布線對比可看出：

由於布線的時候注意了花瓣的走勢和陰影的影響，花瓣的脈絡有疏有密有深有淺，使得花瓣更靈活。具體看一些位元組對比，方便自己畫線條時對分布的理解，如與前後對比，花瓣彎曲的更自然更明確了。

花莖與葉

首先從花朵周圍的開始畫葉子，這裡的葉子是最初包裹花骨朵的葉子，比較彎曲細長，注意到這點，形態就好掌握了。

看右上角的小花苞，先用土黃和熟褐色點畫在葉子頂尖，再用橄欖黃綠和少量永固綠的混合色來銜接暈開，畫滿花苞，等一側葉子幹了再去畫另一側，以免顏色混合。

大花朵周圍的葉子多用永固綠色，可以先用稀釋的橄欖黃綠畫在葉尖部和中間，再用永固綠來銜接過渡，調整兩種顏色用量的多少，讓葉與葉之間有細微的顏色差別。

葉子上色要注意的是，翻到後面的葉子陰影作用顏色深一些，可以在永固綠里加一些烏賊黑。待葉子干透了再在葉子上用永固綠和烏賊黑畫上陰影。

再要注意的是葉子顏色不能相近，這朵花的葉子偏黃，另一朵偏綠，那一朵偏棕色等等。可以在葉子尖部點熟褐色或土黃，再用橄欖黃綠和永固綠過渡畫滿葉面。有變化才有美感。

畫枝幹的時候要在和花朵銜接的花托根部顏色深一些，被花葉遮擋的部分也要深一些，最好能連帶葉子一起畫下來，這樣沒有顏色介面更好。如果需要再蘸顏料續色，最好在枝幹的分枝處斷筆，再繼續畫。可以準備好一份橄欖黃綠和永固綠的混色，和一份單色永固綠，在花托銜接的地方畫一小段永固綠，再用配好的混色銜接上。

在葉柄和主幹的相接處顏色要深一些，加一些熟褐色和烏賊黑進去。畫葉子時候的混色和2.3.3的上色方法是一樣的，上了一種顏色，趁它還沒幹加上另一種顏色，使得顏色混合自然。要用到的顏色提前調好，多調出來一些備用不要畫幾筆顏料沒了再去調顏料，就算記得原來顏色有哪幾種構成，也不容易調出極其相近的顏色的。畫好葉子後加葉脈，遮擋部分顏色深一些表陰影。

如此繼續，把整個一組玫瑰的枝幹全畫完。 邊畫花莖邊畫出玫瑰刺，注意左右錯落。

結尾

葉脈的補充是這幅畫的結尾工作。要符合葉子的彎曲弧度，也要有輕重色之分，要說的是葉脈的排列不能太過整齊，就好像你看一片葉子，不是每一條葉脈都能看的很清楚一樣。再在花刺的尖端點一點點粉色，更為活潑也更貼近生活。做好這些小細節了，這幅畫也就完成了。

這幅畫是以配色和花朵細節為亮點，整幅畫看似兩種色系其實加進去了不少其他顏色，只是很微妙的變化就能使得顏色不死板。花朵是難中重點，花瓣上注意不要有太明顯的線，這就要求我們畫的時候不要想著一步到位，一層層的來布色布線，心急是大忌。

-E N D-

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