生活如此心酸，你需要兩部荒誕的冒險喜劇

| 本文首發於24樓影院（movie24luo）。

最近看了兩部影片，分別是《瑞士軍刀男》（以下簡稱《瑞士》）與《追捕野蠻人》（以下簡稱《追捕》），兩部影片都是關於旅程的喜劇，荒誕又動人，無意中應和了國慶長假的旅程主題。

《瑞士》講述一段怪誕之旅，一個被自我否定拋棄，在海邊準備自殺的人發現了一具屍體，而這具屍體具有意識，一路上幫助那個人生存與解悶，最終成功回到城市的故事。

《追捕》講述一個問題小孩被收養，在女主人去世以後不願意回到福利院，從而躲進叢林與叔叔一塊生活，直至被警方抓捕的故事。

很巧合，兩部影片都用大量鏡頭來描述主角在叢林里的生活。

只不過在《瑞士》里，叢林是回家的必經之路，也是一種休息與調整的站點，在叢林中主角不斷發現自我，在屍體的幫助下成功被喚起希望，從而努力回家，所以在這部影片中的叢林可以看作是一條通向重生的被實體化的甬道，主角自殺又自救，最終卻在屍體的幫助下通往重生。

而在《追捕》里，叢林就成了對抗城市生活的代表，被人不斷拋棄的小孩，在接觸到叢林之後，他選擇躲進叢林，讓自己「消失」，這比起他以前覺得很酷的行為酷多了。對小孩而言，躲進叢林過著與現代都市完全不同生活，是一种放大的遊戲行為，直到最終思想才真正轉變。對於男主而言，躲進叢林是完成自我的行為，因為伴侶去世，他再無依靠，只有回到最熟悉的環境里，感受到自己的存在。

兩部作品都很積極地把角色引導進叢林中，所以會在城市與叢林之間巨大的差別中產生衝突。這很容易讓人把它看作是導演對城市生活的反思，除了部分恐怖電影會以嘲諷的姿態講述去叢林探險的年輕人之外，不少有關叢林的影片，主創很容易去美化叢林生活，將之描寫為純真狀態，一個未知但迷人的客體場景。

反過來，在美化這部分的同時，又會嘲諷揶揄城市生活所養成的慣性，描繪成一個巨大的壓迫人的客體場景，比如上面提到的兩部影片中都出現警察與記者，以及《追捕》里兒童福利院的反派。可以說主創是假借影視來完成一次「返璞歸真」的訴求。

在《瑞士》中使用了大段的鏡頭來表現主角與屍體在無人地帶的娛樂，也配合了影片主要傳遞的荒誕情緒，於是在鏡頭中，我們更多看見主角製造玩偶，扮演獨角戲，設定特殊場景等等，弱化了對於生存需求的描述，同時幾乎在每次出現面向生存的困難時，都是由屍體幫助完成。這是他倆關係遞進的部分，也是承接帶來回家需求的部分。

在這一系列描繪里，最為重要的就是主角自導自演的公車邂逅部分，這部分以意淫的方式再現主角回憶，也讓他更想回家，同時也為他倆最終的假戲真做提供了可能。主角在這裡扮演女主，通過臆想改寫記憶，同時自己也逐漸替代這一角色，接通記憶延續下去。也即是，他倆在叢林里完成了此前沒有完成的邂逅行為，並且還真的由此產生了情愫。這在影片里也有更為直接的表達，即主角在河裡親吻屍體，並通過曖昧的鏡頭（脫褲子，一飛衝天）完成了一次象徵化的交合。

影片最終，他倆走出叢林，進入都市生活，在那些疑惑與規定面前，主角敗下陣來，想通過重返叢林來抗拒這一切，而在結尾他也表明了自己的慾望之所在——他已經愛上屍體了。

所以可以說《瑞士》中的叢林是慾望的實踐之處，主角的失敗頹廢消極等，都能在叢林里，在屍體身上找到滿足，而生存的難題等問題根本不是主創者所要考慮的，一切都只需由那具萬能屍體搞定即可。這可以說是荒誕奇妙的設定，也可以說是創作者的推諉，對於難以忍受這具充滿屎尿屁功能屍體的觀眾而言，影片是難以忍受的。

而在《追捕》里，花了更多鏡頭描述叢林生活的艱辛，資源物質的匱乏，經常需要偷盜才能滿足，這種艱辛與《瑞士》里的遊玩臆想相比更容易讓觀眾代入。開篇不久突然離世的女主人帶來了缺失，男主精神支柱的缺失，與小孩依靠的缺失，而他們的共同做法就是躲進這片無人叢林。

在叢林中，男主是一個沉默的信息接受者，小孩則是好動的流行文化傳播者，於是小孩的表達就在填補兩人間的落差。當兩人習慣彼此，關係愈加親近時，小孩會以睡前朗誦等方式給兩人解悶，再或者，他還有極強的迷影情結，不時會以互文性的方式提示觀眾，主創者此時所夾帶的私貨。

小孩始終作為一個積极參与者，不僅因為叢林逃亡本身是一件很酷的事情，還在於他始終帶著女主人的骨灰，這就讓旅途顯得更有意義，始終有個隱形的女主人陪伴。她在生前最後做的努力，就是讓小孩更適應這個環境，以及讓男主與小孩相處融洽，很顯然，通過這段旅途，女主人的目標也已達到。

同時，兒童福利院的反派，則非常享受她追捕的過程，而大肆追捕在這部影片里，極具諷刺效果。精良裝備，訓練有素的特警屢屢在叢林中失利，而只有同為獵人的反派才能兩次發現他們，這是不是也可以看作是主創者在以叢林視角對都市生活的揶揄呢？

所以《追捕》中的叢林可以說是一個庇佑之所，保護著看似被都市生活拋棄的人們，她美麗迷人，但又充滿危險。

把這兩部影片對比著看，我更喜歡《追捕》，這個故事更加完整，在許多笑料的營造上也更讓我喜歡，況且影片還涉及到眾多迷影元素，作為影迷看來更加有趣。而《瑞士》則很努力在營造一個充滿怪誕的事件，但在講述時設置了大量的無關痛癢的橋段，其實已經設定了如此屍體，那再來更多離奇怪誕的設置，也許會更有趣，而並非一味講述人物的失敗以及不敢面對自己，成為了披著離奇外衣的私密故事。

（ＰＳ，這兩部電影「Ｂ站」都可觀看）

《吸血鬼生活》

很難想像這部影片導演之一，就是《追捕野蠻人》的導演。這部影片好玩到瘋，以偽紀錄片的形式來講述幾位吸血鬼的日常生活，並且還會涉及到狼人、喪屍等群體。作為小成本電影，最大的資本就來自於想像力，而這部作品就能讓人眼前一亮，在隨意的鏡頭前，你才發現吸血鬼原來如此可愛，簡直要顛覆認知。

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