瓷片標本是鑒定古陶瓷的利器

2003年秋,一位在上海軍界的老朋友離休後愛上古陶瓷收藏,交了不少學費,最近又有一批古董販子跑過去要向這位朋友推銷36件所謂的宋代定窯瓷器,他請了幾位文博界專家過去掌眼,可這位老人家挺倔,就是不聽勸說,非要買這批價值不菲足以傾家蕩產的贗品。

　　正是這一年,我在中國古陶瓷研究會原會長葉文程老師的全力支持下,執行主編《中國古陶瓷標本叢書》,並在各地專家學者、考古所、文管辦等朋友們的協助下徵集了中國歷史上86座古瓷窯4萬餘件標本,建立了第一座中國古陶瓷標本研究中心。我想,既然專家的話不能說動這位老先生,那不妨就請他來中心參觀,讓實物說話!兩天後老人家真來了,同行的還有兩位中年男士,我明白這兩位就是「賣家」了。東西拿出來,就是一眼的贗品,我也不多說,找出與每件贗品年代、形制、製作工藝都相對應的真品瓷片讓老人家對比。這些瓷片都附有標籤,說明這是哪年哪月在哪座窯址哪個朝代地層由哪位專家採集的。一小時後,兩位賣家臉色鐵青地帶著36件瓷器走了,老軍人高興之餘在廣州住了三天,天天來看瓷片,後來他也成為滬上相當有實力的古陶瓷收藏家。

　　其實,古陶瓷鑒定很簡單,就是比對:一件贗品和一件真品放在一起,只要是正常人,不需要多說話就能看出端倪。當年耿寶昌老師、趙自強老師跟著孫瀛洲老先生學鑒定,孫老爺子就是拿出東西往你面前一放說「這個是真的!」或者「這個是假的」,如何區分?你自己看!問題在於,故宮的東西多啊,民間收藏愛好者又到哪裡去找那麼多真品來做標準器參照物?當然,古玩市場也能淘到真品,問題是要淘寶,你首先得建立起自己的真贗標準體系,這又是一個先要雞還是先要蛋的選擇題。要切實際地解決這個問題,唯一的可能就是獲得可靠的真品標本——瓷片。這就是收藏標本對於鑒定古陶瓷的重要性。

　　【一件完整帶「大明某某年制」的瓷片,可按一字千元叫價,收藏瓷片一樣可以保值升值。】

　　早在改革開放之初,剛剛恢復收藏,很多先知先覺者就開始玩瓷片,那時瓷片不值錢,而且各地大興土木,工地上多的是,隨便撿!這些玩家家裡都堆積了大量瓷片,平時可以拿出來把玩、研究,或聚集同道探討。漸漸地這批先行者都成了各地收藏界的中堅人物,業內就送他們一個雅號:「瓷片幫」,與玩贗品的「國寶幫」以示區分。而且正因為這些「瓷片幫」的成功經驗,使瓷片價格也一路狂飆。1993-1995年景德鎮市政建設出土不少明代官窯瓷片,開始沒人要,後來就十塊二十塊一片地有人來收購,再後來就一百兩百,到了今天,一件完整帶有「大明某某年制」的瓷片,那可是按一個字一千元叫價的,比很多完整的古陶瓷普品還貴!有些特殊的標本其價格非常高,如近年在杭州出土的宋代建窯曜變盞瓷片,出土之際業內收購價就已達到六位數,目前更是要上到七位數去了。因此,收藏瓷片,一樣可以保值升值。

　　如何入手去收藏?

　　細分類,系統性,目標集中

　　「好了,現在我明白了收藏瓷片的重要性了,可是,我應該如何入手去收藏呢?」這也是很多初入行者的疑慮。要解決還真得有講究:中國歷史上叫得上名的古瓷窯就有六千多座,每個窯生產瓷器的時間跨度有的長達千年以上(例如浙江龍泉窯從中世紀南北朝開始生產瓷器直到清康熙,跨度約1500餘年),有的窯僅僅存在百餘年就消失無蹤(例如浙江德清亭子橋,僅在春秋時期存在約百年,又如廣東南海文頭嶺南漢國官窯,僅僅燒制十數年)。恐怕很多人傾其所有花一輩子也無法收集這麼多的標本,這就需要根據自己的收藏品類和愛好定向選擇。例如喜歡玩明清青花,那就專收各個時代景德鎮及其他地方性窯口如廣西、福建甚至廣東大埔等地生產的青花瓷瓷片;如果喜歡玩龍泉青瓷,就系統性地收集龍泉窯自南北朝開始至清代的青瓷標本。這樣目標集中於一處,收集起來就可以得心應手,花費也不會太大了。

　　標本去哪裡找呢?

　　窯址附近,古玩市場,網店

　　「標本去哪裡找呢?」有朋友會這樣問。

　　最好的來路是去相關窯址產地附近,要找龍泉窯標本,最好就去龍泉縣;要找建窯標本,最好就去建陽市。可以去古玩市場,也可以親自到窯址去採集,還可以向窯址周邊的村民們求購,這都是不錯的方法。近年來進入窯址採集已相當困難,各地都採取了古瓷窯窯址保護措施,一般有陌生人進入窯址區收集標本,很快就會有警方或治安員到來查詢,如果沒有正當手續,可以行使拘留,因此,最好不要輕易自己進入窯址區。此外,在一些中心城市的古玩店裡也會有系列性標本出售,有些店鋪還專做標本生意。例如在鄭州古玩城就有全國最集中的經營河南窯口標本的店鋪。此外,網上也有很多店鋪或個人在銷售標本瓷片。

　　標本就沒有假貨嗎?

　　當然有!明清官窯標本是重災區

　　「標本就沒有假貨嗎?」當然有!有一年我帶了一些新入行的朋友去北京,在潘家園地攤上就見到一位老者擺了一堆汝窯瓷片售賣。一位來自香港的朋友前去詢價,說買一片是五百元,全部買了就五千元。香港朋友找到我說尋到寶了趕快過去買。結果蹲下身細細查看,共計十七件竟然只有一件是真品,其餘都是以臨汝瓷替代的,市價只在三十元一片左右。通常普通窯口的標本相對真品機會大。2015年夏天我去景德鎮周邊考察青白瓷窯,在南市街周邊村子裡,農家後面是竹山,竹山裡就是古瓷窯,每天上山下山勞作,路邊就能撿一擔挑標本回來,一蛇皮袋標本也就三百元。而一些歷史名窯如汝官窯、南宋官窯、元青花、帶朝代款的明清官窯等標本,因為其價格高,就有人專門去做假。上世紀末景德鎮出土不少元青花瓷片,開始價格不高,收到的都是真品。後來價位上去了,就開始出現仿品以及拼湊件,也就是將真假瓷片拼成一件修復件出售。還有一種手法是將相類似的窯口的瓷片冒充名窯,例如上文講到的用臨汝窯瓷片冒充汝官窯瓷片,用小梅窯瓷片冒充修內司南宋官窯瓷片等等。目前明清官窯標本是重災區,仿製水平相當高。

　　怎樣的標本才是正確選擇?

　　斷代無誤,信息量多,形成系統

　　最後說說如何正確選標本。既然是「標本」,就是用於做標準器,因此,收標本有三個原則:第一,斷代無誤。千萬不要好奇去收集一些似是而非,或者是窯口不清晰、年代不清晰、形制不標準的東西。當然,有一些特型標本雖然目前沒有定論,但很可能將來會成為名瓷的,例如90年代的修內司官窯、本世紀初的張公巷青瓷等等,在確保是老窯器的情況下也值得收,可以先另外存檔,不要與其他的標準器相提並論,直到業界有定論之後。第二,盡量選擇蘊含信息量多的,例如「有天有地」,即既有底足也有口沿的,特別是有文字的、有官窯款識的、有民窯紀年款的、有特別圖案的;此外還要注意這個窯口瓷器在每個年代的代表作品。第三,盡量形成系統。例如這個窯口有幾種碗?幾種盤?幾種瓶子?幾種尊?每種都設法收集,形成一個完整的體系。一旦某個窯口的標本形成了完整的體系,其價值就大大提高了。

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