【眾合博藝推介】水鄉畫家方本幼

作者簡介：

方本幼

字鶴來，紹興人，中國美術學院中國畫專業畢業。

中國美術家協會會員、紹興畫院副院長、中國青藤畫院院長。

藝術成就:

2000年作品編入《中國藝術博覽與收藏指南》，天津人民美術出版社。

2000年《家家炊煙晚靄里》入選2000年全國中國畫作品展。

2001年作品入選《慶祝中國共產黨建黨八十周年書畫展》。

2002年特邀參編《現代中國繪畫》，中國當代藝術叢書編委會。

2003年《荷塘鄉居》入選中國紹興首屆魯迅文化藝術節《魯迅故鄉風情書畫展》。

2004年《風涼夏曉圖》入選2004年北京紹興文化周書畫精品展。

2004年《山水畫家 方本幼》入選浙江省中國畫百家（整版評論）2004.9.1美術報。

2005年《草長鶯飛三月天》入選徐悲鴻誕辰110周年國際著名美術家作品展並畫展。

2005年《鑒水三月草色輕》入選第十六屆國際造型藝術家協會代表大會美術作品展。

2005年授予中國當代書畫藝術傑出成就獎。

2006年《纖橋薄霧》獲浙江省中國畫大獎賽銅獎。

2007年《鑒水三月草色輕》獲紹興市第十屆魯迅文化藝術獎百花獎。

2007年1月水鄉四季（一套四枚）郵政有獎明信片2007.1中國郵政發行60萬張。

2007年8月《本土敘述》畫展在紹興博物館舉辦。

2007年10月作品參加中國國家畫院美術館「東方墨」全國中國水墨藝術家邀請展。

2007年11月參加中國美術家協會中國國家畫院。

2007年紀念黃道周全國中國畫提名展。

2008年作品入選「俄羅斯中國年·中國水墨畫名家作品展」。

2009年《青雲》入選「微觀與精緻——第二屆人國工筆重彩小幅藝術作品展」。

2009年《曲水繞村夏風涼》入選2009年全國中國畫大展。

2011年《禹陵晴煙》入選大痴情緣——紀念黃公望全國中國畫展覽。

作品展示：

淺降系列--《蘭亭雲山》

淺降系列--《倚山傍水好居家》

淺降系列--《風正一帆湖上去，煙亭空滿數峰遠》

淺降系列--《蕭蕭遠樹疏林外，一片秋山帶夕陽》

水墨系列--《水村曉霧》

水墨系列--《溪山卧雲》

水墨系列--《薄霧晨曦中的新城》

水墨系列--《農家夏午》

重彩系列--《霧色翠崗》

重彩系列--《秋山白雲》

重彩系列--《野嶺》

重彩系列--《梵林晴雪》

藝術點評：

水墨淋漓 意境清雋

——方本幼的水鄉情結

（史鑒）

近日路遇本幼兄，訪其畫室，品著清話，言談甚洽。本幼兄出示其近期出版的畫冊共賞，這是一系列以紹興水鄉為題材的山水畫。我觀之再三，對他近年來的水墨山水畫領域的探索深有感觸，並深深地被眼前的住構所吸引。

方本幼的這些水墨山水作品沒有具體的地點所指，也不對某些細節作忠實地描繪、作導遊圖狀。他筆底噴涌而出的是小橋流水、屋宇拱橋、黑瓦粉牆、青石板路、舊門古井、漁舟網釣、煙樹晴波……並不與現實中的物象完全酷似，卻又使人覺得是那樣的熟稔和親切。畫家熔載其最本質的形態以表達他對江南水鄉無限依戀的熱愛和深沉的情思。如《雨後斜陽》、《鑒水夜月》、《小橋溪邊人家》等一系列作品，水墨淋漓，氤氳鬱蒸，意境清雋，靜寂和雅。每一幅畫都凝結著他對家鄉——水鄉深沉的情結，濃重得化不開。

古越紹興，王羲之、王獻之父子、青藤老蓮、趙之謙、任伯年等諸多不巧的姓名，瀰漫山川的書香墨韻，觸處皆是文採風流，給了方本幼得天獨厚的心靈供養。紹興又是典型的江南水鄉，生於長於紹興的方本幼，少時照影屋根小河的流波時，必因之生出許多異想來的地方：山坳、田壟、小溪、家鄉古樸的江南民居建築、青石板路、篤悠悠迎面而來的老牛、昏暗的燈火、光屁股的村童……處處都流露出幼時的新鮮，一切都使他動情，使他痴迷，使他的心靈與自然景物完全融化為一體。如作品《夜風清涼月西沉》、《三月雨》等表現的是紹興枕河人家，河網縱橫，櫓聲相和，時有烏篷船穿梭於小橋流水、粉牆黛瓦之間，春華科實，月影花移，極富紹興水鄉生活的情趣。畫面靈動秀逸而存樸實淳厚之情。在他的畫中，還蘊含著一種現代工業文明的競爭社會中所希翼的對大自然回歸及理想的追求，表現一種靜寂脫的心境。李澤厚在論及水山畫到宋代特別繁榮興隆的原因時指出：世俗地主士大夫的地位至宋時得到真正的提高，其心理狀態和審美趣味起了變異。經由考試出身的大批世俗地主由野而朝、由鄉村而城市，「丘山溪壑、野店村居成了他們的榮華富貴、樓台亭閣的一種心理上的必要補充和替換。一種情感上的回憶和追求。」《美的歷程》方本幼的畫作對於現代人的高樓大廈來說，無疑也是一種心理上的補充和替換。在觀賞之中，他的畫作給人一種脫卻塵煩囂的愉悅。

方本幼初得鄉賢馮俊臣（已故）、錢彰武新炙，後歷經中國美院的磨礪，學歷精到。他才情富艷，思力果銳，對於生活、環境中的感受，能用畫筆把它們轉換成相應的藝術語言，形成自己獨特的俐作模式。他曾經用絢麗多彩的西洋繪畫技巧，也研習過傳統青綠山水的畫法，但他發現最能表現水鄉特色的還是傳統的水墨畫。因此，他苦研古代中國畫的畫理畫法，從王維《畫山水訣》「夫畫道之中，水墨為上，肇自然之性，成造化之功。」中感悟到水墨語言的玄妙。「陰陽陶蒸，萬象錯布，玄化無言，神工獨運。」自然萬象的五彩，並不是依靠舟綠、鉛粉的著色，而是依靠樸素的「道」。水墨的顏色，正和「道」一樣的樸素，蘊含著自然界的五色，產生著自然界的五色，「運墨而五色具」。 方本幼的水墨畫發軔於米家山水、青藤的潑墨大寫意，旁參石濤、石奚的筆墨技法，以新的角度，新的視點，新的審美情趣來豐富中國畫藝術的涵量，同時又注重宣紙和中國畫水墨、筆墨的特點，恰如其分地表達了水鄉的特色：把水氣、霧氣、墨氣有機地溶在一起，完善了他的潑墨漬染繪畫技法。他的這種探索，早在1993年在中國美院陳列室展廳舉辦的《紹興水鄉風情畫展》中，他的一幅表現水鄉題材的水墨畫作品格外引人注目，新技法的探索已初露端倪，這是作者最早見到的。那時，由於在探索初期，水墨的控制不夠精到而出現筆墨秋弱的弊病。經過幾年的創作實踐，廣采博取，到最近他的畫冊出版，他在水墨現領域的探索已經上了一個新台階：無論是造型、構圖，還是筆墨技法，都能運用自如地為水鄉題材的內容服務。

他用筆洒脫、空靈；墨色的運用，清淡、典雅、晶瑩、透明；設色單純、素凈，以墨代色。在淋漓的水墨世界裡透出了大自然的一片玄機。整幅畫面，淡淡的書卷氣拂面而來，給人一種清新、典雅的美的享受。

他為人謙和而敏於事。在藝術的追求上，孜孜乞乞，勤於硯耕，憑藉充實的生活基礎，不斷提高的文化底蘊和執著求索的創造精神，想信他在來沁的探索中，獲得更大的成就。