杜拉拉：從「完全職場」到非常時尚

07-06

　　「職場」無疑是小說《杜拉拉》的最大噱頭,而「時尚」則是電影版《杜拉拉》的最大看點。對於電影《杜拉拉升職記》的導演徐靜蕾而言,33位廣告商的傾力加盟是一件極有面子的事情,而對於觀眾而言,清點電影中眾多知名品牌的LOGO也不失為一種樂事。

　　淡化職場,選擇愛情

　　和同名小說相比,電影《杜拉拉升職記》顯然無意在「典型的中產階級奮鬥史」上多做文章。杜拉拉的職場心機,她的那些關於「和上司保持一致」、「職場天條:慎用mail」的諄諄教誨,中國職場人早已耳熟能詳。而那個老黃牛一樣勤勤懇懇、倔驢一般不屈不撓的杜拉拉也儼然成為了一位「職場超級女英雄」。

　　對於徐靜蕾而言,複述一個她所不熟悉的職場神話,即使再動聽,也不免生硬,或許,就像她自己說的那樣,「戲是戲,生活是生活。我不是杜拉拉,也不可能成為她」。於是,聰明的老徐選擇淡化職場,從時尚的角度突圍而出。老徐選擇了愛情,選擇了在時尚的背景下塗抹一個三十歲「輕熟女」的情感成長史。於是,小說中「猶抱琵琶半遮面」的愛情故事成了電影的主線。杜拉拉和王偉的愛戀,和所有的辦公室戀情相似:萌發於公司年會上熱情激蕩的「一夜情」,升溫於辦公室格子間繁縟的日常工作,挫敗於職場還是愛情的兩難抉擇。不同的是,老徐終究不能免俗的為這段一邊痛苦,一邊溫存的職場愛情續上一個舊地重遊、「有情人終成眷屬」的大團圓。這個結局或許老套,或許不著邊際,但是,恰恰是這個老套、不著邊際的愛情故事,給我們熟悉的「完全職場」的杜拉拉打上了一層「非常時尚」的亮色。

　　從小說的「完全職場」到電影的「非常時尚」,兩個杜拉拉時隔三年之所以能夠受到如此的追捧,並非因為這個「職場升職、愛情如意」的故事多麼引人入勝,或者杜拉拉的個性如何另類出眾——它所敘寫的不過是一個普通人的成功史與成長史,而恰恰是杜拉拉的普通和成功,讓她具有了為我們提供自我想像的資本,讓我們不免驚呼「我就是杜拉拉」!

　　李可將自己的職場打拚巧妙地複製於小說的文本,從銷售助理到行政主管再到人事行政經理,杜拉拉過關斬將,伴隨職位高企的是工資卡上不斷攀升的阿拉伯數字。而徐靜蕾的電影,則用流光溢彩的「物質性」符碼告訴我們,那些數字一一對應著的是怎樣的生活——是在電梯間做運動還是進健身房出汗,是穿雜牌服裝還是享受歐美大牌對於肌膚的愛撫,是加入下班搶計程車的大軍還是安享代步跑車帶來的奢華體驗。徐靜蕾和廣告商一起,為我們聯袂打造了一個屬於中產階層的「優質生活」的幻象,它是如此的具體又是如此的空洞,如此的浮華卻絕不缺乏誘惑。杜拉拉的成功被物化為不斷升級的消費體驗,而杜拉拉的消費體驗則最大限度地喚起了我們對於「優質生活」的無限渴望。大批植入的廣告與湧入電影院的瘋狂人流,似乎又一次昭示著消費主義話語在電影生產運作中的成功。這些無比鮮明的視覺符號,伴隨著女主角的成功與成長,讓我們不止一次地相信,那就是我們應該追求的全部的生活模式,也是我們和杜拉拉一起不斷奮鬥的本質動力。