舞蹈編導運用的舞蹈技巧與訓練(三) 三人舞

三人舞的技法和訓練

1、三人接觸造型。

A有空間和方向的對比。在個人造型不變的情況下,改變三人的位置關係,會產生完全不同的藝術效果。

B三人之間包含力的接觸造型,形成一種三人齊心協力的局面,缺一不可。

2、三人即興舞,包括三人各自獨舞、單雙並存、三人磨合三部分。

3、道具即興舞,包括三人各自的道具舞蹈,以及三個道具三個人的交織舞蹈。

4、接觸磨合練習。

A方法:三個人各自選擇一個空間,在舞蹈中自然形成三人接觸造型。此時,假設將三人分別設定為一個軸心,兩個支點(在磨合運動中起主導地位作用的為軸心),在必須互為接觸的限制下,以軸心為基礎,一個支點為主,一個支點附隨進行運動;隨著支點運動的交織,進行順勢或逆向的磨合,形成新的造型。然後在磨合中流動起來,強調運動的過程,在運動中通過力量的藉助,達到軸心與支點、支點與支點的互為轉換,再形成新的造型。「磨合」是指在不規定運動線的前提下,三人在互為接觸中可任意的進行空間運動。

B要求:藉助中國舞圓、曲、擰、傾的韻律,通過接觸磨合,協調三人的運動關係,延長每個人的運動路線,增強舞蹈性;去發現新的接觸點,捕捉瞬間新穎的立體構圖,合理佔有空間。

C三人的磨合過程必須是一個整體。三人可以同步啟動,也可以一個個順勢而動,但每個舞動者都必須將自己的運動線延伸到極限,在這個過程中去撞擊,去發現,互相引發出最佳的律動線和構圖。如果當某人的律動線延伸到極限而不能和諧、流暢的進行運動、無法達到新穎構圖的目的時,就可以考慮放棄此律動線,而以另一律動線去運行或由另一人開始啟動。總之,「接觸磨合」重在磨合,不要急於設計三人造型,也不能突出自我,而應在磨合中去創造有個性的三人舞。

5、延續變換練習。

A方法:三人各自選擇一個空間,在舞蹈中自然形成動作間有意向交流的單人和雙人分離的空間構圖。假設以雙人為主,單人作為意向支點,在同一空間、同一情感主題下進行既是獨立存在(形式上)又是統一整體(內容上)的三人舞,然後,單人圍繞雙人舞動的同時,去發現、尋找可以延續雙人舞蹈的律動線,順勢在律動中變換支點,即雙人中的一人由單人替代,另一人變為單人,由此循環往複。「延續變換」是指延續律動,變換支點。

B要求:從形式上看是單人與雙人同步舞蹈,但就內容而言,單人與雙人都不允許各自為政,互為遊離,而應是一個情感主題下的有機整體。在動作情感、人物關係、動勢趨向等方面都要協調配合,但又不是平均分配。在單雙之間必須以一方為主,一方輔隨。就視覺效果而言,雙人比單人在人數上佔優勢,那麼,一般情況下,單人應圍繞雙人展開動作,尋找延續律動和變換支點的契機。

C總之,延續變換是在三人「接觸磨合」的基礎上脫離為單人和雙人在同一情境、同一畫面、同一情感主題下的三人編舞技法。強調在單、雙人形式上的分離,舞蹈空間的自由度大了,單雙間的動作意向交流、空間畫面等也就要求更高了。所以,延續要巧妙,變換要合理流暢。

6、流動穿插練習。

A方法:在每人先有意識的按不同的韻律或不同空間編出8拍動作的基礎上,共三個8拍動作,在三人不準備接觸的前提條件下,運用各種編排方法(例如卡儂、動作切割、動作排序、同步動作、流動構圖)達到流動穿插的目的。

B要求:此練習是在延續變換練習單雙分離基礎上的再分離,三個人可以獨立舞動。三個人的動作空間自由度更大了,但由於是三人舞的技法練習,所以必須強調三個人動作空間、構圖的合一。三人的關係可以比喻為音樂中的獨立音符[1,3,5]。當它們形成和弦時,一定是和諧的。同時,在編排的過程中,三個8拍的動作不能變換,要注意三個人在流動中時間、空間的運用和佔有,以達到最佳的流動穿插效果。

7、道具三人舞。使用道具的舞蹈在各種舞蹈形式里都會出現,之所以出現在三人舞的學習階段,是因為三人舞的人物關係已不像獨舞、雙人舞那麼單純了,又不像群舞那麼複雜。道具三人舞的編排要強調人與道具的交織,人與人的交織,道具與道具的交織,特別需要注意的是三個人、三個道具共六樣物件之間的有序但又糾纏的關係。

8、情節舞。芭蕾術語。原意指結構形勢相對穩定,並與劇情發展有直接聯繫的舞蹈。浪漫主義時期,情節舞的基本結構形勢是:「出場」、慢板雙人舞、男女獨舞和全體演員參加的終場群舞。《雷蒙達》《天鵝湖》《睡美人》《舞姬》中的大型雙人舞和《愛斯梅拉達》中的舞會場面都是比較典型的情節舞。20世紀以來,情節舞作為與娛樂性舞蹈相對立的概念,泛指一切表達人物心理情緒變化、推動劇情發展的舞蹈。它是通過簡單的情節或事件來塑造人物和表現主題。在創作情節舞時,要以故事的矛盾衝突最激點為要點,切忌鋪陳,間而言之就是一定要簡練。在表現人物形象時要鮮明到位。


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