元錢選繪畫作品欣賞
元 錢選 楊貴妃上馬圖
（局部）
【名稱】元 錢選 楊貴妃上馬圖【年代】元代 【簡介】卷，紙本，設色，縱29．5厘米，橫117厘米。美國弗利爾美術館藏。
元代繪畫的復古之風早在元初「吳興八俊」之一錢選的作品中已經較為充分地表現出來了，這包括人物服飾、構圖特點、設色及取材等幾個方面。此卷繪唐玄宗與貴妃楊玉環上馬的情形。玄宗騎照夜白，側面望著貴妃，貴妃旁有兩侍女協助。圖中共繪十四人，皆著唐裝，人物身形飽滿，姿態、動作各不相同，形象刻畫細微、生動。衣紋線描工整，連綿轉折，頓挫有力，皆為遊絲描。敷色雖艷麗而又雅潔清潤，畫人物不著背景，也是受唐代繪畫的影響所致。
楊貴妃上馬圖局部圖（全2幅/李梨截圖）
元 錢選 梨花圖
【名稱】元 錢選 梨花圖【年代】元代 【簡介】橫95CM，縱31.7CM。美國紐約大都會藝術博物館藏。
元 錢選 來禽梔子圖卷
【名稱】元 錢選 來禽梔子圖卷【年代】元代【簡介】紙本，設色，縱29.2厘米。橫78.3厘米。弗利爾美術館藏。來禽梔子圖卷局部（全2幅/李梨截圖）
元 錢選 桃枝松樹圖卷
【名稱】元 錢選 桃枝松樹圖卷【年代】元代【簡介】紙本設色，高26.3厘米，寬44.3厘米。現藏台北故官博物院。
圖繪累實桃枝，一松鼠攀附枝上，作欲取食狀。畫面無款，鈐朱文「舜舉」、「翰墨流口」二印。此畫在潔凈的背景上，用工整的沒骨法畫出松鼠和桃枝，只在桃實葉脈上略用線勾，使形象突兀於畫面之上，在觀眾的視覺上造成強烈的印象，構圖上，那翹起約松鼠尾巴正和向右上角斜插上去的桃枝取得平衡，在寫實中富有裝飾味。
元 錢選 秋瓜圖
【名稱】元 錢選 秋瓜圖【年代】元代 【簡介】紙本設色，縱63.1厘米，橫30厘米。台北故宮博物院。
此圖精緻典雅，與宋代小品畫一脈相承，然而又透出一股書卷氣，即所謂精工之極富有士氣，精緻而不艷麗，細膩而不纖巧，作者在追求一種清潤淡雅的畫格。畫家在圖中題詩一首：「金流石爍汗如雨，削入冰盤氣似秋。寫向小窗醒醉目，東陵閑說故秦侯。」表達了一個知識分子對隱逸生活的態度和自己的情懷。錢選的作品中，大多有自己的題詩和跋語，他運用筆墨表達自己的主觀情緒，又結合詩意來充實畫意，無怪黃公望說「知其詩者乃知其畫」。這種詩、書、畫三者結合的形式，被後來的文人畫家廣泛使用，形成中國繪畫的傳統特色。從這個意義上說，錢選在開創有元一代的畫風上，是起了先驅作用的。從《秋瓜圖》中可看出，其折枝瓜果畫法在寫生基礎上更經過了藝術提煉，刪繁就簡，突出了畫面的意境情趣。這個轉變，除與錢選本人「天機」有關，也與元初花鳥畫漸變簡逸的時代風尚密不可分。
元 錢選 王羲之觀鵝圖
【名稱】元 錢選 王羲之觀鵝圖【年代】元代【簡介】卷，紙本，設色，縱23．2厘米，橫92．7厘米。（美）大都會藝術博物館藏。
傳說東晉大書法家王羲之生性喜鵝，曾見一道士有白鵝甚可愛，因書《黃庭經》以換之。此圖即據傳說附會而成。近景樹木蓊鬱，竹林茂密，亭台掩映，白鵝戲水， 羲之憑欄觀望。遠山蒼翠，村莊隱現於霧靄山林間。境界秀雅明潤，風格古拙高逸。青綠設色，畫法直追唐人。
元 錢選 扶醉圖
【名稱】元 錢選 扶醉圖【年代】元代 【簡介】絹本，水墨設色，縱28厘米，橫49.5厘米。著名收藏家林熊光曾藏；著名藝術家、鑒藏家張大千舊藏：著名鑒藏家王季遷收藏。
錢選工詩文，善畫花鳥、山水、人物，他繼承蘇軾等人的文人畫理論，提倡士氣說，倡導戾家畫。趙孟頫曾與他研討繪畫中的「士氣」，他答以「隸體」，要「無求於世，不以贊毀撓懷」。這些主張對後世文人畫影響較大。他還進一步發展了文人畫題寫詩文的傳統，作品上大都題詩或跋語，這一格式為後來文人畫家廣泛採用，逐漸形成詩、書、畫緊密結合的鮮明特色。畫上有畫家自題：「貴賤造之者有醉輒設。若先醉，便語客，我醉欲眠君且去。」此圖表現陶淵明的飲酒故事。
扶醉圖局部（全2幅）
元 錢選 八花圖卷
【名稱】元 錢選 八花圖卷【年代】元代 【簡介】紙本，設色，縱29.4cm，橫333.9cm。故宮博物院藏。
八花圖卷局部圖（全4幅）
元 錢選 幽居圖卷
【名稱】元 錢選 幽居圖卷【年代】元代 【簡介】紙本，設色，縱29 .4cm，橫333 .9cm。北京故宮博物院藏。
元 錢選 浮玉山居圖
【名稱】元 錢選 浮玉山居圖【年代】元代 【簡介】紙本，設色，縱：29.6厘米，橫：98.7厘米。上海博物館藏。
浮玉山居圖局部圖（全共8幅/李梨截圖）：
《浮玉山居圖》是錢選為山居霅川浮玉山的寫景。圖中山巒分三組，山勢峻峭。湖上煙霧蒙蒙，山坳白雲繚繞，更有用簡筆點綴的茅舍、渡舟、小橋、老翁，一派江南水鄉清潤秀妍景色。引人遐想隱居者的悠然生活。
右上方有自題五言古詩一首，詩後署款：「右題余自畫山居圖，吳興錢選舜舉。」畫幅中部有清乾隆（弘曆）的詩題。卷前灑金箋引首有明代金湜篆書「山居圖」三字。卷後有元代仇遠、張雨、黃公望、顧瑛、鄭元祐、琦楚石、倪瓚，明代姚綬、周鼎、楊循吉、項元汴，清代王懿榮等的詩跋。而姚綬在一年中所題的詩、跋、記，竟有14次之多，真、草、行、隸各種書體達數千字。
所鈐收藏、鑒賞印章達300餘方之多亦為少見，其中引首和前隔水有29方，畫身有60方，中隔水和跋尾有235方，從跋與印章反映了此卷的流傳經過：元延祐四年（1317年）之前已流傳至杭州，為元方天瑞所藏，鈐有「白雲方氏」、「玄英裔孫」。元至正八年（1348年），張雨於書肆購得，鈐有「左廉察祭酒」。明天順間（1457～1464年）藏於沈悅梅家，姚綬過訪時得見此卷。明成化十九年（1483年），沈悅梅之子將畫卷贈給姚綬，鈐有「帝陶唐之苗裔」、「嘉禾」、「姚氏鑒定真跡」、「公綬」、「水竹村」、「雲東仙館」。隔數十年，為嘉興項篤壽所得，鈐有「子長」。不久，篤壽授於其弟項子京，鈐有「墨林秘玩」、「墨林山人」、「項元汴印」、「子京父印」、「神遊心賞」、「凈因菴主」、「虛朗齋」、「平生真賞」、「若水軒」、「墨林山人子京項氏元汴精玩書畫之印」、「古槜李狂儒墨林山房史籍印」、「項子京精玩印」、「項子京家珍藏」、「天籟閣」、「宮保世家」、「項墨林鑒賞章」。清初歸耿嘉祚收藏，鈐有「耿會矦鑒定書畫之章」；又為安歧收藏，鈐有「儀周珍藏」、「儀周鑒賞」、「思源堂」、「麓村」。乾隆時入內府收藏，鈐有「乾隆御覽之寶」、「乾隆鑒賞」、「三希堂精鑒璽」、「石渠寶笈」、「淳化軒圖書珍秘寶」、「乾隆宸翰」、「古稀天子」、「五福五代堂古稀天子寶」、「太上皇帝之寶」。王德溥收藏，鈐有「王氏寶日軒書畫記」。孫毓汶收藏，鈐有「歸於遲盦」、「孫遲盦審定真跡上品」、「臣孫毓汶敬藏」。孫梴收藏，鈐有「文定公孫文恪公子孫梴嗣守」、「孫梴永寶」。近代為龐元濟收藏，鈐有「虛齋鑒藏」、「臣龐元濟恭藏」、「龐萊臣珍藏宋元真跡」、「萊臣心賞」、「虛齋秘笈之印」、「虛齋墨緣」、「虛齋審定」、「虛齋至精之品」、「吳興龐氏珍藏」、「龐萊臣珍賞印」、「虛齋秘玩」、「龐元濟書畫印」。
此卷見於明汪珂玉《珊瑚網古今書畫錄》，清《佩文齋書畫譜》、顧復《平生壯觀》、卞永譽《式古堂書畫匯考》、吳升《大觀錄》、安歧《墨緣匯觀》、《石渠寶笈》、阮元《石渠隨筆》、李葆恂《無益有益齋讀畫詩》，近人龐元濟《虛齋名畫錄》等著錄。
錢選作品欣賞
錢選與趙孟頫是同鄉，但他們倆所選擇的道路恰恰相反，其在繪畫成就上取得輝煌業績是不相上下的。南宋滅亡之後，他的朋友趙孟頫等紛紛應徵去做元朝的官員。獨有錢選「勵志恥作黃金奴，老作畫師頭雪白」，不肯出仕元朝，甚至將自己多年研究的經學著述都燒掉。甘心「不管六朝興廢事，一樽且向畫圖開」。
錢選特別善作折枝花木，是一位技法全面的畫家。他的繪畫繼承前代傳統，人物師法李公麟，山水學趙令穰、趙伯駒，花鳥師趙昌，其得意的繪畫作品多賦詩在上。 他的山水畫，師古而不泥古，形成自己獨特的風格。他的山水畫常以他居住的浮玉山和苕溪為題材，以設色畫為多，如他的《山居圖卷》青綠設色，筆勢細膩，方剛拙重，饒有北宋以前的情調。人物畫以歷史題材居多，筆墨多在工整中又帶有質樸和稚趣。現存的《陶淵明像》,畫這位隱居田園松菊的高士，迎風曳杖，昂然闊步，以表現其不向統治者屈膝的志節。
錢選是元代繼承宋代設色工筆花鳥畫這一派中的代表人物。 他的《花鳥圖》所畫花鳥用筆盡勁，細潔而光潤，設色淡雅清麗，精巧傳神。他的臨摹品技藝高超，已達到以假亂真的程度。一次他向人借《白鷹圖》，連夜臨摹裝裱好，第二天將臨本還送，主人絲毫不覺。 錢選也擅長畫馬，見於記載的有：《馬圖》、《青馬圖》、《二馬圖》、《洗馬圖》等。錢選在廣泛吸收傳統的基礎上的自出新意。形成了自己獨特風貌。他提倡復古，在創作思想上主張繪畫重在體現文人的氣質，即所謂「士氣」，就是力圖擺脫對於形似的刻意追求。其意在擺脫南宋畫院習氣，繼承唐、五代、北宋人之法。這種主張在元初畫壇上具有一定的代表性和影響。 傳世作品有《牡丹圖》、《柴桑翁像》、《盧仝烹茶圖》軸、《浮玉山居圖》卷等。
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