余德泉《對聯格律·對聯譜》(12)
十二、用馬蹄韻規則指導斷句與改錯 古人和今人寫對聯，只要借書法寫出來的，不管是否上楹柱，皆不斷句。過去出的一些聯書，一般也是不斷句的。而今加以標點重印，給讀者帶來了許多方便。由於作者許多都是按馬蹄韻來作對聯的，如果標點者不懂馬蹄韻，完全憑直感，盲目性很大，不免出現這樣或者那樣的錯誤。 不按馬蹄韻寫作的對聯，比比皆是。給它們斷句，一般無規律可循。按馬蹄韻寫作的對聯，由於句腳安排有很強的規律性，句中平仄也很配套，這就有可能根據馬蹄韻的規則來斷句。不過，即使對那些符合馬蹄韻的對聯，怎樣斷句才合適，也應視情況而定。 斷句的方法是，從句腳看是否符合馬蹄韻的規則，如果不符，則看是根本未按馬蹄韻寫，還是按馬蹄韻寫的而小有打破。若只是小有打破，再去尋找其打破的原因，針對情況加以改正。句中平仄有錯者，只要句斷好了，也容易檢查出來。下面分四種情況進行敘述。句可斷可不斷者 有的聯句，可以分作兩句，也可合為一句。不管是分是合，都合馬蹄韻。對這樣的聯句，斷與不斷可以隨意。如齊梅麓題江蘇宜興周處廟聯，有的作每邊四句斷： 朝有奸黨，豈能成將帥之功，若教仗鉞專征，蛟虎猶非對敵手； ● ○ ○ ● 世無聖人，不當在弟子之列，誰信讀書折節，機雲曾作抗顏師。 ○ ● ● ○ 這樣斷句，句腳平仄合馬蹄韻「仄平平仄，平仄仄平」的規則。 有的又作每邊三句斷： 朝有奸黨豈能成將帥之功，若教仗鉞專征，蛟虎猶非對敵手； ○ ○ ● 世無聖人不當在弟子之列，誰信讀書折節，機雲曾作抗顏師。 ● ● ○ 這樣斷句，上聯句腳為「平平仄」，下聯句腳為「仄仄平」，也符合馬蹄韻的規則。 又曾廣照題南京莫愁湖光華亭聯，有的作每邊六句斷： 憾江上石頭，抵不住遷流塵夢。柳枝何處，桃葉無蹤，轉羨他名將美人， ○ ● ● ○ ○燕息能留千古迹。 ● 問湖邊月色，照過了多少年華？玉樹歌余，金蓮舞后，收拾這殘山剩水， ● ○ ○ ● ●鶯花猶是六朝春。 ○ 這樣斷句，句腳平仄合馬蹄韻「平仄仄平平仄，仄平平仄仄平」的規則。 有的又作每邊五句斷： 憾江上石頭抵不住遷流塵夢。柳枝何處，桃葉無蹤，轉羨他名將美人，燕息能留千古迹。 ● ● ○ ○ ● 問湖邊月色照過了多少年華？玉樹歌余，金蓮舞后，收拾這殘山剩水，鶯花猶是六朝春。 ○ ○ ● ● ○ 這樣斷句，句腳平仄合馬蹄韻「仄仄平平仄，平平仄仄平」的規則。 周處廟聯和光華亭聯，兩句合為一句之後，語意都很連貫。但由於聯句變得比較長，念讀時中間仍需作節奏性停頓，其停頓的地方，仍在原斷句的地方。因此，斷開比不斷開要好。但是無論是分是合，對句中平仄皆無影響。 並列詞語，也有斷開的和不斷開的。如果並列項不太多，中間不斷開者，其合馬蹄韻規則會顯得更加明顯。對比顧憲成題無錫東林書院聯： 風聲、雨聲、讀書聲，聲聲入耳； ○ ● 家事、國事、天下事，事事關心。 ● ○ 這副對聯每邊兩句，句腳合馬蹄韻「平仄，仄平」的規則。但首句中間加進兩個頓號將並列成份點開，聯句的數量就有點攪雜。再看： 風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳； ○ ● 家事國事天下事，事事關心。 ● ○ 首句中的兩個頓號去掉了，讀起來更順暢，其句腳合馬蹄韻每邊二句的平仄特點，一目了然。 並列詞語每項只有一個字的，這一點更為突出。陶行知先生題上海育才學校聯，有人作如是斷： 和馬、牛、羊、雞、犬、豕交朋友； ● 對稻、粱、菽、麥、黍、稷下功夫。 ○ 這副對聯每邊一句，並列的詞語有六個，中間用了五個頓號。若按此種斷句方式來念讀，前五個並列成分之後，都要作一短暫的停頓，這樣不僅看起來攪擾，讀起來不順暢，甚至給人以支離破碎的感覺。再看： 和馬牛羊雞犬豕交朋友， ● 對稻粱菽麥黍稷下功夫。 ○ 把首句的五個頓號去掉，其句腳之合馬蹄韻每邊一句的規則，眉目很清楚，讀起來也一氣貫通了。 如果並列的詞語太多，即使並列的項多為單個字，中間不作小的停頓，一口氣念不下來，則儘管看起來有些攪雜，中間也只能用標點斷開。如北京安徽會館戲台聯，每邊兩句，首句並列成份皆達十三個之多，出於無奈，就只好這樣斷： 安、廬、鳳、穎、徽、寧、池、太、滁、和、廣、六、泗八府五州，良士于于來日下； ○ ● 金、石、絲、竹、匏、土、革、木、宮、商、角、徵、羽五音八律，新聲裊裊入雲中。 ● ○ 有人建議對聯中個別詞語略加換位，作如下斷句： 安廬鳳穎，徽寧池太，廣六泗滁和，八府五州，良士于于來日下； ● ● ○ ○ ● 金石竹絲，土革木匏，宮商角徵羽，五音八律，新聲裊裊入雲中。 ○ ○ ● ● ○ 這樣處理，自然既便於標點，又合馬蹄韻每邊五句的規則。但這又與修改聯繫在一起了，下文還會來談這個問題。
句必須點斷者 所謂句必須點斷者，就是指不斷句就會打破馬蹄韻規則的情形。碰到這種情形，就應當堅決點斷。「當斷不斷，反受其亂」一語，用在這裡也合適。如某人挽女婿聯，有人作如下斷句者： 富貴等浮雲，卅余年鵬摶豹變終成幻想。一抔土埋沒了熱心腸。杜鵑啼血天地空， ○ ● ○ ○誰教爾英雄氣短！ ● 光陰如過客，廿八日鶴馭鸞驂頓赴仙鄉。未亡人訴不盡真愁苦，黃鵠悲歌鬼神泣， ● ○ ● ●徒使我兒女情長。 ○ 這副對聯，上聯之「鵬摶豹變終成幻想」雖然都是說明「卅余年」的，但這樣作一句，「變」字的句腳地位便沒去了。下聯之「鶴馭鸞驂頓赴仙鄉」雖然都是說明「廿八日」的，但這樣作一句，「驂」字的句腳地位也沒去了。結果，全聯句腳平仄成了「平仄平平仄，仄平仄仄平」打破了馬蹄韻的規則。 正確的斷法應當是： 富貴等浮雲，卅余年鵬摶豹變，終成幻想，一抔土埋沒了熱心腸。杜鵑啼血天地空， ○ ● ● ○ ○誰教爾英雄氣短！ ● 光陰如過客，廿八日鶴馭鸞驂，頓赴仙鄉。未亡人訴不盡真愁苦，黃鵠悲歌鬼神泣， ● ○ ○ ● ●徒使我兒女情長。 ○ 這樣斷句，句腳為「平仄仄平平仄，仄平平仄仄平」，便與每邊六句的馬蹄韻規則相符。 又薛瑞璜題湖北黃岡東坡赤壁聯： 什麼為功名，什麼為富貴，惟酷愛一江風月終無盡期。蒼茫蠻觸苦紛爭，東坡而後誰稱 ○ ● ○ ○達者？ ● 何必有詩賦，何必有酒魚，要開拓萬古心胸且登絕頂，俯仰乾坤皆戲劇，赤壁之游見其 ● ○ ● ●道乎！ ○ 這副對聯，上聯之「終無盡期」是陳述「酷愛一江風月」的，二者似乎可以作一句而不斷開。但這樣「月」字的句腳地位便沒有了。下聯的「且登絕頂」表示「要開拓萬古心胸」的結果，二者似乎也可以作一句而不斷開，但這樣「胸」字的句腳地位也沒有了。結果，全聯句腳成了「平仄平平仄，仄平仄仄平」，打破了馬蹄韻的規則。 正確的斷法應當是： 什麼為功名，什麼為富貴，惟酷愛一江風月，終無盡期。蒼茫蠻觸苦紛爭，東坡而後誰 ○ ● ● ○ ○稱達者？ ● 何必有詩賦，何必有酒魚，要開拓萬古心胸，且登絕頂。俯仰乾坤皆戲劇，赤壁之游見 ● ○ ○ ● ●其道乎？ ○ 這樣斷句，句腳為「平仄仄平平仄，仄平平仄仄平」，便合每邊六句的馬蹄韻規則。句不能點斷者 所謂句不能點斷者，是指點斷就會打破馬蹄韻規則的情形。碰到這種情形，就不能點斷。如四川仁壽艷陽洞聯，有人作如是斷： 持螯，持酒，蓬萊到處即神仙。張天師奧術難求，洞府徒勞窺偶像。 ○ ● ○ ○ ● 學畫，學書，草莽生涯原翰墨。文刺史殘碑安在，山隈空白溯鄉賢。 ● ○ ● ● ○ 這副對聯，每邊斷作五句。上聯句腳為「平仄平平仄」，下聯句腳為「仄平仄仄平」，不合馬路韻規則。所以如此，在於把句首不當斷開的兩個並列成份斷開了。 正確的斷法應當是： 持螯持酒，蓬萊到處即神仙。張天師奧術難求，洞府徒勞窺偶像。
● ○ ○ ● 學畫學書，草莽生涯原翰墨。文刺史殘碑安在，山隈空自溯鄉賢。 ○ ● ● ○ 這樣斷句，全聯句腳為「仄平平仄，平仄仄平」，便符合每邊四句的馬蹄韻規則。 又河南登封縣嵩陽書院聯，有人作如下斷句： 近四旁，惟中央，統泰華衡恆，四塞關河拱神岳； ○ ○ ○ ● 歷九朝，為都會，包伊纏洛澗，三颱風雨作高山。 ○ ● ● ○ 這副對聯，每邊斷作四句。雖下聯句腳為「平仄仄平」，與馬蹄韻相合，但上聯句腳為「平平平仄」，卻與馬蹄韻相違。 正確的斷句應當如此： 近四旁惟中央，統泰華衡恆，四塞關河拱神岳； ○ ○ ● 歷九朝為都會，包伊纏洛澗，三颱風雨作高山。 ● ● ○ 這樣斷句，全聯句腳為「平平仄，仄仄平」，就符合每邊三句的馬蹄韻規則了。 有一種情形應當注意，就是有的對聯，單從句腳上看，其中的某一句不斷開合馬蹄韻，斷開也合，似乎可斷可不斷。但從內容上看，就不能斷句了。蔣仕銓題揚州梅花嶺史(可法)忠正公祠聯，其首句的斷法就有分歧。 一種斷法為每邊三句： 殉社稷只江北孤城，剩水殘山，尚留得風中勁草； ○ ○ ● 葬衣冠有淮南抔土，冰心鐵骨，好伴收嶺上梅花。 ● ● ○ 另一種斷法為每邊四句： 殉社稷，只江北孤城，剩水殘山，尚留得風中勁草； ● ○ ○ ● 葬衣冠，有淮南抔土，冰心鐵骨，好伴收嶺上梅花。 ○ ● ● ○ 斷為三句者，上聯句腳為「平平仄」，下聯句腳為「仄仄平」。斷為四句者，上聯句腳為「仄平平仄」，下聯句腳為「平仄仄平」。兩種斷句都合馬蹄韻規則。若按前一種斷法，首句就當理解為與社稷共存亡的只有揚州，但事實並非如此，因為嘉定也是。史稱「揚州十日」、「嘉定三屠」，都是在同一年即1645年發生的。這樣，前一種斷句儘管合馬蹄韻，也不合適了。而揚州的「剩水殘山，尚留得風中勁草」即史可法的祠墓和精神，這一點卻為嘉定所無。所以後一種斷句是可取的。有的書將「伴收」作「伴取」，可能是「取」字的草書與「收」字相近所誤，但「取」字不妥，違反馬蹄韻句中平仄運用規則。 還有一種情形也應當注意，就是有的聯句本來斷開就會打破馬蹄韻規則，但因其句子太長，一口氣讀下去比較費力，只好在中間適當的位置斷開一下。顧復初題成都望江樓聯即是一例。這副對聯本當這樣斷句： 漢水接蒼茫，看滾滾江濤流不盡雲影天光，萬里朝宗東入海； ○ ○ ● 錦城通咫尺，聽紛紛弦管送來些鳥聲花氣，四時引興此登樓。 ● ● ○ 這樣斷句，句腳為「平平仄，仄仄平」，符合每邊三句的馬蹄韻規則。但中間一句較長，人們一般都作四句斷： 漢水接蒼茫，看滾滾江濤，流不盡雲影天光，萬里朝宗東入海； ○ ○ ● 錦城通咫足，聽紛紛弦管，送來些鳥聲花氣，四時引興此登樓。 ● ● ○ 這樣斷句，如果把上聯的「濤」字和下聯的「管」字句腳平仄亦標出，全聯句腳為「平仄平仄，仄仄仄平」，馬蹄韻就打破了。這副對聯，只能夠按三句理解，而把「濤」字與「管」字後的停頓視為權宜處置，此兩句的句腳平仄也忽略不計。如果一定要計，則上下聯首句必須單獨作一段，全聯作段合式看待。但這樣因「濤」與「管」後語勢上不大停得住，畢竟有些牽強。 因句子長而於中間作權宜性斷句的對聯，時或有見，斷出的聯句，其句腳都可以像「濤」、「管」這樣處理。
改錯 下面的病例，都是在閱讀聯書的過程中隨手拾記的。有毛病的對聯很多，這裡只擇釋一些用馬蹄韻檢查發現的例子。其中大多屬於聯句錯斷，故放在這一部分中敘述。還有出自其他原因而打破馬蹄韻的，也適當述及。 病例一： 初地總非真斜月，半規侵佛國； ● ● 古人如可作寒泉，一掬酬詩王。 ○ ○ 這副對聯題於陝西長安杜公祠，某書作如是斷句。從句腳上看，「仄仄，平平」為變格，也過得去。但這樣斷句，全聯四句均不可理解。用馬蹄韻規則檢查之，便發現其所以如此，是把「斜月」與「寒泉」都斷到上一句去了。 改正： 初地總非真，斜月半規侵佛國； ○ ● 古人如可作，寒泉一掬酬詩王。 ● ○ 這樣斷句，全聯句腳為「仄平，平仄」，完全合馬蹄韻每邊二句的正格，意思也豁然明白了。「酬」字平仄不合，錯否待考。 病例二： 成功不居大，丈夫當若是也； ● ● 有德則祀我，國家禮亦如之。 ● ○ 這副題於黃興墓的對聯，某書作如是斷句。上聯句腳為「仄仄」，下聯句腳為「仄平」，與每邊兩句的馬蹄韻規則不合。再說上聯既言「成功不居大」，下聯又說「有德則祀我」，亦自相矛盾。主要原因在於上下聯第二句首字均斷到第一句末尾去了。 改正： 成功不居，大丈夫當若是也； ○ ● 有德則祀，我國家禮亦如之。 ● ○ 這樣斷句，矛盾沒有了，全聯句腳為「平仄，仄平」，亦合每邊二句的馬蹄韻正格。 病例三： 章貢會雙流，俯仰滄桑大地，風雲天外起； ○ ● ● 高台收八景，依稀城廓故鄉，煙雨夢中來。 ● ○ ○ 這副對聯題於江西贛州八景台，某書作如是斷句。從句腳上「平仄仄，仄平平」為變格，也過得去，但上下聯中間二句不好理解。用馬蹄韻規則檢查，乃是將末句前兩字「大地」和「故鄉」都斷到上一句去了。 改正： 章貢會雙流，俯仰滄桑，大地風雲天外起； ○ ○ ● 高台收八景，依稀城廓，故鄉煙雨夢中來。 ● ● ○ 這樣斷句，全聯句腳為「平平仄，仄仄平」，完全合每邊三句的馬蹄韻正格，中間的聯句也好理解了。 病例四： 東西漢，南北宋，儒林道學，集大成於二先生，宣聖室中人，吾黨未容分兩派； ● ● ● ○ ○ ● 十三經，廿四史，諸子百家，萃總目至萬餘種，文宗江上閣，斯樓應許附千秋。 ○ ● ○ ● ● ○ 此乃黃體芳(亦有謂左宗棠者)題江蘇江陰南菁書院聯，某書作如是斷。上聯句腳為「仄仄仄平平仄」，下聯句腳為「平仄平仄仄平」，均不合馬蹄韻。原因是首二句不當斷而斷之。 改正： 東西漢南北宋，儒林道學，集大成於二先生，宣聖室中人，吾黨未容分兩派； ● ● ○ ○ ● 十三經廿四史，諸子百家，萃總目至萬餘種，文宗江上閣，斯樓應許附千秋。 ⊙ ○ ● ● ○ 首二句合併之後，上聯句腳為「仄仄平平仄」，合馬蹄韻每邊五句的規則，下聯句腳為「仄平仄仄平」，首句不合。考其原因，在於「廿四史」為專有名詞，「史」字不能更改。與「十三經」換位，句腳平仄是合了，但書院為講經之所，必須把經置於史前，才與其性質相符。無可奈何，這一句腳打破平仄，只好聽之。 這副對聯首二句不合併亦可以，但上聯之「漢」與下聯之「經」字的句腳地位，應忽略不計，與某些長句中間作權宜停頓者一樣對待。
病例五： 有何妙算各爭先，問！虎踞龍蟠，滾滾英雄安在？休論他，揮戈除暴，竊鼎稱尊，到頭 ○ ● ○ ● ○ ● ○來，一局終場，好夢都成千載恨；○ ○ ● 至此愁關都打破，嘆！梁空燕逝，茫茫世事如斯，且任俺，引水流觴，催詩擊缽，放眼 ● ● ● ○ ○ ○ ●去，全途入畫，青山猶是六朝春。● ● ○ 這副胡維藩題南京莫愁湖勝棋樓聯，文字多有不同姑且不論，某書作如是斷句。全聯句腳為「平仄平仄平仄平平平仄，仄仄仄平平平仄仄仄平」，點得非常混亂。原因在於將本為一個動賓結構的第二句以及第四、六句割裂開來，把每邊本只七句的對聯支離了。 改正： 有何妙算各爭先？問虎踞龍蹯，滾滾英雄安在？休論他揮戈除暴，竊鼎稱尊，到頭來一 ○ ○ ● ● ○局終場，好夢都成千載恨； ○ ● 至此愁關都打破，嘆梁空燕逝，茫茫世事如斯。且任俺引水流觴，催詩擊缽，放眼去全 ● ● ○ ○ ●途入畫，青山猶是六朝春。 ● ○ 這樣合併的結果，全聯句腳為「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」，便合每邊七句的馬蹄韻規則。異字依通行本改。 病例六： 一著殘棋局未收，宋碣唐碑已沉沒荒煙蔓草，琳宮梵宇每坐愁冷雨凄風。笑倒絕頂仙人， ○ ● ○ ○追日補天，問袞袞英雄安在？間有庸夫俗子，搗鬼說神，遠近謠傳，遊魂成市，遂使清涼洞 ○ ● ● ○ ○ ●府，並紛列劍樹刀山。迄今丹灶已湮，白鶴不返。倚節頻悵望，只剩得危牆蝸篆，破壁蟲吟，● ○ ○ ● ● ● ○掛戶蛛絲，漫空螢火。 ○ ● 數層樓孤峰獨聳，金戈鐵馬幾閱盡下界劫塵，曲檻回欄又架起臨江傑閣。好憑扶輪妙手。 ● ● ● ●剪荊除棘，俾茫茫妖霧全消。招來逸士名流，提壺把酒，濃蔭深處，好友尋盟，陶然邀入醉 ● ○ ○ ● ● ○鄉，苦酣戰詞林墨海。不管園亭誰主，歲月何忙。揮麈任傾談，宛呼出野浦錦帆，江城玉笛，○ ● ● ○ ○ ○ ●寒潭鬼影，曉院鶯聲。 ● ○ 句腳為「平仄平平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄」，下聯句腳為「仄平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平平平仄仄平」，即使分段也不合馬蹄韻。原因在於第二句與第三句當斷為兩句而未斷，第四句和第五句又當合而未合。 改正： 一著殘棋局未收，宋碣唐碑，已沉沒荒煙蔓草，琳宮梵宇，每坐愁冷雨凄風。笑倒絕頂 ○ ○ ● ● ○仙人追日補天，問袞袞英雄安在？間有庸夫俗子，搗鬼說神，遠近謠傳，遊魂成市，遂使清 ○ ● ● ○ ○ ●涼洞府，並紛列劍樹刀山。迄今丹灶已湮，白鶴不返。‖倚節頻悵望，只剩得危牆蝸篆，破 ● ○ ○ ● ● ●壁蟲吟，掛戶蛛絲，漫空螢火。 ○ ○ ● 數層樓孤峰獨聳，金戈鐵馬，幾閱盡下界劫塵，曲檻回欄，又架起臨江傑閣。好憑扶輪 ● ○ ○ ○ ●妙手剪荊除棘，俾茫茫妖霧全消。招來逸士名流，提壺把酒，濃蔭深處，好友尋盟，陶然邀 ● ○ ○ ● ● ○入醉鄉，苦酣戰詞林墨海。不管園亭誰主，歲月何忙。‖揮麈任傾談，宛呼出野浦錦帆，江 ○ ● ● ○ ○ ○城玉笛，寒潭鬼影，曉院鶯聲。 ● ● ○ 這副林星垣題重慶豐都縣二仙樓聯，某書作如是斷句。上聯 這副對聯分為兩段。這樣斷句之後，上聯句腳為「平平仄仄平，平仄仄平平仄仄平平仄，仄仄平平仄」，分別合每邊十五句和五句的馬蹄韻規則。下聯情形相同，平仄相反。 病例七： 共三十六奇峰挺拔，獨立人間第一山。望南倚烏蒙，北低揚子，晴開嶺綠，雪霽光紅。 ● ○ ○ ● ● ○集鳳飛龍，漫誇祥雲簫引；紫霞玉筍，應贊瑞氣鍾隨。燕子岩舊巢已渺，流珠洞夏月堪涼。 ○ ● ● ○ ⊙ ◎加以蛙琴閣閣，杉陣洶洶，詩思沉浮，豈特峨眉天下秀。 ● ○ ○ ● 歷千餘年古域文明，贏來世上無雙譽。有更夫鐵骨，傅帥雄風，晚渡雪關，樓陳窯壩。 ○ ● ● ○ ○ ●補天填海，抒發壯士豪情；革故鼎新，鑄成先賢亮節。婉容墓哀史猶存，春秋祠精雕尚在。 ● ○ ○ ● ◎ ⊙況今民族融融，英才濟濟，心潮起伏，不停定水浪中花。 ○ ● ● ○ 此乃李添能題四川敘永丹山聯，每邊凡十六句。除了倒數第六句句腳上聯當平為仄，下聯當仄為平，倒數第五句句腳上聯當仄為平，下聯當平為仄而外，其餘均合馬蹄韻規則。如果把上下聯這兩句都分別顛倒一下(從內容上看，顛倒無妨)，全聯就完全合馬蹄韻了。此聯不規則重一「雪」字。 改正： 共三十六奇峰挺拔，獨立人間第一山。望南倚烏蒙，北低揚子，晴開嶺綠，雪霽光紅。 ● ○ ○ ● ● ○集鳳飛龍，漫誇祥雲簫引；紫霞玉筍，應贊瑞氣鍾隨。流珠洞夏月堪涼，燕子岩舊巢已渺。 ○ ● ● ○ ○ ●加以蛙琴閣閣，杉陣洶洶，詩思沉浮，豈特峨眉天下秀。 ● ○ ○ ● 歷千餘年古域文明，贏來世上無雙譽。有更夫鐵骨，傅帥雄風，晚渡雪關，樓陳窯壩。 ○ ● ● ○ ○ ●補天填海，抒發壯士豪情；革故鼎新，鑄成先賢亮節。春秋祠精雕尚在，婉容墓哀史猶存。 ● ○ ○ ● ● ○況今民族融融，英才濟濟，心潮起伏，不停定水浪中花。 ○ ● ● ○ 病例八： 後左徒二千年，謫宦歸來，聊尋漁父濯纓樂； ⊙⊙◎●○△ ●●○△ ○○◎●⊙○▲ 接太湖三萬頃，涼波浩渺，曾照孤臣戀闕心。 ●●○○●▲ ○○●▲ ◎●▲▲●●△ 這副對聯，上下聯句腳(「平平仄，仄仄平」)都合每邊三句的馬蹄韻正格。但句中平仄，有不合馬蹄韻者。下聯只一「曾」字當仄而用平。但這個位置可平可仄，無妨。上聯首句與末句打破的地方就比較多。按六言句前三字當為「平平仄」卻成了「仄仄平」，即使以節奏定平仄，「徒」字亦當換仄聲字，「後」字最好亦換為平聲字，這樣讀起來才上口。「後」字可用「遲」字替換，意思差不多。「左徒」換為「屈子」，雖然「屈」字仍非平聲，但「子」字卻是仄聲了。第三句之「漁」字換不換無妨。「濯」字在七言句中雖亦處於可平可仄的位置，但末三字以「仄平仄」收尾，讀起來到底不順。只是「濯纓」乃古《滄浪歌》「滄浪之水清兮，可以濯吾纓」之「濯吾纓」三字之省，「濯」字無從替換，拗就拗一點，只好保留。改正： 遲屈子二千年，謫宦歸來，聊尋漁父濯纓樂； 接太湖三萬頃；涼波浩渺，曾照孤臣戀闕心。 病例九： 梅開橋頭，讓踏雪老人從容探賞； ◎◎●△ ●●●⊙○○○●▲ 石橫江畔，笑納履孺子倉遽尋來。 ⊙○◎▲ ⊙⊙⊙◎●◎●○△ 這副對聯，句腳平仄(「平仄，仄平」)合乎每邊二句的馬蹄韻正格。句中平仄卻有可商。上聯首句為四言，「梅開」二字當「仄仄」而為「平平」，「梅」字可以不論，「開」則一定要換仄聲，以「綻」字代之便可。第二句在「人」字後有一節奏性停頓。「從容探賞」合平仄。「讓踏雪老人」一節中，「老」字當平而用仄。因這個五言句除「人」而外，再無別的平聲字，故「老」字應換為平聲。但與「老」意思差不多的很難找到一個合適的平聲字來取代，故只好保留。下聯前句之「石」與「江」、後句之「倉」，平仄可以不論。上聯「老」字不變，下聯相應的「孺」字平仄相反，亦可不變。唯「笑納履」三字與上聯相應的「讓踏雪」三字平仄雷同，應換成平聲字。「笑」字無字可換，可以保留。「納履」指的是張良為黃石公拾鞋之事，若換為「拾鞋」，至少「鞋」字是平聲，關鍵部位的平仄合要求了。 改正： 梅綻橋頭，讓踏雪老人從容探賞； ◎●○△ ●●●⊙○○○●▲ 石橫江畔，笑拾鞋孺子倉遽尋來。 ⊙○◎▲ ⊙⊙○◎●◎●○△ 上面擇釋的九個「病例」，就句腳平仄而言，絕大多數都是原聯本身並沒有病，只是標點者把它弄錯了。有的即使有一點「病」，象張子齋的洱海公園聯和李添能的敘永丹山聯，也瑕不掩瑜。這裡作「病例」挑出來講，僅僅在於它們有一定的代表性，又比較好敘述而已。事實上，比這「病」得厲害的對聯，還多得很。那些連馬蹄韻都不沾邊的對聯，同這些對聯相比，除了情況比較特殊的而外，就要略遜一籌。有了這個觀點，對這些對聯的評價，就會比較公正。句中平仄有錯的，比較常見，這裡選的幾個例子，也只是一個代表。通過對這些「病例」的評改，對馬蹄韻在實踐中的運用，又會有進一步的認識。對聯譜（略）
後記 三年前，我曾寫過一篇叫做《馬蹄韻》的文章。除西安《唐都學刊》正式發表而外，我校的《教育與科研》及兩家楹聯內刊《天府聯苑》與《聯海探驪》也作了刊載。聯界一些老前輩讀了這篇文章後說，馬蹄韻講了幾百年，一則限於講句腳，二則都只是口口相傳，未見有人寫成文字，我不僅整理出了句腳規則，而且將句中規則及其與句腳規則的有機聯繫亦研究出來，使對聯格律的系統性與精確性第一次展示在人們面前，讓更多的人了解，並在對聯創作中有所遵循，這是在發掘祖國文化遺產方面，做了一件很有意義的工作。一些青年人說，他們寫對聯，原以為只要對仗工整、結構相應就行了，沒想到對聯的平仄運用，還有這麼一套系統的規則。這些意見，對我無疑都是一種鼓舞。但是這篇文章，畢竟只將馬蹄韻講了一個大概，尚有許多內容沒有說到，於是萌發了寫一部《對聯格律》的願望。今年用了幾個月時間，寫了十餘萬字，主要方面大致都講到了。旋即又選出近三百副符合馬蹄韻規則的對聯，詳加標示，並按句數遞增排列，這就成了所謂《對聯譜》。這個對聯譜，與我國已有的詩譜、詞譜和曲譜相比，特點非常明顯，這說明對聯自身的格律是獨立存在，不可否認的。 更喜嶽麓書社今將二者合刊一集，名之曰《對聯格律·對聯譜》，以互為表裡，互相參證。幸甚! 幾年來，本人曾就馬蹄韻的問題，請教過聯界的一些朋友，特別是一些深有素養的老前輩，得到他們的許多幫助和指點，又得尊師作藩先生寫序並題寫書名，在此謹表謝意。 余 德 泉 於長沙工業高等專科學校半月湖畔 1995．10．修訂補記 1996年初，我將本書馬蹄韻部分寄給了《中國楹聯報》，該報略加刪節後作了連載。尚未載完，社會反響就很強烈。讀者寄來了不少信件，同我討論馬蹄韻與聯律問題，同時也指出了文中的一些失誤。因為聯律問題是對聯的一個根本問題，為了進一步集思廣益，1998年8月1日至3日，湖南省楹聯藝術家協會與南嶽楹聯學會聯合舉辦了一次全國性的』98南嶽中華楹聯學術研討會，會議就以「馬蹄韻與對聯格律」為題。在此次會議上，與會者充分肯定了《對聯格律·對聯譜》一書的學術成就，認為此書「首次揭開了(對聯傳統格律)馬蹄韻的神秘面紗，將其規則系統地展現在人們面前，在我國對聯理論研究上是一項重大突破，對使我國對聯創作與研究走上規範化的軌道是一個重大貢獻。其創造性地編纂了我國第一部對聯譜，填補了我國的一項空白」(見長南《馬蹄韻美，沈約風高——記』98南嶽中華楹聯學術研討會》)，同時，也發表了一些不同的觀點，提出了一些有益的建議。對各種類型的意見，筆者都表示歡迎，也都作了認真的分析和思考。大凡筆者當初未曾想到的可以拾遺補缺的意見，在此次修訂中，基本上都採用了。有些不涉及馬蹄韻規則本身但需要加以說明或者澄清的疑問，則通過《馬蹄韻與對聯譜問題談話錄》一文作了回答。此文原載湖南省楹聯藝術家協會會刊《湘楚楹聯》第二期(南嶽會議專輯)，收作此書附錄時又作了一些調整。筆者認為，文中闡述的問題，可以幫助讀者更加全面地認識馬蹄韻和對聯譜的意義和價值，更加準確地把握馬蹄韻規則的內容。儘管本書此次作了修訂，筆者仍然歡迎讀者繼續批評。 曾蒙夏國權、易哲知、柳家其、呂選忠、車蔭文諸先生先後通讀本書並提出了一些寶貴意見，對此書的出版與此次的修訂，多有助益，謹此致謝。 余 德 泉 於中南工業大學南校區半月湖邊 2000年3月30日
後記 三年前，我曾寫過一篇叫做《馬蹄韻》的文章。除西安《唐都學刊》正式發表而外，我校的《教育與科研》及兩家楹聯內刊《天府聯苑》與《聯海探驪》也作了刊載。聯界一些老前輩讀了這篇文章後說，馬蹄韻講了幾百年，一則限於講句腳，二則都只是口口相傳，未見有人寫成文字，我不僅整理出了句腳規則，而且將句中規則及其與句腳規則的有機聯繫亦研究出來，使對聯格律的系統性與精確性第一次展示在人們面前，讓更多的人了解，並在對聯創作中有所遵循，這是在發掘祖國文化遺產方面，做了一件很有意義的工作。一些青年人說，他們寫對聯，原以為只要對仗工整、結構相應就行了，沒想到對聯的平仄運用，還有這麼一套系統的規則。這些意見，對我無疑都是一種鼓舞。但是這篇文章，畢竟只將馬蹄韻講了一個大概，尚有許多內容沒有說到，於是萌發了寫一部《對聯格律》的願望。今年用了幾個月時間，寫了十餘萬字，主要方面大致都講到了。旋即又選出近三百副符合馬蹄韻規則的對聯，詳加標示，並按句數遞增排列，這就成了所謂《對聯譜》。這個對聯譜，與我國已有的詩譜、詞譜和曲譜相比，特點非常明顯，這說明對聯自身的格律是獨立存在，不可否認的。 更喜嶽麓書社今將二者合刊一集，名之曰《對聯格律·對聯譜》，以互為表裡，互相參證。幸甚! 幾年來，本人曾就馬蹄韻的問題，請教過聯界的一些朋友，特別是一些深有素養的老前輩，得到他們的許多幫助和指點，又得尊師作藩先生寫序並題寫書名，在此謹表謝意。 余 德 泉 於長沙工業高等專科學校半月湖畔 1995．10．修訂補記 1996年初，我將本書馬蹄韻部分寄給了《中國楹聯報》，該報略加刪節後作了連載。尚未載完，社會反響就很強烈。讀者寄來了不少信件，同我討論馬蹄韻與聯律問題，同時也指出了文中的一些失誤。因為聯律問題是對聯的一個根本問題，為了進一步集思廣益，1998年8月1日至3日，湖南省楹聯藝術家協會與南嶽楹聯學會聯合舉辦了一次全國性的』98南嶽中華楹聯學術研討會，會議就以「馬蹄韻與對聯格律」為題。在此次會議上，與會者充分肯定了《對聯格律·對聯譜》一書的學術成就，認為此書「首次揭開了(對聯傳統格律)馬蹄韻的神秘面紗，將其規則系統地展現在人們面前，在我國對聯理論研究上是一項重大突破，對使我國對聯創作與研究走上規範化的軌道是一個重大貢獻。其創造性地編纂了我國第一部對聯譜，填補了我國的一項空白」(見長南《馬蹄韻美，沈約風高——記』98南嶽中華楹聯學術研討會》)，同時，也發表了一些不同的觀點，提出了一些有益的建議。對各種類型的意見，筆者都表示歡迎，也都作了認真的分析和思考。大凡筆者當初未曾想到的可以拾遺補缺的意見，在此次修訂中，基本上都採用了。有些不涉及馬蹄韻規則本身但需要加以說明或者澄清的疑問，則通過《馬蹄韻與對聯譜問題談話錄》一文作了回答。此文原載湖南省楹聯藝術家協會會刊《湘楚楹聯》第二期(南嶽會議專輯)，收作此書附錄時又作了一些調整。筆者認為，文中闡述的問題，可以幫助讀者更加全面地認識馬蹄韻和對聯譜的意義和價值，更加準確地把握馬蹄韻規則的內容。儘管本書此次作了修訂，筆者仍然歡迎讀者繼續批評。 曾蒙夏國權、易哲知、柳家其、呂選忠、車蔭文諸先生先後通讀本書並提出了一些寶貴意見，對此書的出版與此次的修訂，多有助益，謹此致謝。 余 德 泉 於中南工業大學南校區半月湖邊 2000年3月30日
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