唐朝才女為何多是豪放女？

唐朝才女為何多是豪放女？豪放是一種氣質，豪放是一種風度，豪放是個性的張揚，豪放是魅力的凝聚。因此有人說，「豪放」是「天風浪浪，海山蒼蒼。真力彌滿，萬象在旁。」豪放歷來都是男人的專利，如「大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方」的劉邦；再如「東臨碣石，以觀滄海」的曹操；又如「仰天大笑出門走，我輩豈是蓬蒿人」的李白，還如「大江東去，浪淘盡千古風流人物」的蘇軾等等，他們那種豪放的氣魄，豪放的胸襟，讓多少後人為之傾倒。然而，當了解唐朝的才女的豪放之後，就會感到這些豪放並不只是男人的專利，而唐朝才女的豪放更令歷朝歷代的自以為豪放的男人們望塵莫及。唐朝的才女，多是性格豪邁、情懷奔放的女子，她們外表有美貌，胸中有才華，敢於「迎八面來風」，「向四方洞開」，也敢於想像，敢於決斷，對生活充滿著無限激情。尤其是在性生活開放方面，更是表現出了唐朝才女與其它朝代的才女的不同的風情。她們不要金錢要快樂，情人床友一大堆，八卦緋聞天天見，海雨天風任往來。試問，哪朝哪代的才女能夠如此豪放？那麼，為什麼唐朝的才女如此豪放？追根尋源，這既與她們所處的性開放的時代有關，也與她們的才華需要釋放不無關係。

·電視連續劇《上官婉兒》的精彩海報

唐朝因為受到皇室北方胡人血統的影響，成為了中國古代性觀念最開放的時代，所謂的「臟唐」之說也寓意唐朝不拘綱常禮法的空前性自由。皇室的性開放必然帶動了社會的性開放，男人們的性開放更帶動了女人的性開放。而唐朝才女們也急需融入這個全民性開放的社會生活中去，而她們胸中的才華一旦釋放，就會讓那些男人們頓時感到自愧不如。縱觀唐朝豪放才女最著名的有三大類型：一是「身在江湖、身不由己」型。這種類型的豪放才女最典型的代表人物就是薛濤。薛濤，容貌美艷，風姿綽約，「有林下風致」之美。薛濤自幼聰慧，八九歲知音律。一天，她父親坐在院子里，看到院子中高大的梧桐，不禁突發感慨：「庭除一古桐，聳干入雲中。」坐在一旁的薛濤隨即應聲說：「杖迎南北鳥，葉送往來風。」她父親聽後慚愧之色有然而起，薛濤的才思敏捷由此可見一斑。但因為她早年喪父，與母親相依為命，生活極其窘困，到了十六歲，正是花樣年華的歲月，但是因為迫於生計，薛濤不得不走進歌坊，成為當時著名的青樓女詩人。當時正是大唐盛世，詩才輩出，雖然許多鬚眉稱雄，而一旦女詩人脫穎而出，便頓時讓鬚眉才子黯然失色。薛濤就是其中才華橫溢的詩壇才女。一入青樓，身不由己，薛濤便「迎八面來風」，「向四方洞開」，常與當時著名詩人元稹、白居易、張籍、王建、劉禹錫、杜牧、張祜等人唱酬交往。她居住在浣花溪上，自造桃紅色的小彩箋，用以寫詩。後人仿製，稱為「薛濤箋」。王建《寄蜀中薛濤校書》一詩讚道：「萬里橋邊女校書，枇杷花里閉門居。掃眉才子知多少，管領春風總不如。」可見，薛濤的豪放，曾令多少天下有名的才子傾倒於地，自愧弗如。而更讓男人感到薛濤的豪放之舉，是她與小她十一歲的男人有過一段銘心刻骨的姐弟戀。這個小男人叫做元稹，是《西廂記》里的對崔鶯鶯始亂終棄的張生原型。元和五年，即公元810年，元稹任監察御史，奉命前往成都巡察，當地司空嚴綬便派薛濤前去色情賄賂。當時已經四十二歲的薛濤不辱使命，施展渾身解數很快和這個剛過而立之年的小男人擦出火花，一時郎情妾意，形影不離。然而可惜的是，不久元稹因故離開了成都，回到長安。薛濤對元稹想必動了真情。她筆下的《池上雙鳥》一詩毫不掩飾對元稹的痴情，「雙棲綠池上，朝暮共飛還；更忙將趨日，同心蓮葉間。」薛濤欲將元稹培養成自己的老公，曾考慮過嫁給元稹做妻子；而情場老手閱女無數的元稹，卻將薛濤視作自己床上的玩物。薛濤豈不知元稹這類人的花花腸子，但是，她仍然深深地感到和元稹在一起的日子，欲仙欲死，無疑是一段華麗愛情的樂章。當她知道元稹另有所愛的時候，便離開了青樓，先居於浣花溪上，後移居成都西北的碧雞坊，在坊內建造吟詩樓，自己衣著女道士冠服，棲息樓上，獨自吟詩。這無疑是絢爛之後的淡定，豪放過後的優雅。二是「高端女人、無人敢娶」型。上官婉兒無疑是這種類型的豪放才女最傑出的代表人物。最早了解上官婉兒的才女生活，是在一部與上官婉兒同名的電視劇里。那是一個玉潔冰清、美麗多情、才華橫溢的奇女子。多少年後才知道，上官婉兒雖然才華橫溢，卻是一個人盡可夫、玩弄權術於股掌之上的豪放女人。上官婉兒的祖父是上官儀，因替高宗起草廢武則天的詔書，被武后所殺，剛剛出生的上官婉兒與母親鄭氏一同當了奴隸。十四歲的上官婉兒曾被武則天召見宮中，當場命題，她文不加點，須臾而成，且詞藻華麗，語言優美，武則天看後大悅，當即下令免其奴婢身分，讓其掌管宮中詔命。十九歲的時候，這個小女孩已經是一人之下萬人之上了，慢說文武百官，就是武后的兒子唐中宗也得看她幾分面子。但是這個朝廷的高端女人，卻無人敢娶，致使這個情竇早開的女人不得不找著男人幽會偷情。直到後來，只有當上了皇帝的唐中宗李顯才把她娶進宮中封為昭容。但她雖身為唐中宗的嬪妃，卻與大權在握的武三思私通，而且，她又迷上了美少年崔湜，不時把崔湜召進宮中。但她覺得一人對一人並不怎麼豪放，於是便讓崔湜把她的三個弟兄都召進宮中，以一個女人對四個男人，這樣的場面足讓人感到上官婉兒的豪放之情。上官婉兒不僅在私生活表現得如此豪放，而且政治生活也一樣地不乏豪放之舉。她先後與唐中宗、韋後、安樂公主、太平公主等不同的利益集團相結合，其權勢所至，甚至釀成多次宮廷政變，左右皇帝的廢立。然而僅僅過了五年，這位大唐王朝的高端女人便在一次的宮廷政變中香消玉殞。縱觀上官婉兒的一生，無疑正應了李商隱的那首《錦瑟》詩：「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。」三是「看破紅塵、破罐子破摔」型。這種類型的豪放才女最傑出的代表人物自然是魚玄機。魚玄機，字幼微，一字蕙蘭，雖然出身市井，但姿色艷麗，天性聰慧，才思敏捷，好讀書，喜詩文。十五歲被言官李億納為小妾，儘管她與李億情意甚篤，但夫人妒不能容，不久，便遭李億一紙休書遣其出家，在長安咸宜觀為女道士。但她對李億卻一往情深，寫下許多懷念他的美艷詩詞。咸宜觀觀主是個年邁的一清道姑，她為魚幼薇取了「玄機」的道號，從此魚幼薇成了魚玄機。一個風華絕代、才情似錦的姑娘就這樣青燈黃卷做了一個道姑。三年時光默默流走了，一清道姑年老力衰，溘然長逝，另一位與魚玄機年齡相仿，朝夕為伴的彩羽道姑，竟跟著一位來觀修補壁畫的畫師私奔了。咸宜觀中，就剩下魚玄機孤零零的一人。就在這時，她又聽長安來客說起，她日夜盼望的李郎，早已攜帶嬌妻出京，遠赴揚州任官去了。這一消息對魚玄機無疑是一個沉重的打擊。她覺得自己被人拋棄，空將一腔情意付之東流。魚玄機在痛不欲生之後，一改過去潔身自愛的態度，索性放縱起來，讓自己亮麗的才情和美貌，不至隨青煙而消散。於是，在冷冷清清的咸宜觀中，她深夜秉燭，寫下了一首後來傳誦千古的「贈鄰女」詩：「羞日遮羅袖，愁春懶起妝；易求無價寶，難得有情郎。枕上潛垂淚，花間暗斷腸；自能窺宋玉，何必恨王昌。」這首詩不啻就是她人生的分水嶺，在此之前，她是一個秀外慧中，痴情萬縷的賢淑才女；從此後，她看破了人間真情，只為享樂縱情極欲，變成了一個放蕩冶艷的女人。魚玄機在咸宜觀中陸續收養了幾個貧家幼女，作為她的弟子，實際上是她的侍女， 她開始過一種悠遊閒蕩的生活。觀外貼出了一副「魚玄機詩文候教」的紅紙告示，這無疑是一旗艷幟，不到幾天工夫，消息就傳遍了長安，自認有幾分才情的文人雅士、風流公子，紛紛前往咸宜觀拜訪魚玄機，談詩論文，聊天調笑，以至昏天黑地，魚玄機的艷名也就越傳越廣。此時的魚玄機正值二十齣頭，既有少女的嫵媚，又有成熟女性的風韻，再加上她的才華和風情，不知使多少男人拜倒在她的石榴裙下。當時頗受她青睞的一個落第書生叫左名揚，她之所以鍾情於左名揚，只因為他那一派貴公子風範和堂堂的容貌儀錶，都酷似昔日的丈夫李億。雖然她曾經忿恨過李郎的薄倖，但是內心中卻始終忘不了他；在左名揚踏進咸宜觀的那一剎間，她不由一怔。迷離中彷彿以為是李郎回到了她的身邊。於是，她對左名揚傾注了滿腔的柔情，完全以一種小妻子的神態對待左名揚，左名揚時常留宿在她的雲房中，共享雲雨之情。左名揚還曾寫下一首描寫魚玄機雲房情景的詩：「白鴿飛時日欲斜，禪房寧謐品香茶；日暮鐘聲相送出，箔簾釘上掛袈裟。」這短短的二十八個字，雖然語意閃爍，但已可窺見他們二人在雲房中尋歡作樂的旖旎風光了。後來，魚玄機就與一個叫做陳韙的樂師混在了一起，在她的雲房之中，二人鳳倒鸞顛，巫山雲雨，而他們的陣陣親昵的言談話語傳到雲房之外，讓魚玄機的貼身侍婢綠翹心醉神迷。這時綠翹已經十八歲了，正是花樣年華，出落得肌膚細膩，身姿豐腴。受魚玄機的影響，也頗為善弄風情，雙眼含媚。因綠翹做事機靈，又十分乖巧聽話，所以深得魚玄機的信任和重用。但是，在這年春天的一日，她趁魚玄機受鄰院所邀外出參加一個春遊聚會之機，把樂師陳韙勾引上了自己的床帷，致使魚玄機醋海翻波，竟然把她給撞死了。不久東窗事發，魚玄機被帶到公堂，因罪行惡劣，被處以斬刑。這年她才二十六歲，歷盡波折變幻的一生就這樣匆匆結束了。魚玄機過於豪放的悲劇引起了後人的笑談，也讓很多人惋惜。一次感情的失意，就使人墮落甚至自毀前程，一個有才華的美女，從棄女到蕩婦，香消魂損，似之奈何？後人大多無語評說。
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