青年導師魯迅的愛情生活和愛情觀

07-06

一本正經的魯迅，其實也是有人情味的，他也是個人，一個凡人，一個俗人，甚至於他的凡與俗，是甚於你我的，然而，他對凡俗之事的表達，掩飾在他刻薄的文字里。文化大流氓郁達夫在《回憶魯迅》一文中說到：經常在冷的天，見到魯迅穿著單褲，那時的魯迅正過著事實上的單身生活，也不怕著涼，原來他這樣做是為了降低性慾。且不論，郁達夫這樣的說，是不是色者見色，但毫無疑問的一點，魯迅是人，並沒有冠上「大成至聖文宣先師」的名號，他的筆下，非但有淋漓的獻血，也有著淋漓的慾望。

迅哥們的一生，其實是與四個女人有過感情糾葛的，後人為前者避，原本的魯迅竟然被閹割成了一個太監式的人物，於是他道貌岸然地出現在我們的課本里，一本正經地說教。魯迅的原配夫人是朱安，他們的婚姻是一場悲劇，迅哥們說自己「好醇酒美婦」（其實這是對李白的評價），顯然，朱安是無法滿足魯迅對女人的幻想的，她比魯迅大三歲，青春時期獨守空房，等到真與魯迅同居時，已經四十多歲了，也正是這段時期，魯迅同志是冬天也穿單褲的，其感情生活可見一斑。魯迅的媽曾問迅哥們，朱安哪不好？魯迅回答三個字：談不來。這簡單的三個字，道出了文人的上床標準——談得來。迅哥們述下無數的文，抨擊古代「才子佳人」式的愛情，其實自己的擇偶觀何嘗不是「才子佳人」式的呢？他不是談不來，他是不想談，因為他骨子裡就看不上沒文化的朱安，僅從這一點說，魯迅是自私的。朱安一生對魯迅唯唯諾諾，在魯迅的眼裡不過是照顧婆婆的一個老媽子罷了。魯迅死後很多年，魯迅的學生去家裡找尋魯迅的遺物，說要好好保存，白髮蒼蒼，生活貧窮的朱安僅說了一句話：「你們總是說魯迅遺物，要保存，要保存！我也是魯迅遺物，你們也得保存保存我呀！」其中心酸，紙筆無益，這樣的悲劇，僅僅是封建制度造成的？迅哥們其實也是難辭其咎的。魯迅曾說朱安是母親送給他的禮物，最後，禮物變成了遺物，然而，無論禮物或是遺物，代價是朱安冰冷凄涼的一生。

魯迅的一生中，有一個女人看上去與他沒有感情上的糾葛，然而，這個女人卻是傷害魯迅最深的（某種意義上為朱安報仇了），這就是魯迅的弟妹，周作人先生的夫人羽太信子。這個女人是周氏兩兄弟反目成仇的導火索，很多文藝評論者曾揣測魯迅與這個日本女人有瓜田李下之嫌，證據是不詳的，因為兩兄弟對於此事的日記記載，都被刻意地撕毀了，大約是」太見不得人」了，某文藝評論者曾考證，迅哥們有「窗外聽床」之嫌疑，這個就有點BT了，人家大冬天都穿單褲了，還能幹出這種事來？周作人先生曾與友人書信談及此事時，用了這麼一個比喻——「前門驅虎而後門進狼」，真不知作人先生說的虎和狼分別指的是誰？羽太信子這個女人是有幾分姿色的，然而，這個女人不是個善茬，更要命的是，據說這個女人有嚴重的歇斯底里症和臆想症，可見，迅哥們在她那，是沒討著什麼便宜的，反而惹了一身騷，最後魯迅不得不從家裡搬了出來，把房產都留給了作人夫婦。魯迅對這個女人非常的恨，我甚至懷疑這恨是由愛而生的，不然，不會恨到那份上。魯迅曾有個筆名喚作「宴之敖」，，「宴」，從家，從日，從女；「敖」，從出，從放，意思是說，被家裡的日本女人趕出來了，至於為什麼會被趕出來，答案早就被埋進了墳墓里。

魯迅正經的愛戀卻是一場與許廣平的師生戀，這在民國時期，其實是遭人鄙視和唾棄的。他們之間的這場愛戀，沒有沈從文張兆和窮追不捨式的浪漫，相反，是許廣平倒追魯迅。魯迅與許廣平正式確立戀愛關係的前後，魯迅創作了他不多見的愛情小說《傷逝》。嚴謹地說，看《傷逝》，不是看到「愛情」，卻是看到了愛情死後魯迅的「虛空」。子君的愛情宣言是多麼勇敢堅決：「我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權利！」而涓生的愛情態度則類似於卡夫卡式——打開門縫窺望自己的愛人菲莉斯又旋即閉上門來隔絕自我、逃避婚姻——退縮與警惕，絕望與虛無。於是，像子君那樣勇敢的許廣平，向魯迅颳起了愛的飈風。許廣平愛情風力的猛烈吹拂下，魯迅終於不再是一塊拒絕融化的冰，當許廣平在他「老虎尾巴」的書房裡主動握住了他的手，魯迅終於展顏一笑，對許廣平說：「你戰勝了！」這一幕，我隱約地看到，魯迅的腦門子寫著兩個字「受受」。然而，魯迅在兩人結合的初始，仍帶著肉身的沉重與思想的禁錮，甚至他們還定下了一個「同居契約」（同居男女可參考），在契約中，這樣寫到：「我們以為兩性生活，是除了當事人之外，沒有任何方面可以束縛，而彼此間在情投意合，以同事一樣相待，相親相敬，互相信任，就不必要有任何的俗套。我們不是一切的舊禮教都要打破嗎？所以，假使彼此間某一方面不滿意，絕不需要爭吵，也用不著法律解決，我自己是準備著始終能自立謀生的，如果遇到沒有同住在一起的必要，那麼馬上各走各的路……」魯迅與許廣平的這段愛情，在當時備受抨擊，向來鼓吹文明與性解放的周作人，撰文抨擊魯迅此舉是「一個道貌岸然者的『色情』私奔」；一封署名為「崇拜魯迅的青年」的匿名信則說：「魯迅先生，昨與某某諸人同席，二人宣傳先生討姨太太，棄北京之正妻而與女學生發生關係……此事關係先生令名及私德，於先生大有不利，望先生警戒之……」但魯迅終究是人，他不用言語回擊，幾個月後，許廣平懷孕了，這是最好的回擊，有些事，與其說，還不如做，迅哥們終於抓住了青春的尾巴，實在地愛了一回，也是不枉的。

然而，魯迅畢竟是個文人，再難得的愛情，得來不易，亦不珍惜。婚後的魯迅很快有了第三者。據說，魯迅晚年重病卧床時，既不能看報，也不能看書，只能安靜地躺著。但有一張小畫，是他放在枕畔不斷看著的。這是一張木刻畫，畫上有一個穿大長裙子的女人，飛舞著翩翩的長髮，迎風蕭蕭而奔跑，在她的腳邊，盛開著一叢紅玫瑰。蕭紅問許廣平：魯迅先生有很多畫，為什麼只選了這張放在枕邊？許廣平回答：我也不知道。二人都是聰明人，心裡也許都有所思，但不便於說出來。多麼睿智的小三，多麼大度的正室啊！從個人氣質來說，蕭紅敏感而脆弱，率真而倔強，細膩而孤獨，與魯迅「陰性性格」的一面十分貼近。兩個孤獨善感而有才華的靈魂產生吸引，是自然而然的事。「不讓我叫你『悄女士』，難不成叫你『悄嫂子』，『悄嬸嬸』，『悄妹妹』……」魯迅寫信稱呼蕭紅時，心態有難得的俏皮與調侃，年輕與天真。然而，此時的迅哥們已經是病入膏肓了，對於很多事是有心無力的，有一首詩，用來形容魯迅對蕭紅的愛戀最合適不過了——我深深地被你吸引，並不是因為我愛你，而是為我那漸漸逝去的青春。哎，嗚呼，魯迅，「真勇士，也戰鬥，也休息，也飲食，自然也性交。」——出自《且介亭雜文二集*題未定草六》，這才是真實的迅哥們。

看看魯迅都曾怎樣地評價男女和愛情罷——

@人必生活著，愛才有所附麗。——有生活才有愛情，沒有生活的愛情是嫖娼。。。。。。。。。。。

@結婚之後。。。。。理想與現實，一定要衝突。——是啊，誰也不能把婚姻當成一個西瓜，切成兩半，我只要理想那一半，現實那一半我扔了。

@其實呢，異性，我是愛的，但我一向不敢，因為我自己明白各種缺點，深恐辱沒了對手。——說白了，迅哥們終究是個屌絲，在沒有AV的年代裡，他不僅壓抑性，更是壓抑愛。

@「安全周」有許多人說不可靠，但我未曾失敗過，所以存疑，現在看來，究竟是不可靠的。—— 迅哥們的這條建議，應該列入中學課本，用魯迅的原話，對中學生進行適當的生理衛生教育，很有必要！

@在女子，是從有了丈夫，有人情人，有了兒女，而後真的愛情才覺醒的；否則，便潛藏著，或者竟會萎落，甚且至於變態。——那句話怎麼說來著，就是卡拉說的那句話，哦，對了，我們太年輕。年輕時因為性衝動而愛，等到了真愛來了，卻沒有性衝動了。

@女人的天性中有母性，有女兒性，無妻性。妻性是逼成的，只是母性和女兒性的混合。——聽聽，別指望找到什麼賢妻，你能找到的，只能是一個兒女的「良母」。

@我想，與其說「女人講謊話比男人來的多」，不如說「女人被人指講謊話要法男人來的多的時候來得多」——真TM拗口，說白了，女人騙男人比男人騙女人容易得多，別以為你騙了女人，其實女人賣了你，你還在幫忙數錢呢！

@我們還要叫出沒有愛的悲哀，叫出無所可愛的悲哀。。。。。我們要叫到舊賬勾銷的時候。——不是我們沒有愛，而是我們不懂愛，愛是一種行為藝術，我們卻當成了語言藝術。

@愛情雖說是天賦的東西，但倘沒有相當的刺戟和運用，就不發達。譬如用是手腳，坐著不動的人將自己和鐵匠挑夫的一比較，就非常明白。——擦，這句話讓我恍然大悟，原來我的鐵哥們@陳泰然同學就深諳此理，在愛情的時間裡，他就是身體力行的鐵匠挑夫！