詩詞的平仄（四）

律 詩 的 平 仄　　 律詩的平仄 　　平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規則，一直應用到後代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。 　　 五律的平仄　　五言的平仄只有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯。即：　　　　仄仄平平仄，平平仄仄平；　　　　平平平仄仄，仄仄仄平平。　　由這兩聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式，其餘兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化罷了。　　　　⑴仄起式　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。　　　　（字外加括弧表示可平可仄。）　　　 春　望　　　[唐]杜甫

　　　　國破山河在，城春草木深。　　　　　·　　　　　　　　·　　　　　　　感時花濺淚，恨別鳥驚心，　　　　　　　　　　　　·　　　　　　　　　峰火連三月，家書抵萬金。　　　　　　　　　·　　　　　　　　　　　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。①　　　　·　　　　　　··　　　　　　另一式，首句改為(仄)仄仄平平，其餘不變。　　　　⑵平起式　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。　　　　 山居秋螟　　[唐]王維

　　　　空山新雨後，天氣晚來秋。　　　　明月松間照，青泉石是流。　　　　·　　　　　　·　　　　　　　竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。　　　　·　　　　　　　　　　　　　　　隨意春芳歇，王孫自可留。　　　　　　　　·　　　　　　　　　另一式，首句改為平平仄仄平，其餘不變。　　七律的平仄

　　七律是五律的擴展，擴展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭。仄上加平，平上加仄。試看下面的對照表：　　⑴平仄腳　　　　五言仄起仄收　　○○仄仄平平仄　　　　七言平起仄收　　平平仄仄平平仄　　⑵仄平腳　　　　五言平起平收　　○○平平仄仄平　　　　七言仄起平收　　仄仄平平仄仄平　　⑶仄仄腳　　　　五言平起仄收　　○○平平平仄仄　　　　七言仄起仄收　　仄仄平平平仄仄　　⑷平平腳　　　　五言仄起平收　　○○仄仄仄平平　　　　七言平起平收　　平平仄仄仄平平　　因此，七律的平仄也只有四個類型，這四個類型也可以構成兩聯，即：　　　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。　　　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。　　由這兩聯的平仄錯綜變化，可以構成七律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式，其餘兩種不過在基本格式的基礎上稍有變化罷了。　　⑴仄起式　　　　(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。

　　　　　　書　憤　　[宋]陸遊

　　　　昌歲那知世事艱？中原北望氣如山②。　　　　　　　　　　　　　　·　　　　　　　　　　樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。　　　　　　　　·　　　　·　　　　　　　　　　　　塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。　　　　　出師一表真名世，千載認堪仲伯間？　　　　　·　·　　　　　　　　　·　　　　

　　　　　　到韶山　　毛澤東

　　　　別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。　　　　　·　　　　　　　　　　·　　　　　　　　　紅旗捲起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。　　　　　　　　　　　·　·　　　　　　　　　　　　為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。③　　　　　　　　　　　　　　··　　　　　　　　　喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕煙。　　　　　　　　·　　　　　　　　　·　　　

　　　　　　冬　雲　　　毛澤東

　　　　雪壓冬去白絮飛，萬花紛謝一時稀。　　　　　··　　　　　　　　　　　　　　　　　　　高天滾滾塞流急，大地微微暖氣吹。　　　　　　　　　　　·　　　　　　　　　　　　　　獨有英雄驅虎豹，更無豪傑怕熊羆。　　　　　·　　　　　　　　　　·　　　　　　　　　梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。④　　　　　　　　　　·　　　　　　·　　　

　　另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其餘不變。　　⑵平起式　　　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

　　　　　　長　征　　　　毛澤東

　　　　紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。　　　　　　·　　　　　　　　　　　　　　　　　五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。　　　　　　　　　　　　　　　·　　　　　　　　金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。　　　　　　　·　　　　　　　　··　　　　　　更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。　　　　　　　　　　·　　　　　　　　　

　　　　　人民解放軍佔領南京　　　毛澤東

　　　　鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。

　　　　虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。　　　　　　　　　　·　　　　·　　　　　　　　宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。　　　　　　　　　　　　·　　　·　　　　　　　天若有情天亦老，人間正道是滄桑。　　　　　·　　　·　　　　　　　　　　

　　　　　　登廬山　　　毛澤東

　　　　一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。　　　　·　　　　　　　　　　　　·　　　　　　冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。　　　　　　　　　　　　·　　　　　　　　　　　雲橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。　　　　　　　　　　·　　　　　　·　　　　　　陶令不知何處去，桃花源里可耕田？　　　　　　·　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　和郭沫若同志　　　毛澤東

　　　　一從大地起風雷，便有精生白骨堆。　　　　·　　　　　　　　　　　··　　　　　　僧是愚氓猶可訓，妖為鬼蜮必成災。　　　　　　　　　　　　　　··　　　　　　　　金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。　　　　　　　　　　　　·　　　　　　　　　　　今日歡呼孫大聖，只緣妖霧又重來。　　　　　·　　　　　　　　　　　　　　　　　另一式，第一句改為(平)平(仄)仄平平仄，其餘不變。

　　　孤平的避忌　　孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候，　注意避免孤平。在詞曲中用到同類的句子的時候，也注意避免孤平。　　在五言「平平仄仄平」這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴展，所以在「仄仄平平仄仄平」這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平⑦。在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子。　　━━━━━━━━━━━　　　①勝，平聲，讀如升。簪字有zān、zēn兩讀，分入覃、侵兩韻，這裡押侵韻，讀zēn。字下加圓點的都是入聲字。下同。　②那，平聲。　③教，平聲。　④漫，平聲。　⑤失粘有廣義，有狹義。廣義的換粘指一切平仄不調的現象。狹義的失粘就是這裡所講的。　⑥燕，平聲。　⑦注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使只有一個平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媼家》：「我宿五松下」，只算拗句，不算孤平。又指的是「平平仄仄平」這個格式，至於象孟浩然《臨洞庭上張丞陽》「八月湖水平」，那也是另一種拗句，不是孤平。

　　　特定的一種平仄格式

　　在五言「平平平仄仄」這個句型中，可以使用另一個格式，就是「平平仄平仄」；七言是五言的擴展，所以在七言「仄仄平平平仄仄」這個句型中，也可以使用另一個格式，就是「仄仄平平仄平仄」。這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。　注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字、必須用平聲，不再是可平可仄的了。　　這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規的詩句一樣常見①。例如：

　　　　　月　夜　　　[唐]杜甫

　　　　今夜鄜州月，閨中只獨看②。　　　　　　　　·　　　　　·　　　　　　遙憐小兒女，未解憶長安。　　　　　　　　　　　　　·　　　　　　　　香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。　　　　　　　　　·　　　·　　　　　　　　何時倚虛幌，雙照淚痕干！　

　　一首詩只有兩個句子是應該用「平平平仄仄」的，這裡都換上了「平平仄平仄」了。　　這種特定的平仄格式，習慣上常常用在第七句。例如：　　　　　渡荊門送別　　　[唐]李白

　　　　渡遠荊門外，來從楚國游。　　　　　　　　　　　　　·　　　　　　山隨平野盡，江入大荒流。　　　　　　　　　　　·　　　　　　　　月下飛天鏡，雲生結海樓。　　　　·　　　　　　　·　　　　　　　仍憐故鄉水，萬里送行舟。　　　　　　山中寡婦　　　[唐]杜荀鶴

　　　　夫因兵死守蓬茅，麻薴衣衫鬢髮焦。　　　　　　　　　　　　　　　　　　·　　　　　　　桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗。　　　　　　·　　　·　　　　　　　　　　　　　　　時挑野菜和根煮，旋斫生柴帶葉燒③。　　　　　　　　　　　　　·　　　·　　　　　　　任是深山更深處，也應無計避征徭④！

　　　所謂「一三五不論」　　關於律詩的平仄，相傳有這樣一個口訣：「一三五不論，二四六分明。」這是指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至於第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩來說，那就應該是「一三不論，二四分明。」　　這個口訣對於初學律詩的人是有用的，因為它是簡單明了的。但是，它分析問題是不全面的，因為容易引起誤解。這個影響很大。既然它是不全面的，就不能不予以適當的批評。　　先說「一三五不論」這句話是不全面的。在五言「平平仄仄平」這個格式中，第三字不能不論，在七言「仄仄平平仄仄平」這個格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言「平平仄平仄」這個特定格式中，第一字也不能不論；同理，在七言「仄仄平平仄平仄」這個特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。　至於五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以「論」為原則了。　　總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子只能有兩個字不論。五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子中能有一個字不論。　「一三五不論」的話是不對的。　　再說「二四六分明」這句話也是不全面的。五言第二字「分明」是對的，七言第二、四兩字「分明」是對的，至於五言第四字、七言第六字，就不一定「分明」。依特定格式「平平仄平仄」(五言)來看，第四字並不一定「分明」；又依「仄仄平平仄平仄」來看，第六字並不一定「分明」。又如「仄仄平平仄」這個格式也可以換成「仄仄(平)仄仄」，只須在對句第三字補償一個平聲就是了。七言由類推。「二四六分明」的話也不是完全正確的。

　　　古風式的律詩　　　在律詩尚未定型化的時候，有些律詩還沒有完全工整。例如：

　　　　　　黃鶴樓　　　[唐]崔顥

　　　　昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。　　　　·　　　　·　　　　　　　·　　　　　　黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。　　　　··　·　　　　　　　　　　　　　　　晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。　　　　　　··　　　　　　　　　　　　　　　　日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁！　　　　·　　　　　　　　　　　　　　　

　　這詩前半首是古風的格調，後半首才是律詩。　依照上文所述七律的平仄的平起式來看，第一句第四字應該是仄聲而用了平聲（「乘」chéng ），第六字應該是平聲而用了仄聲（「鶴」，古讀入聲），第三句第四字和第五字應該是平聲而用了仄聲（「去不」），第四句第五字應該是仄聲而用了平聲（「空」）。當然，這所謂「應該」是從後代的眼光來看的，當時律詩既然還沒有定型化，根本不產生應該不應該的問題。　　後來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩。例如：

　　　　　　崔氏東山草堂　　[唐]杜甫

　　　　愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新。　　　　　　　·　　　　　　　　　　　　　　　　　　有時自發鐘磬響，落日更見漁樵人。　　　　　　　　·　　　　··　　　　　　　　　　　盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。　　　　　　··　·　·　　　　　　　　　　　　　　何為西庄王給事，柴門空閉鎖松筠⑦。　　　　　　　　　·　　　　　　　　　　　　　 作者在詩中故意違反律詩的平仄規則。第一句第六字應仄而用平（「堂」）⑧，第二句第五字應仄而用平（「相」），第三句第六字應用平而用仄（「磬」），第四句第三四兩字應平而用仄(「更見」)，第五六兩字應仄而用平(「漁樵」)。第五六兩句是「失對」，因為兩句都是仄起的句子。第五句的「谷」和第六句的「坊」也不合一般的平仄規則（雖然可認為拗救）。除了字數、韻腳、對仗象律詩以外⑨，若論平仄，這簡直就是一篇古風。又如：

　　　　　壽星院寒碧軒　　　[宋]蘇軾

　　　　清風肅肅搖窗扉，窗前修竹一尺圍。　　　　　　　··　　　　　　　···　　　　　　　紛紛蒼雪落夏簟，冉冉綠霧沾人衣。　　　　　　　　··　　　　　·　　　　　　　　　　日高山蟬抱葉響，人靜翠羽穿林飛。　　　　　·　　　　·　　　　　　　　　　　　　　　道人絕粒對寒碧，為問鶴骨何緣肥⑩？　　　　　　··　　·　　　··　　　　　　　這首詩第一句第五字應仄而用平（「搖」），這種三平調已經給人一種古風的感覺。第二句如果拿「（平）平（仄）仄仄平平」來外衡量，第六字應平而用仄（「尺」字古屬入聲）。第三句如果拿「(平)平(仄)仄(平)平仄來衡量，第三第四兩字應平而用仄（「綠霧」），第六字應仄而用平（「人」）。　第五句如果拿「(平)平(仄)仄(平)平仄」來衡量，第四字應仄而用平（「蟬」）　，第六字應平而用仄（「葉」）。　第六句如果拿「(仄)仄平平(仄)仄平」來衡量，第三四兩字應平而用仄（「翠羽」），第六字應仄而用（「林」）。第八句如果拿「(仄)仄平平(仄)仄平」來衡量，第三四兩字應平而用仄（「鶴骨」），第六字應仄而用平（「緣」）。　第七句第五字（「對」）也不合於一般平仄規則。跟「搖窗扉」一樣，「沾人衣」、「穿林飛」、「何緣肥」都是三平調，更顯得是古風的格調。作者又有意識地造成失對與失粘。　　古人把這種詩稱為「拗體」。拗體自然不是律詩的正軌，後代模仿這種詩體的人是很少的。━━━━━━━━━━━①唐人的試帖詩也容許有這種平仄格式，可見它是正規的格式。　②鄜，讀如夫，平聲。看讀如刊，平聲。　③本詩名一作《時世行贈田婦》。旋，去聲。　④更，去聲。　⑤令，平聲。漂，去聲。　⑦過，平聲。⑦為，去聲。　⑧這還不能算是上文所述的那種特定格式，國為那種格式第三字必須用平聲，這句第三字「玉」字用的是仄志聲（入聲）。　⑨「芹」字今入文韻，但杜甫時代還是真韻字，不算出韻。　⑩為，去聲。