中國繪畫郵票圖錄（7-22）宋代書法·宋代書法作品
（1）宋徽宗趙佶（1082-1135），宋朝第八位皇帝，書畫家。他的書法早年學薛稷、黃庭堅，參與褚遂良諸家，
出以挺瘦秀潤，融會貫通，變化二薛（薛稷、薛曜），形成自己的風格，號「瘦金體」。其特點是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長；有些聯筆字遊絲行空，已近行書。瘦金體的運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕迹，是一種相當獨特的字體。
《穠芳詩帖》：卷，大字楷書，每行二字，共20行，現藏台北故宮博物院。此帖結體瀟洒，筆致勁健，為趙佶瘦
金書代表作。清陳邦彥曾題跋《穠芳詩帖》「此卷以畫法入書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。」既是對這一詩帖的評贊，也是對「瘦金體」的藝術效果的很好概括。
（2）蔡襄（1012-1067）字君謨，興化仙遊人，官至端明殿學士。「宋四家」之一，書法學習王羲之、顏真卿、
柳公權，渾厚端 庄，雄偉遒利。
《澄心堂帖》：紙本，縱24.7厘米，橫27.1厘米，現藏台北故宮博物院。此帖秀研恬淡，頗具晉唐人的韻致。全
文以行楷寫成，結構端正略扁，字距行寬緊合適，一筆一划都甚富體態，工緻而雍容。正是他晚年崇尚端正書風的代表之作。
宋·蔡襄《澄心堂帖》
（2）蘇軾（1037-1101）字子瞻，號東坡居士，眉山人。他的書法從「二王」、顏真卿、柳公權、褚遂良，徐
浩、李北海、楊凝式各家吸取營養，在繼承傳統的基礎上努力革新。重在寫「意」，寄情於「信手」所書之點畫，在書法藝術創造中去豐富和發展傳統技法，不是簡單機械的去摹古。他在執筆方法上運用異於常人的特殊方法，還注意書寫工具的改革。
《寒食帖》：紙本，長卷，縱18.9厘米，橫34.2厘米，現藏台北故宮博物院，是蘇軾行書的代表作。這是一首遣
興詩作，是蘇軾被貶黃州第三年寒食節所發的人生之嘆。詩寫的蒼涼多情，表達了蘇軾此時的惆悵孤獨的心情。書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。《寒食帖》在書法史上影響極大，被稱為「天下第三行書」。
（3）黃庭堅（1045-1105），字魯直，號山谷道人、涪翁，江西修水人。後世稱他為「黃山谷」。陳師道謂其詩
得法杜甫，善行草書，楷書亦自成一家。與張耒、晁補之、秦觀俱游蘇軾門，天下稱為「四學士」。
《花氣襲人帖》：草書、紙本，現藏台北故宮博物院。此帖第二行還斤斤於行草之間，似覺拘謹，從第三行開始
便洋洋洒洒，一任自然，於點畫亦不大注意，而極得天然之妙。
《黃州寒食詩題跋》：這是黃庭堅在蘇軾《寒食詩貼》後寫的一段跋語，此跋歷來為人們所珍視，與原帖合稱
「雙壁」。用筆鋒利爽截而富有彈性，其字寫得藏鋒護尾，縱橫奇崛。由於黃庭堅善於把握字的鬆緊，因此形成了中宮收縮而四周放射的特殊形式感，人們也稱其為輻射式書體。在布局上，《跋文》常從欹側中求平衡，於傾斜中見穩定，變化無窮，曲盡其妙。從局部看，一行字忽左忽右，但從整體看，呼應對比，渾成一體。全跋給人以神情飽滿，氣勢貫通的感受，達到了藝術的化境。
（4）米芾（1051-1107），字元章，世居太原，後定居江蘇鎮江。徽宗時為書畫學博士，在繼承「二王」書法傳
統上下過苦功，能夠登堂入室。真、草、隸、篆、行都能寫，而尤以行草書見長。
《蜀素帖》：絹本，行書，縱29.7厘米，橫284.3厘米，現藏台北故宮博物院。「蜀素」是四川造的絲綢織物，
上織有烏絲欄，製作講究，是宋時極高檔書寫材料。此帖用筆多變，正側藏露，長短粗細，體態萬千。充分體現了米芾「刷字」的獨特風格。結字也俯仰斜正，變化極大，並以欹側為主，表現了動態的美感。董其昌在《蜀素帖》後跋曰：「此卷如獅子搏象，以全力赴之，當為生平合作」。
（5）常杓（生平不詳），擅長篆書，有《宋人詞冊》帖傳世。
《宋人詞冊帖》：篆書，絹本，冊，縱24.5厘米，橫11.1厘米，現藏台北故宮博物院。《宋人詞冊》帖為小篆，
取法唐書法家李陽冰鐵線篆，結構勻整，端莊嚴謹，一絲不苟。
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