[轉載]談談京劇唱念中的吐字、歸韻、收音

[轉載]談談京劇唱念中的吐字、歸韻、收音 2013-05-03 00:44閱讀： 原文地址：談談京劇唱念中的吐字、歸韻、收音 原文作者：風竹古韻 始發於2007.04.03

X談談京劇唱念中的吐字、歸韻、收音吐字、歸韻、收音是戲曲、曲藝慣用的術語，還有「出聲、過聲、收聲」、「出字、做腔、收韻」或「出聲、度音、歸韻」、「出字、過韻、歸音」等說法。大體是一個意思。京劇的唱念在吐字、歸韻、收音的要求上，歷來是相當嚴格的。正可謂：吐字千斤重，聽者自動容。吐字，在廣義上講就是整個字上的發音，但是這裡要說的吐字則是專指字頭的發音。字音始出，便是字頭，它是聲母、或是聲母和韻頭（介音）的組合。例：「將軍」二字。將（jiang）的字頭是ji;軍(jun)的字頭是j。字頭的發音是整個字清晰與否的前提，是演唱口齒純凈的關鍵。每字到口，必須用力從其聲母發音，然後收到本韻，要用字頭來帶動字腹和字尾的發音。因此要把發音的力量用在吐字上，即我們常說的「噴口」。所謂噴口就是在字頭髮音時要有口勁兒，否則將虛而不實。但是也不要矯枉過正，因為強調吐字的的重要，就在字頭髮音時過分用力，或是把字頭的發音拉的過長。這樣，一是不美，二是會影響到字腹、字尾的發音，甚至形成「字疣」，造成詞意的模糊。比如有的演員「叫板」時，念「你聽了」的「了」字，把字頭「li」拉的過長，擠壓了字腹的發音，聽起來就是「你聽里――嘔」，很不舒服。吐字時還可能出現的一個毛病是：為了強調吐字而把字頭和字腹截然分開，好像是唱兩個字。正確的方法是：字頭、字腹過渡要自然渾成，不露痕迹。零聲母的字需要提一下，如「言、啊、娥、昻」等等，這些字的吐字要與歸韻「合二為一」。歸韻，即吐字之後字音歸到主體韻腹（字腹）之意。唱念中，尤其是行腔時，充分發揮字腹的共鳴作用，這就是簡單意義上的歸韻。字頭是前提，歸韻才是一腔一字中最重要的環節。聲母或聲母和韻頭緊密相連構成字頭，其作用只是聲母和韻腹（字腹）的一個過渡，而字尾僅僅是完成收音。能充分發揮共鳴作用的是字音中「開口度最大、發音最響、時值最長」的字腹。這就是本人上帖所說的「棗核狀」或是說「橄欖形」

載入中...內容載入失敗，點擊此處重試載入全文 ――「頭尾短而小，字腹長且大」。大家都知道，觀眾的滿堂彩，多是在歸韻行腔時見效果。如：《武家坡》之「一馬離了西涼界」的「界」字，《智取危虎山》之「穿林海跨雪原氣沖霄漢」的「海」、「沖」、和「漢」字等等。歸韻行腔時，最需要注意的問題是要樹立一個理念，就是――字為主、腔為賓。正可謂「雖九曲迴腸，而本音始終一線」。切忌口腔亂動，造成翹轍，引起誤解。或是中途隨意張合，將字截為兩處，單字唱成疊字。說到收音，我覺得針對戲迷而言，則是更值得說說詳細的。這也是本人今發此貼的真正初衷。一是戲迷演唱中在「字」上的問題，諸如：虎頭蛇尾、只放不收、含糊不清等等，多是出在收音這個環節；二是戲迷演唱水準要想向專業靠近，必須解決好知其然，也要知道其所以然的問題。歸韻之後，即是收音。收音在字尾，其基本的方法就是要做到：守之有力。尾音收得恰當與否，對於「字正」同樣起著至關重要得作用。根據字尾的有無，可以把收音分為兩類：第一類：有字尾的收音。京劇唱念和普通話一樣，都只有四種字尾，即：i、u、n、ng。i、u是母音，n、ng是濁輔音。要收好這些尾音，關鍵是要掌握好「舌位」和「唇形」的變化：一要在字腹共鳴後適時收音，二要按照字尾發音的要求歸准音位，就是適時歸位（舌位唇形和歸位的說明見本文後的備註）。程硯秋先生關於收音的表述相當精闢，抄錄給大家「最後的一點尾音，對唱有很大關係，尾音的氣一定要送足，音的位置要保持好，不要以為唱到最後了，就漫不經心的把音掉下來。」要「切忌出而不收、張而不閉，僅有上半字，而無下半字」；或是收的過早，使「下余工尺，僅有餘腔，而無字面」。字尾的收音也存在共鳴的問題，雖不及字腹共鳴那麼響亮，但，i、u是母音，n、ng是濁輔音，發生時聲帶都要震動，因此都有共鳴。其中，n、ng都以明顯的鼻腔共鳴為特徵。這兩種字尾，尤其是ng這個舌根鼻音，都有使其前面母音「鼻化」的作用。比如「光」（guang）字、胸（xiong）字等等，其鼻腔共鳴的特點都相當明顯。大家可以回憶一下《智》劇「203」的「北國風光」的「光」字，還有《海港》中方海針的「這才是革命者偉大的胸懷」的「胸」字，自然會在唱腔中找到答案。第二類、無字尾的字，也叫開尾字的收音。這一類的字是「尾音歸喉嚨，止音即收音」，因此也叫「直喉收音」字。這類字在收音上應當注意的是：行腔板數完畢之前，要保持舌位與唇形不變，口腔一直保持字腹發音的開度，一定要在聲音停止後，才能變化。最忌聲音正在進行中把口腔逐漸縮小，後果是在字腹後無端的加了個字尾，使詞意含糊不清（此句針對「花痴」而言，「花痴」乃吾之朋友。哈哈哈哈）。無尾字，正確的方法是用聲音的漸弱來實現收音。上述之不成熟見解，乃應邀而發，況為一家之言，還待商榷。備註： 關於京劇「四呼」和收音方法的簡要說明：一、關於四呼：開口呼的字是指韻母沒有韻頭，且韻腹又不是i、u、v（淤）的字；齊齒呼的字是指其韻母或韻頭是i的字；合口呼的字是指其韻母或是韻頭是u的字；撮口呼的字是指其韻母或是韻頭是v（淤）的字。二、 1、言前、壬辰二轍屬於開、合、撮三呼的字，其收音方法是「抵顎」，即用舌尖抵住上顎收音。2、言前、壬辰二轍屬於齊齒呼的字，其收音方法是「閉口」，即在收音時將口唇微閉。3、屬於中東轍，且是合、撮二呼的字；屬於江陽轍且是開、齊、合三呼的字，其收音方法是「穿鼻」，即將字的尾音收入鼻音。4、屬於由求、姑蘇、搖條三轍的字，收音方法是「斂唇」，即將口形做半開半閉狀。5、梭波、也斜、發花三轍，應屬「直喉」收音。6、屬於懷來、灰堆二轍的字，其收音方法是「展輔」，即口的兩側為輔，字吐出後，展開兩輔如笑狀以收其音。7、屬於一七轍的字，其收音方法是既要「展輔」又要「斂唇」。

分享

N同時轉發到微博 發送
推薦閱讀：