名作背後·關山月《江山如此多嬌》的創作故事

07-06

關山月，嶺南畫派一代宗師、傑出美術教育家，以創作《江山如此多嬌》聞名於世。他把自己各個歷史時期的代表作品，捐獻給國家；他無私奉獻，桃李滿天下；他主張「筆墨當隨時代」，堅信「藝術源於生活」。讀《揮筆頌山河——關山月小傳》，知關山月人生藝術道路，懂「梅花香自苦寒來」之意。

揮筆頌山河關山月小傳（節選）關怡著

1959年4月底，為慶祝新中國成立十周年，國務院辦公廳將關山月從歐洲召回北京，通知他和當時任南京國畫院籌委會主任的傅抱石，分別前往北京接受任務，為北京十大建築之一的人民大會堂合作巨畫。題目是周恩來總理定的「江山如此多嬌」，創作內容取自毛主席的《沁園春·雪》詞意。時間限在國慶節前完成。

任務是光榮而艱巨的。關山月和傅抱石分別是嶺南畫派和金陵畫派的畫家。他們每天在一起研究、交流，互相提意見，反覆修改草圖，用兩個月時間，經四稿後才基本通過草圖。關山月在他的回憶文章中寫道：「在四個多月的創作過程中，大家都從全局出發，從效果考慮，發揚各自所擅長、尊重對方的優點，互相學習，取長補短。在一致的目標下，我們都能自覺地在合作的全過程中，甘當對方的助手，樂於做對方的配角，又務求保持自己的風格和特長，全力以赴來對待這項嚴肅而又艱巨的任務。」「生活要有積累。傅抱石和我為人民大會堂畫的《江山如此多嬌》，我畫的雪山，就從我畫祁連雪山熟悉的素材中得到不少益處。生活積累的基礎越紮實，對藝術創作就越有好處。」《江山如此多嬌》的前景松樹和遠景的長城雪山是關山月畫的，而大河上下的流水瀑布和山岩就由傅抱石畫，他們互尊互讓的作風，使畫面上保留了南北各人的風格，並達到了最佳效果。

1959年，關山月、傅抱石為背景人民大會堂合作《江山如此多嬌》

關山月和傅抱石在創作期間被安排住在北京東方飯店，二樓的會議廳變成了他們的畫室，由榮寶齋特製了一米多長的大筆和排筆，並用五六個大號的盆作為調色盆。夜以繼日地工作。周恩來總理、陳毅副總理、郭沫若老先生多次蒞臨指導,啟發畫家們的創作思路。陳毅副總理說：「創作《江山如此多嬌》，首先在畫面上必須突出一個『嬌』字。既要概括袓國山河的東西南北，又要體現四季變化的春夏秋冬；不僅要表現『長城內外』與『大河上下』，而且要描繪出『山舞銀蛇,原馳蠟象』，要有江南又有塞北，要有長城又有雪山。只有在這『多』的氣勢中才能體現出『嬌』來。」郭老提出畫面上應該出現一輪冉冉初升的旭日，並對兩位畫家說：「一定要保持各自的風格，又一定要使畫面求得和諧統一。」 9月中旬周總理在陳毅同志的陪同下，來到人民大會堂現場做最後審定，周總理在讚揚的前提下，提出畫面要加大，他明確地說：「至少要加寬兩米，加高一米。」並提出太陽要加倍放大, 太陽上色要用最好的硃砂，才能永葆光輝。關山月和傅抱石同意了，之後，畫家們又日夜加班修改，畫幅從原來的550cm×700cm擴大到650cm×900cm。9月下旬，這幅巨作才算基本完成。

關山月與傅抱石合作的《江山如此多嬌》

更有意義的是，9月27日周總理親自去請毛澤東主席為該畫題詞，而當時毛主席不在北京，去了鄉下，但他還是在百忙之中寫了四幅「江山如此多嬌」題詞，還親自在有的字旁打了圈。回函中寫道：「供選擇。」大家分析，大概圈多的是毛主席自己感到滿意的，不妨挑圈多的字拼起來，果然十分和諧。然後由中央工藝美術學院張正宇教授負責把「江山如此多嬌」六個字放大描摹在畫面上，整整用了一個通宵的時間才完成。最後，毛主席的四幅書法中三幅分別送給關山月、傅抱石、張正宇各人收藏，另外一幅則存放在中國美術家協會作為檔案資料收藏。畫上的大印章「江山如此多嬌」是由齊燕銘鐫刻的。

1959年9月29日晚上，大畫《江山如此多嬌》裝裱完畢，趕在國慶十周年的盛典之前，懸掛在新落成的北京人民大會堂北大廳了。這就是以後毛主席等國家領導人接見外賓合照的地方，也是值得人們懷念和嚮往的地方。

和傅抱石經過四個多月的共同生活和創作，關山月從傅抱石的身上學到了不少東西，進一步認識了這位益友良師。後來關山月寫過一首《念傅公》的律詩，其中有句云：「天成獨我金陵筆，造化興師嶺表風。翰墨有緣融一體，江山點染息無窮。」

到了1977年毛主席逝世一周年紀念活動時，關山月把他珍藏的毛主席書法《江山如此多嬌》捐贈給中共中央辦公廳收藏了。現在廣州美術學院關山月故居客廳掛的是中共中央辦公廳回贈的水印複製品《江山如此多嬌》，上面還有「中共中央辦公廳複製」的印章，也成為一件具有歷史意義的紀念品了。